本书为 经典美学02 。 1651年，法国出版商拉斐尔 杜弗里根据达 芬奇笔记手稿整理出版了《达 芬奇笔记》，是目前公开出版、公认的经典版本。 本书为最新修订版，根据艾玛 A 里希特（Irma A. Richter）的英文版翻译而成，同时参考了西班牙语版，以及三联书店版、人民美术版、台湾晨星版等多个版本，并搜集了400多幅达 芬奇精美手稿及画作真迹，完美呈现了《达 芬奇笔记》的原貌。 达 芬奇笔记手稿原迹存世5000多页，记录随意、凌乱，且无排序和编码，整理后的《达 芬奇笔记》将手稿分门别类，涉及绘画、人体、解剖、植物、地理、建筑、雕塑、占星学、哲学等众多学科，内容宽泛、神秘，思想深刻、超前，是充满天才奇想的智慧谜团，和真知灼见的思想宝库。本书将精美手稿复原配以详细文字阐述，为破解达 芬奇的一线资料。
作为中华文化学院*国花鸟画研修院常务院长，回忆自己四十余载的国画生涯，徐湛感到事业的路虽然很艰辛，但也得到了令人欣慰的回报：在中央电视台《夕阳红》节目开设系列书画讲座，一讲就是2年；今年上半年央视新开的书画频道也为他专门开设了名为《跟徐湛学国画》的栏目；他的学生早已遍布世界各地 本书是中央电视台书画频道《跟徐湛学国画》栏目的配套教材。
本书收录了将近300 幅梵高具有代表性的作品，按时间线索，以业余绘画时期、海牙和德伦 特时期、纽南时期、安特卫普时期、巴黎时期、阿尔时期、圣雷米时期和奥维时期这八个不同时 期为时间轴，讲述了梵高一生的艺术时光，再结合历史、生活、情感等几个方面的文字素材还原 了梵高的一生。 本书不仅是梵高作品的美学鉴赏集，解读了每一幅名画背后的情感故事、社会背景，还全程 揭秘了梵高一生的爱恨离合，体味到梵高的抑郁和痛苦，以及对绘画事业的热爱和执着。 本书文字轻松且温暖，通俗且易懂，适合作为非专业读者的艺术赏析入门类读物和人物传记 类读物。
本书系2019年国家社科基金后期资助项目 李公麟画谱 的结项成果。本书搜采自宋代以来的书画谱录、总集别集、野史笔记、序跋题咏，汇辑一切所见李公麟绘画史料，详加辨订，分门叙次，将所辑李公麟绘画按 人物 道释 山水 鞍马 分为四门，凡人物两卷，道释两卷，山水一卷，鞍马一卷，共计著录李公麟画作500余目。每目之下，设 著录 题咏 考异 临摹 杂记 备考 诸项，分别辑存历代画谱著录文字、文人别集诗咏题跋、方家商榷鉴定、后世临摹仿作、随笔札记和遗闻轶事，以及可供参考的相关文献，在此基础上详加考按。另附《李公麟年谱》《李公麟金石考》《李公麟书法考》《李公麟画法传流考》。这是一部全面系统的李公麟绘画谱录。
“扬州八怪”大部分并不是扬州人。但扬州给“八怪”提供了平台，这些人便在扬州聚集了。他们之中有：痴梅如狂、嗜茶如命的盲画家汪士慎；“两革功名一贬官”的“盖世狂”李鱓；积极入仕、仕途不顺，皈依佛门的金农（金冬心）；长于写真，用画换“豆腐西施”的职业画家黄慎；“鸥鸟随水流，扁舟任钓翁”的石涛小徒弟高翔；采桃花、插发际于闹市舞蹈，执着入仕的郑燮（郑板桥）；知难而进，致力为官，最后仍不被官场所容的李方膺；“今世画人前世僧”的“鬼画家”罗聘。这样说来似乎是他们的性格经历让他们有了“怪”的名号，其实他们的画路“怪”也是名号的来源——“八怪”突破了“正宗”的束缚，他们要创造出“掀天揭地之文，震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”。……本书是一部收录了大量“扬州八怪”画作的传记小说，作者
《宋徽宗书画精品集》涵括了宋徽宗存世的二十来件绘画作品，十五件左右书法作品，可谓目前比较完整的宋徽宗存世作品的汇集本。通过这些历劫幸存的标本高清还原，供读者一起去窥探宋徽宗的书画世界，宋徽宗的审美情怀，和他看得比家国更重的艺术世界。
《中国好丹青·大师册页精品复制:弘仁》精选了弘仁的四十幅册页画作，图片清晰精美，引人入胜，特别适合书画爱好者临摹、收藏，更可作为馈赠友人的礼品。弘仁（1610—1663或1664），明末清初画家。本姓江，名韬，字六奇，安徽歙县人。明亡后为僧，名弘仁，字渐江，死后，人称梅花古衲。工山水，师法倪瓒、黄公望，笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。尤好绘黄山松石，与查士标、孙逸、汪之瑞合称“海阳四家”，习称“新安派”。又与髡残、朱耷、原济合称“清初四僧”。能诗文，有《画偈》一卷。
《芥子园画传》是中国美术史上的一部奇书，它不仅仅是一本文人画的入门手册，更是中华文化的图像宝典。这部书从一问世起就给中国带来巨大影响，在社会各阶层中发挥着作用，潜移默化的影响着人们的生活。此书初集为山水卷，用图形的方式解析山水画的结构和技法。这在图形解析山水画的历史进程中是*次。《芥子园画传》在印刷史、版画史、绘画史、出版史、美术教育史、人类文化史、日中文化交流史、世界艺术史以及在图形学、造形学、符号学、构图学、中国视觉艺术学、民族艺术造形语言学等领域中有着重要位置。《芥子园画传》发行量大，影响力遍及整个中国并延伸至海外，它的产生和流传影响了世界美术的潮流，并在世界美术史中占有重要地位。以往的版本均为四大卷，且底本大多为翻刻本，图像模糊，价格也比较昂贵。如果能出版一个面向大众
暂时没有内容
对很多人而言，巴勃罗-毕加索（1881-1973）无疑是20世纪*重要的艺术家。早在幼年时期，这位出生于马拉加的西班牙艺术家就崭露了自己的天才，而且很快就与他那个时代*前卫的艺术固有所接触 起初在巴塞罗那，后来是在巴黎。当现代主义艺术家纷纷追求新奇的时候，毕加索却转向前现代史和 原始 艺术寻找灵感。我们应该感谢毕加索以及他的同伴乔治 布拉克开创了立体主义，这不仅仅因为它是众多前卫艺术运动之一，而且因为其美学将会永远改变绘画艺术。一旦从传统价值观的桎梏中解放出来，毕加索就创造了杰出的作品，无论在多样性上还是在品质上均是如此。 本书为维多利亚 查尔斯、安纳托里 颇多克西克所*的《巴勃罗 毕加索》。
《小顾聊绘画 壹》 艺术没有那么高不可攀！ 一场西方艺术脱口秀，零压力无门槛，带你轻松了解艺术家！ 《小顾聊绘画 壹》脱胎自作者在微博上发布的 小顾聊绘画 系列长微博，顾爷以一个艺术爱好者的身份，用一种新型的解读形式向读者讲述9位世界艺术家的生平故事：充满戏剧性的男神卡拉瓦乔，艺术 新东方 创办人伦勃朗，站在风口浪尖的奇才透纳，大器晚成为爱而殇的康斯太布尔，一画画就挪不动地方的莫奈，没有乳房就不会画画的雷诺阿，命苦如中药命硬如钻石的凡 高，舞女控德加，还有苹果男塞尚。 艺术家还是那些熟悉的艺术家，他们的人生也还是他们的人生，只是一切因为顾爷的闲聊而变得生动可爱，妙趣横生。 《小顾聊绘画 贰》 艺术其实没有那么高不可攀！ 《小顾聊绘画 壹》续作，带你零压力了解艺术家！ 《小顾聊绘画 贰》中顾爷继
《冯索瓦 史奇顿：觉醒的异度城市》是冯索瓦 史奇顿为我们描绘的一个奇幻世界，充斥着新奇的事物与梦幻的空间，当然还有各种各样不可思议、匪夷所思的事情。它不是真实存在的，但又不完全脱离现实，在那个异度城市中，我们仍然可以看到布鲁塞尔的影子。然而在那里，我们却可以做很多只存在于幻想中的事情，比如插上翅膀飞翔、倾斜身体走路，等等。全书分为几个系列，即城市系列、自然系列、飞翔系列、梦想系列、旅行系列、倒影系列、迷城系列、身体系列和书籍系列，每个系列都精选了几张具有代表性的作品，使我们得以领略史奇顿这位天才艺术家的高超技艺和奇思妙想。
《芥子园画传》自成书以来，作为中国画传统技法的入门书，倍受推崇，百年来其地位无法撼动。但由于技术条件的局限，原版己无法满足现代人的需求。杨联国，柴玲，孙建军，王东，崔星编著的《芥子园画传导读（兰竹梅菊卷）》尊重原版编选体例，用现代手段再现原编者意图，以适应现代读者需求。
这本连环画是根据云南撒尼人民间叙事长诗《阿诗玛》 改编的。阿诗玛是个聪明美丽而又能干的农家姑娘，当地有 财有势的热布巴拉定要娶她给自己的儿子做媳妇。阿诗玛不 肯，热布巴拉就派人抢她。她的哥哥阿黑和热布巴拉家斗智 比武，得到胜利，才把妹妹救了出来。可是热布巴拉不甘心， 求崖神放水淹死兄妹俩。可爱的姑娘阿诗玛被水冲走了，变 成了回声。撒尼人怀念她，叫唤她的名字，山谷里就传来她 的回声。
100 幅里程碑作品 基督的洗礼，作者：安德烈亚 德尔 韦罗基奥和他的助手，创作时间：约1474 1476年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆 瓦尔达诺的风景 ，创作时间：1473年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆 天使报喜，创作时间：约1473 1474年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆 跪像的布罩，创作时间：约1473 1474年，现藏于巴黎卢浮宫 习作 百合、一栋建筑的平面图，创作时间：约1473 1474年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆 戴头盔的战士的侧面半身像，创作时间：约1476年，现藏于伦敦大英博物馆 圣母子与花瓶（可能绘有康乃馨），创作时间：约1477年，现藏于慕尼黑老绘画陈列馆 吉内薇拉 班琪的肖像，创作时间：约1478年，现藏于美国华盛顿特区国家美术馆 习作 女人的手，创作时间：约1478年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12558 圣母子和花（又名 柏诺瓦
在本书中，娜塔莉亚·布罗茨卡娅检视了印象主义之矛盾：一场发生在19世纪晚期的运动，一组矛盾的画家群体，他们虽然形成了观点一致的团体，却倾向于肯定艺术个体。夹在学院艺术和现代抽象绘画的诞生之间，印象主义获得认同之路漫漫无际。尽管印象主义标志着走向现代绘画的、具有革命性的步，但后印象主义更具革命性。它完全解放了色彩并使之向全新的未知领域敞开。乔治·修拉转化了米歇尔·欧仁·谢福瑞的色彩理论，认为完整的画面由大量小点形成；凡·高使用浓重的笔触呈现了正午的太阳，而塞尚抛弃了透视。 本书考察了对印象主义的渊源，把它和学院派绘画做了对比；对后印象主义也做了概念上的清晰界定，和新印象主义、纳比画派的关系也做了评述。300幅爱德华·马奈、克劳德·莫奈、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿、阿尔弗雷德·西斯莱、
列奥纳多·达·芬奇非凡的科研天赋对身为艺术家的他来说，究竟是一种帮助还是一种阻碍？他是一位渊 博的学者，更是一位无与伦比的创造者。人类历史中，既挖掘了极致闪耀之美，又统一了亚里士多德科学 与菲迪亚斯艺术的人，仅列奥纳多·达·芬奇一位。其他人也许另辟了路径，但没人能比这位文艺复兴艺 术大师走得更远，登得更高。 此书具有较高的学术性和资料性，应是达·芬奇研究重要的参考资料。
