《地下室手记》体现了陀思妥耶夫斯基诗学的全部艺术特色，内容深刻，形式诡异，既像小说，又像忏悔录，又像哲学论文。作品主人公既像坏人，又像好人；既像小人，又像一个饱经沧桑、逆来顺受的人；既像英雄，又是“非英雄”，又什么都不像。……“地下室人”被认为是“自我中心主义者的典型”，但是又有人认为，“地下室人”是俄国的哈姆雷特，是“多余人”的当代变形。 陀思妥耶夫斯基是他那个时代的“真理的探求者”。 《地下室手记》成为一本越来越受到世人追捧的书，被认为是陀思妥耶夫斯基五部长篇小说的总序，是其创作涯的里程碑。人心的深，人心的苦，人心的无奈与悲剧，人人都有切身体会但又难以言说的，尽在此书中。

出版自由是否保护涉及军事秘密的文章发表？ 否定纳粹屠杀的言论是否也受宪法保护？ 色情文学是否是艺术？ 新闻报道自由可以在多大程度上侵入名人的私生活领域？ 说 士兵就是谋杀犯 是否损害了军人的名誉？ 这些争议出现在德国真实的社会生活中，并形成了宪法案件。本书译介的德国联邦宪法法院12个关于言论自由的案例，有助于我们理解言论自由对自由民主的宪法秩序的特殊意义，也有助于我们思考言论自由（广义上包括意见的形成与发表、新闻出版、广播电视、艺术创造、科研教学、集会游行等权利）与国家安全、人格保护、青少年保护、隐私权、社会安宁等法益的权衡关系。

本书从法史学与法哲学层面，深入剖析了《德国民法典》的法史渊源、思想基础与基本要素。作者将《德国民法典》定位为一部罗马法学法典，通过梳理其法典编纂史，说明《德国民法典》虽然被作为技术上的杰作，但自始就没有幸运的历史，指出《德国民法典》是学说汇纂法学派、历史法学派之实践教义法学的终点，而人、占有、合同作为古典私法世界的本质性剪影，则构成《德国民法典》的基本要素。

《鲁滨逊漂流记》是英国现实主义小说的开山之作。讲述出身中产阶级家庭的鲁滨逊不甘安逸的生活，决定出海寻求刺激。他在一次航海中不幸遇险，漂落到一个无人小岛，在岛上顽强生存28年后又重返家园的故事。 《鲁滨逊漂流记》歌颂了劳动，赞扬了与大自然进行斗争的精神。它表现了强烈的资产阶级进取精神和启蒙意识。这种勇于进取的冒险精神，表现了当时新兴的资产阶级不满足于现状，要开拓世界、占有世界的欲望，小说问世后主人公鲁滨逊这一具有鲜明时代烙印及坚忍不拔精神的人物也因此成为欧洲文学 一个 的文学形象。

本书主要是对白俄罗斯刑法典进行的翻译成果。依据的是该国官方公开的法典文本，作者具有深厚的学术积淀以及丰富的教学经验，已翻译多部国外刑法典，该法典的翻译及出版，将对我国刑法的比较研究已经相关课题的改革研究，有着深远的影响，并提供准确权威的资料参考。

《地下室手记》体现了陀思妥耶夫斯基诗学的全部艺术特色，内容深刻，形式诡异，既像小说，又像忏悔录，又像哲学论文。作品主人公既像坏人，又像好人；既像小人，又像一个饱经沧桑、逆来顺受的人；既像英雄，又是“非英雄”，又什么都不像。……“地下室人”被认为是“自我中心主义者的典型”，但是又有人认为，“地下室人”是俄国的哈姆雷特，是“多余人”的当代变形。 陀思妥耶夫斯基是他那个时代的“真理的探求者”。 《地下室手记》成为一本越来越受到世人追捧的书，被认为是陀思妥耶夫斯基五部长篇小说的总序，是其创作涯的里程碑。人心的深，人心的苦，人心的无奈与悲剧，人人都有切身体会但又难以言说的，尽在此书中。

《九命灵猫》是“彭懿幻想馆”系列之一，由彭懿编著。里面包含了三个故事：《九命灵猫》讲述的是一个小姑娘到姨妈家所在的妖湖镇过暑假，却不小心被镇上一个猫妖女巫缠上的故事；《和龙在一起的夜晚》讲述的是一个小男孩捡到一条龙并带回家，和龙对话的故事；《蝴蝶鱼，没牙女巫和千年水精》讲述的是一个没牙女巫迫害一个公主和公主的女儿，最后被千年水精惩罚的故事。

石均正译的《俄罗斯联邦海商法典》由 杜马1999年3月31日通过，并由联邦委员会1999年4月22日批准。该法典从颁布生效之日起，经 杜马和联邦委员会31次修改，还有俄联邦宪法法院对该法典第87条第2款作出违宪审查决定。该法典计27章430条。由于海商法具有涉外性，所以该法典在立法时与其他 海商法立法一样，根据或复述或借鉴相应的海商、海事方面的 公约、 条约、海运习惯等。该法典还将海事诉讼程序——船舶海事抵押、船舶或者在建船舶不动产抵押、船舶扣押、赔偿要求和民事诉讼立在其中。基于客观情形变化，俄联邦立法机关及时将该法典作了大量修改补充，主要有增加燃料油污染损害责任作为一章。