捷克国宝级摄影师索德克摄影作品集 索德克亲自监督，200余幅作品完美呈现 中性内文纸，宜于长期收藏

《安岳石窟》由王达军摄影

在这部两卷套的画册中，呈现在大家面前的精彩的纪实摄影照片，主要拍摄于大清帝国灭亡前夕的1909年，也就是清宣统元年。 一世纪风雨兼程，一百年沧桑砥砺，一帧帧珍贵的黑白影像，写满回忆—— 1909年10月2日，由詹天佑先生主持设计、完全由中国人自主修建的京张铁路建成通车，张家口成为连接西北、华北和内地口岸的铁路枢纽，开启了张家口走向现代化的大门。 京张铁路是“中国铁道之父”詹天佑的不朽杰作。“梦魂所寄，终不忘京张”表达了他对修建京张铁路的深厚情感。

这本摄影集中，作者用了100多张照片记录了上海2003年至2006年之间的事和人。事，不乏大事，如中国的非典肆虐、美国9-11事件，上海的抗日大游行，伊拉克战争……但更多的是平凡的琐事，通过作者的镜头，让读者感悟镜头中的温暖、关怀以及情感。

《迷失》是摄影师米莫约蒂塞代表性的摄影作品集。摄影师花了三十年的时间，足迹从北到南遍布整个意大利。以独特的艺术视角，拍摄意大利各地的城市风光和风景名胜，并用镜头发掘那些习以为常的景观中被人忽视的一面。 梦幻般静谧的场景和对时空概念的深刻探索，是这本画册的两个特点。画册中的作品安静、祥和，没有激烈冲突与起伏跌宕，成形一种不可思议的现场代入感。同时，摄影师用古典的唯美手法展现意大利现代建筑；又用现代的视角，摄取历史遗迹。在时空交错中，用整部画册构建出一个现实的真实梦境。《迷失》（ Lost in seeing ），这部画册正如它的名字一般，令人完全迷失在静谧、唯美的场景之中不能自拔。 米莫·约蒂塞是意大利摄影的一张名片，意大利摄影界的“大咖”。上个世纪60 年代末，他就与当代艺术史上那些响亮的名字在一起，

艾略特·厄威特从20世纪40年代就拿起了相机，1954年加入玛格南图片社。摄影让他的足迹遍布全球，而他的照片也出现在无数展览与摄影书之中。《艾略特·厄威特:快照集》中收录了超过500张照片，其中很多都从未公开，这本画册为我们打开了一扇独特的窗口，来一窥厄威特的视界。从1959年尼克松与赫鲁晓夫在莫斯科博览会上争吵的照片，到玛莉莲·梦露在《乱点鸳鸯谱》拍摄现场的照片，再到许多凭个人兴趣拍摄的照片，厄威特风格狡黠独特，在跨越半个多世纪的时间中，名流或者普通人，怪异的或者日常的，数不清的地点、物件、动物和人，统统被摄影师捕捉下来。由穆雷·塞尔撰写前言，查尔斯·弗劳尔斯撰写内文，《艾略特·厄威特:快照集》是厄威特作品全集。

《迷失》是摄影师米莫约蒂塞代表性的摄影作品集。摄影师花了三十年的时间，足迹从北到南遍布整个意大利。以独特的艺术视角，拍摄意大利各地的城市风光和风景名胜，并用镜头发掘那些习以为常的景观中被人忽视的一面。 梦幻般静谧的场景和对时空概念的深刻探索，是这本画册的两个特点。画册中的作品安静、祥和，没有激烈冲突与起伏跌宕，成形一种不可思议的现场代入感。同时，摄影师用古典的唯美手法展现意大利现代建筑；又用现代的视角，摄取历史遗迹。在时空交错中，用整部画册构建出一个现实的真实梦境。《迷失》（ Lost in seeing ），这部画册正如它的名字一般，令人完全迷失在静谧、唯美的场景之中不能自拔。 米莫·约蒂塞是意大利摄影的一张名片，意大利摄影界的“大咖”。上个世纪60 年代末，他就与当代艺术史上那些响亮的名字在一起，

《中国历代精品梅兰竹菊(卷四):菊卷》讲述“菊，花之隐逸者也。”菊花同时还渗透着“隐士”的文化精神。中国的又人一方面胸怀“齐家治国平天下”的理想，另一方面又要准备在“道不行”之时，“乘桴浮于海”，寄倩山水，从隐居的世界里寻求精神的休憩与解脱。陶渊明的《饮酒》组诗，描绘了“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适，为他自己，也为后世其他的文人营造了一个精神解脱的世界。无论是孤高贞节，还是恬退隐逸，都是传统文人内心深处常有的情怀，因此写菊自然成为历代文人画家抒写情怀的重要选择。

内容简介

当三峡成为全中国摄影家注目的焦点时，我们看到了很多关于三峡的影像。在这些影像中，颜长江的“三峡”以一种非常化的独特的个人视点，令人印象深刻，过目难忘。 这是三峡吗？这些影像与我们的习惯发生着冲撞。 “我，本生于秭归，即屈子、昭君之故里，长自三斗坪，即今三峡工程建立之处。少小出峡，老大未回。……忽闻黄牛岩下炮声隆，三峡工程已开工，时至今日，清库鼓声动地来，三峡旧筑将拆空(多在一百七十五米淹没线以下)，明年人月，水位正式上涨，三峡将为之大变。 我急急启程，与其说是正式邀游，不如说是庄重告别，这最后的三峡，这三峡的最后…… 我只能在剧烈晃悠着的三峡之中晃悠，我无法下以朝圣兼之以祭奠的心情，尽力纪录我此刻的真实感受……” 颜长江写下了这样的文字。

谁是薇薇安·迈尔？这个隐没于公众视野之外近60年的神秘摄影师，自曝光以来，总被人们这样问起。 这本自拍摄影集《我与这个世界的距离》，精选近100张薇薇安·迈尔的黑白和彩色自拍照片，拍摄年代从20世纪50年代到1986年，记录了迈尔从20多岁到60岁的年华。这些自拍里的她，常常出现在反光物体表面或者玻璃上，大多形单影只，寥寥几张里，和孩子在一起，想必是她在工作时拍下的。看这些自拍，她眼中的自己，你会全面深入地认识一个更丰满的薇薇安·迈尔。 本摄影集首次以精装大开本形式呈现，全方位还原了原版摄影集全貌。