本书系“美术教学示范作品”丛书之一，收录了界画楼台白描画稿作品。每幅作品线条优美、步骤清晰、结构明确、形象生动，使读者轻易得其精华之笔。本书不仅具有欣赏性，也具有的实用性，可供广大美术爱好者临摩学习。

本书分为：墨道法相、物我通悟、冰雪圣境、研讨会、姬子画语录五编。其内容包括：穿越时空，纵横天地——关于姬子近期的“墨道山水”、道法自然——评姬的绘画、姬子的绘画：飞腾的世界、燕观藏天，法相墨道等。

文人山水画作为文入画中辉煌的一页，作为一种绘画风格，不管是宋人完成的“法备”还是元人以“取法”为途径的变法，开创的以诗、书、画一体为载体，以写意之精神，抒写文人内在气质的艺术形式都是以“外师造化”为基石的。对于为后世文人敬仰的倪瓒，人们总是津津乐道于他的“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱。”岂知他又说过：“我初学挥染，见物皆画似。郊行及城游，物物归画笥。”元人高妙之处正在于“取法”宋人从自然山川而来的“法备”，亦能再入山川感悟天地，“取法—而不“守法”。这种“取法”宋代，“稍加萧散”的文入画演变在花鸟画上表现得更直接。如都受赵孟頫影响的陈琳和王渊，他们都深谙宋人“院体”花鸟画技法，作品还具有“写实”的意味，但其画作不以勾勒描摹为事，更不设色，皆以墨写出，以一种

本书收录了田绍登工笔、小写意山水画、书画作品，每图附尺寸、年代，书法附释文。田绍登的山水画，通过书法发挥引申，承袭了自己的书法形式特征，其画面没有传统中国画的留白，而是借鉴了西洋画的特点，实施“满构图”，但画面的主题和意境却又体现了东方的一种古典精神和地域性人文传统特征，给观者一种清淡、宁静之美。而在艺术玩家品画馆展出的几十幅湘西水墨写生组图中，那质朴、超逸的画面更让观者沉浸于自由天地的心灵状态。

由厦门市政协办公厅、厦门市湖里区文化体育局、中国工笔画学会、南京大学美术研究院联合主办，厦门市炎黄文化研究会、厦门吉家投资有限公司承办的“中国工笔画名家厦门学术邀请展”，于2011年11月11日至25日在厦门吉家展览馆举办。本次展览汇集了工笔画界学术影响力的工笔画家的创作，是一次集中展示中国工笔画当前创作水平的高品质展览。展览以纪念中国共产党成立90周年暨厦门经济特区建设30周年为主题，颂扬了中国共产党的丰功伟绩，继承和发扬党的优良传统，充分展示厦门市作为改革开放发祥地的良好形象。画家们以画寄情，以饱满的激情聚集于工笔画本身，去审视它的语言本体及其价值与意义。

“笔墨”是传统绘画领域中的一个重要命题。本书从传统绘画史的考证研究出发，力图为笔墨勾勒出一个清晰的完整的轮廓。搞清本世纪笔墨研究的概况，笔墨与传统绘画体系的关系，与自然造化、与色彩、与工具材料的关系，搞清笔墨在历史演进中的观念、形态、作用、功能、地位方面的变化。寻求笔墨历史发展的自身规律性，以指导创作实践。为笔墨研究领域填补了空白。