粵劇文化人馬師曾是傳奇人物,本書作者彭俐是詩人,這部小說充滿詩意。 彭俐先生不諳粵語,同馬師曾素昧平生,寫一個粵劇大師的故事是空前挑戰。在馬鼎盛先生竭盡全力提供的馬師曾素材上,作者塑造出一個勇於創新粵劇、傾心傳承中華文化、酷愛舞台表演藝術,以文藝生命奉獻多難興邦祭壇的「銅豌豆」――正像戲劇先輩關漢卿。馬師曾十八歲才學戲,最好的老師是挫折和國破家亡的民族危機,他的敵人異常強大,包括孤苦伶仃、窮困潦倒、黑道暗殺、白道封殺、日寇誘降、港英傳訊、同行傾軋、右傾帽子、癌魔肆虐 這一切在彭俐筆下栩栩如生並激發出「馬鼎盛 識」,以小兒子的角度聊以補白。馬師曾作古半個多世紀,與他同時代碩果僅存的林瑜編導一百歲,努力回憶馬師曾五六十年代的風采,為本書增色,難能可貴。紅線女在緬懷馬大哥一百一
重編和弦做出新樂風,陳腔濫調瞬間煥然一新! 實務與理論並重 ╳ 推敲和弦眉角 ╳ 磨練技術和品味 以八種不同樂風的和弦進行, 將同一段旋律編排出迥異的風格特色! R B Funk Jazz Bossa Nova Folk Rock J Pop① J Pop② 重配和聲,就是透過改編和弦進行重新建構和聲,表現理想的樂曲模樣。 由於DTM環境的進步,使得人們即使不具備音樂相關知識也能僅憑感覺來製作音樂。然而,和弦與旋律的組合 幾乎有無限種選擇,可說是相當需要靈感、*創造性的活動之一。雖然有時能以感覺和天分跨越障礙,但若 有理論輔助的話,便能使創作更有效率、和弦運用更加洗練,更容易開拓出屬於自己的嶄新風格! 本書以舉世聞名的民謠〈The Water Is Wide〉改編為爵士、巴薩諾瓦、搖滾、節奏藍調、放克、民謠、日本流 行樂等八種音樂風
從神童到泰斗,阮兆輝經歷了不一樣的人生,二零二三年邁向從藝七十年的他,回望氍毹歲月,恍如昨天。七十年來,在氍毹上演盡大小角色,嚐盡甜酸苦辣,遍歷離合悲歡。一戲一人生,演出過萬場,邊式武小丑,鬚掛紅黑白,如此斑斕絢麗的戲夢人生,捨他還有誰人? 《此生無悔付氍毹》是阮兆輝一生的藝術寫照,字裏行間蘊藏着他的藝術情懷,令人點滴回甘。今天的他雖已近杖朝之年,未曾有半刻想過離開舞台,能演的,他都去演,能教的,他都去教,能傳的,他都去傳。 能知愚公心志者,問有誰人?
本書二論含「藝術論」六篇、「批評論」三篇。 其論〈戲曲藝術之本質〉,認為當從構成戲曲之元素來探討,方能見其本末。其論〈戲曲表演藝術之內涵與演進〉,可知戲曲演員之表演藝術內涵,根源於戲曲元素及其質性。其〈論說「京劇流派藝術」之建構〉,說明「京劇流派藝術」乃由京劇演員創立的獨特表演藝術風格,獲觀眾認可後流行於劇壇。其〈論説「拗折天下人嗓子」〉,論湯顯祖之戲曲觀及文學藝術觀,皆以自然臻於高妙。其〈散曲、戲曲「流派說」之溯源、建構與檢討〉,論述「戲曲流派」由「湯沈文律之爭」為起點,學者並進而建構與增益。其〈從明人「當行本色」論說「評騭戲曲」應有之態度與方法〉,則述評明人十四家「當行本色」之說。 上述六篇為作者長年精研戲曲學之心得,其餘三篇則大抵為知識性之考述,亦附見於本書。