数百年来，人们一直对天赋异秉的达·芬奇充满好奇，众所周知，这位意大利巨匠堪称最人类历史上的艺术家，但适用于他的头衔远不止于此才华横溢的画家、雕塑家和音乐家，也是卓有建树的科学家、数学家、工程师和建筑师，同时又是发明家、植物学家、设计师、制图师、哲学家……而这位绝世奇才的出身可谓卑微，因此无法受到正规教育，但他如收集癖一般网罗了不同学科的知识。他对自己的作品极为严苛，也善于把握机遇，却是个喜欢不时搞点恶作剧的人。尽管服务于宫廷贵族，设计筹备了各种饕餮盛宴，自身却是一位素食主义者。这本轻传记将带你走近大师，探索他复杂的性格，找寻他的之源，重新认识这位奇才。你将读到一个更加完整的达·芬奇，既是天才达·芬奇，又是凡人达·芬奇。
![梵高传[法]大卫·阿兹奥 著；李玉民 译人民文学出版社9787020138418](http://img3m5.ddimg.cn/74/9/11969683085-1_l.jpg)
即便是立体主义运动的发起者之一，阿波利奈尔在很初面对《亚威农少女》时也想不明白，已是先锋艺术明星的毕加索为什么要放弃那些优雅的绘画风格，转而创作出这样一幅荒诞不经的画。当时艺术圈对此画的评价是：“这小子太自暴自弃了，过不了几天，他就会在那幅画的后面。”就像一位永远在探索创意边界的冒险家一样，毕加索不断挑战人类的传统认知。一幅《亚威农的少女》否定了绘画的三维空间视觉传统，一张《藤椅上的静物》“拼贴画”颠覆人们对绘画“画布画笔”的认知，一件《吉他》将日常生活材料引入平面绘画中，宣告他与传统决裂。“我穷尽一生精力，想像孩子一样作画。”毕加索如是说。为了实现目标，他在那间被称作“洗衣舫”的工作室里做了哪些尝试？在走向“先锋”的路上，他有哪些独特的经历？《亚威农少女》之后毕加索又有哪
在这部被誉为“部现代意义上的蒙克传记”中，挪威艺术史家、小说家阿特勒·奈斯，用120多幅蒙克代表性画作和罕见黑白老照片，以及340多段节选自信件、笔记、报刊等的珍贵史实资料，多角度、多方面地还原了一个
