《董其昌书墨禅轩说》为“馆藏国宝墨迹”系列之一，“以画册质量印碑帖”，装帧别致，并延请专家释文，方便读者研究学习。《董其昌书墨禅轩说》所收《墨禅轩说》又名《墨禅轩说寄吴周生》，此文为董其昌自书，历叙所见古人名迹，收编于董氏《容台集》，为其书论。
在我国文学艺术史上，人才众多，可谓群星灿烂，苏轼就是其中最璀殩的一颗。可以这样说，到目前为止，还没有一个人能超过他，还没有一个人能像他那样多才多艺，在各个领域都达到了领先的高度。论散文，他是唐宋八大家之一。他的文章包罗万象，作品数量大，体裁多。随意挥洒，笔墨酣畅；诗情画意，触处皆是；覃思妙理，一出自然。确如他自己所说，吾文如万斛源泉，不择地而出。论诗，他是浪漫主义与现实主义成功结合的典范，无论是反映人民疾苦，抒发个人感慨，还是描写自然景物，大都想象丰富，气势奔放，变化无穷，流畅自然，并隐含微妙精深的生活哲理，在我国诗坛上影响很大。论词，他是一代宗师，词到了东坡手里，完全洗掉了以前士大夫华贵享乐生活的陈腐习气，摆脱了无病呻吟的旧调，开拓了词的境界，是豪放派的，所以有词到东坡如
趙孟頫在《蘭亭十二．一跋》中說：；日人得古刻數行，專心而學之，便可名世。』古人由于交通、通信、印刷等的相對落後，一件書法佳構能真正睹其真容，置諸案頭供臨習的機會并不是人人都有。至如《淳化閣帖》那樣的彙刻帖，也多是『分賜大臣』，到元代趟孟頫時，已是一套難求了。趙孟頫之言，已足見欲得佳碑帖敷行之不易。 現代印刷技術空前發達，其印製法帖逼真之程度，遠過古人雙鈎填墨及彙刻。而且，基于原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采。這是極方便于書法的學習的。鑒于此，我們選编了一套放大本法帖。首輯、第二輯中包括《大盂鼎銘文》、《散氏盤銘文》、《毛公鼎銘文》、《虢季子白盤銘文》、《張玄墓志》、《崔敬邕墓志》、《張芝冠軍等五帖》、《鍾繇薦季直表》、全旦示表》、《王義
从用笔上看，赵体以中锋为基，干净利落，方圆兼备，给人以绵里裹铁的质感。赵孟颊的书法中正隽永，不偏不倚，起止分明，一笔不苟，且把行书的笔法运用于楷书之中，静中有动，断中有连。结体宽绰秀美，以正示人，外柔内刚，骨力劲挺，寓紧敛于疏宕之中，藏奇崛于方正之内。如果说颜体雄强，欧体险劲，褚体瘦硬，柳体清健，那么赵体应是以秀雅见长了。 赵孟頫一生创作了大量的书法作品。《元史》说他“篆籀分隶真行草书无不冠绝古今”。实际上，他是以楷书与行书见长。其楷书作品主要有《胆巴碑》、《妙严寺记》、《三门记》、《赤壁赋》、《千字文》、《道德经》等。
本套字帖精选唐宋时期名家的诗词和文章，文章有记、跋、赋、文、论、传等。或全篇或节选。形式分为减黑描临、注释。字体书写由著名硬笔书法家田英章、田雪松执行，字体清秀俊美，符合读者书写需求，能*限度提升读者书写兴趣和达到书写效果，即有练习书法之用，也能品读传统经典文化，减是聚读、写、悟于一体的养心练字本。
《心经篆隶合集：林仲兴篆书隶书字帖》是林仲兴先生用篆书隶书两体认真书写的《心经》，共计260字，为了便于读者临习，又以九宫格衬底，放大加底色成为字帖。《心经篆隶合集：林仲兴篆书隶书字帖》既有欣赏功能，同时能欣赏隶篆两书法之美，又能作为临习范本，临摹秦篆汉隶，以此一举两得之功效。
本书为碑帖导临丛书之一，本书精选了颜真卿祭侄文稿，并对其进行新的技术加工，以墨迹的形式出现，并进行放大，让学习者能较好地领略原帖的笔法及整体风貌。
自秦汉而远，善书者众矣。晋唐之间，贤圣继起，妙迹各著，蔚成经典。宋元以降，大家辈出，操觚立言，流派纷呈。为政者以已之务，全力以昌；研究者著录阐析，付之入篇章。书法由致用而竞美，风貌繁衍出新，汇为中国文林白居易。 张旭光的书法给人最突出的印象是苍茫大气，元气淋漓，真气弥漫。他的书法继承了汉韵的古朴雄浑，魏晋的文雅精致，盛唐的开张扬历，宋元的文人情调，明清的展大求变；他借鉴了西方视觉艺术理论成果，在典正传统的基础上，从线条质量、结体方式、章法构成、黑色运用等诸多方面，探索了书法形式上的可能性和表现性。正如其言：“以现代审美意识到传统长河中去开掘，开掘出现代审美的洪流。使我们的创作，既从传统长河而来，又站在时代潮头之上，即古即新，走向未来。”从而，使他的书法艺术不断升华。
本图录是“中国书法千年展”中宋、元、明、清部分。展览是为迎接“千禧”年由中国文联发起组织的，有关这一部分作品，均从我院藏品中选出。遵照展览组委会的要求，我们将参展作品稍作充实，编辑出版了这本图录。宋、元、明、清四个王朝，前后相继也将近千年，故书名仍日：“千年”。在这样一个漫长的岁月里，中国书家林立，我们从中挑选出九十三位有代表陛书家的作品一百件，可以略观时世书风之变。 李建中（945-1013年）是率先进入这个千年的代书家，也是宋代初年的书坛代表人物。也是宋代初年的书坛代表人物。书评家多将他二人并列，认为其书法相类，仍然保持了唐人余风。而二人李北林南，李肥林瘦，书风迥异。谓李“清丽圆熟，姿态横生”；深厚温醇，有盛德若愚气象”；林则“结体峭颈”；“瘦硬通神”，“无一点尘俗气”。李虽曾为
此卷书于明嘉靖三十七年（一五五八），文征明时年八十九岁。纸本，纵二十六点六厘米，横三百九十厘米。行草书录其旧作咏花诗七律十二首，此卷曾经安岐、清内府及陈夔麟等收藏，现藏上海博物馆。 此卷用笔苍劲流畅，端整秀雅，是文征明行草的典型风格。整卷结构严谨，笔致劲利，气机畅达，瘦而能厚，刚中寓秀。尤可称道的是自首至尾无一懈笔，无一率笔，作为一个八十九岁的老者，长篇书写仍能气贯首尾，骨力不衰，风韵不减，充分显示出文征明书法坚实的功力和纯熟的技巧，令人钦佩赞叹。 今将此卷墨迹影印出版，以飨广大书法爱好者。
颜真卿（709—785）唐代书法家。字清臣，京北万年（今陕西西安）人；一说临沂（今属山东）人。曾任平原太守，官至吏部尚书，太子太师，封鲁郡公，世称“颜平原”、“颜鲁公”等。书法初学褚遂良，后请教张旭，深悟笔法，参用篆书笔意写楷书，特重中峰，真书笔力弥满，端庄雄伟，气势森严。行书遒劲郁勃，阔达自在，尤其《祭侄文稿》誉为天下第二行书。书风明显别于二王及初唐诸家，对中国书法艺术的发展有重大影响，世称他的书法为“颜体”。 所编《裴将军诗》《送辛子序》及《送刘太冲序》是选自宋拓《忠义堂帖》，尤以《裴将军诗》帖，篆隶并用真草相兼，运笔结势有虎啸龙腾之妙。《送辛子序》，作者大历十二年（777）二月初一日，书于金陵。全篇行草，用笔时出道劲，杂以流丽，一气呵成，后人称“极其劲秀’’是颜体中风格别异的
《书法字海解析丛帖》集共八部今年初出版，已两次印刷共一万六千套，受到了广大书法爱好者的欢迎与好评。不少购得集的朋友来信来电反映，希望我们继续编辑出版一些法书的解析字帖。为此，我们又邀请了《书法字海》的部分编委和专业学者，编写了《书法字海解析丛帖》第二集共八部，现隆重推出，以飨读者。 第二集丛帖吸取了集的编写经验，我们对编写大纲进行了认真修改补充，反复斟酌选定古碑帖版本，特邀书法家张书范、张有清、张永明、孟繁禧、李松、任步武和青年学者甘中流、陶永祥加盟编纂工作。 编著者充分发挥自己的擅长，将自己的丰富经验与学识倾注于各帖的修整、编写之中，使这套丛帖增添了风采。应当指出，书法家们对古碑帖的修整复原工作不仅是异常艰辛的，
