本画册是精选文徵明脍炙人口、市面罕见的经典山水、人物作品，为求再现完整原作风貌，拼接成巨幅条幅，让读者更清晰地领略文徵明绘画艺术的精妙。画册中图片精美，画风呈粗、细两种面貌。运笔用墨的精妙、婉转，填补了文徵明市面高清绘画作品的空白。
《中国书法全集51 陈淳王宠》系统的对陈淳及王宠的生平考据，不同时期的书法作品、书法风格的研究，以及书家理论知识的论证，以全彩的面目呈现给大家，为我们了解明代书法、陈淳王宠的个案研究提供了帮助。
本画册是精选沈周脍炙人口、市面罕见的经典山水作品，为求再现完整原作风貌，拼接成巨幅条幅，让读者更清晰地领略沈周绘画艺术的精妙。画册中图片精美，技法严谨秀丽，用笔沉着稳练，内藏筋骨，填补了沈周市面高清绘画作品的空白。
徐文达（1922—2000），字敬山，笔名岩樵，别号泥翁，河北省顺平县（原完县）人。上世纪八十年代初，主持成立山西省书法研究会；1981年主持成立山西省书法家协会，担任山西省书协 副主席；曾任山西省政协 ，山西工艺美术协会常务理事，山西诗词学会顾问，山西师范学院名誉教授。先生专攻书法、篆刻，勤奋不辍，诗、书、画、印皆工，一专多能，而终以书法名世。其书法诸体兼善，尤长于行草、榜书。他的书法无门户之见，不为碑派、帖派之藩篱所囿，既悉心汲取二王、黄庭坚、米芾、傅山诸家草书的精髓，又广泛涉猎金文、石鼓以及汉魏、盛唐碑版。虽专于行草，但亦能以楷法为基，旁通篆隶。其书法作品磅礴苍劲、浑厚雄健，颇为世人称道。先生晚年之书愈为精到老辣，气势雄浑，连绵跌宕，刚柔并济，变化多姿，从心所欲而不逾矩，出入碑帖，自
本画册是精选文徵明脍炙人口、市面罕见的经典山水、人物作品，为求再现完整原作风貌，拼接成巨幅条幅，让读者更清晰地领略文徵明绘画艺术的精妙。画册中图片精美，画风呈粗、细两种面貌。运笔用墨的精妙、婉转，填补了文徵明市面高清绘画作品的空白。
《王羲之乐毅论》内容包括：《乐毅论》是三国时期魏夏侯玄（字泰初）撰写的一篇文章，文中论述的是战国时代燕国名将乐毅及其征讨各国之事。该帖有题款（永和四年十二月廿四日书付官奴），有人考证说，官奴是其子王献之。
徐文达（1922—2000），字敬山，笔名岩樵，别号泥翁，河北省顺平县（原完县）人。上世纪八十年代初，主持成立山西省书法研究会；1981年主持成立山西省书法家协会，担任山西省书协 副主席；曾任山西省政协 ，山西工艺美术协会常务理事，山西诗词学会顾问，山西师范学院名誉教授。先生专攻书法、篆刻，勤奋不辍，诗、书、画、印皆工，一专多能，而终以书法名世。其书法诸体兼善，尤长于行草、榜书。他的书法无门户之见，不为碑派、帖派之藩篱所囿，既悉心汲取二王、黄庭坚、米芾、傅山诸家草书的精髓，又广泛涉猎金文、石鼓以及汉魏、盛唐碑版。虽专于行草，但亦能以楷法为基，旁通篆隶。其书法作品磅礴苍劲、浑厚雄健，颇为世人称道。先生晚年之书愈为精到老辣，气势雄浑，连绵跌宕，刚柔并济，变化多姿，从心所欲而不逾矩，出入碑帖，自
《中国书法全集51 陈淳王宠》系统的对陈淳及王宠的生平考据，不同时期的书法作品、书法风格的研究，以及书家理论知识的论证，以全彩的面目呈现给大家，为我们了解明代书法、陈淳王宠的个案研究提供了帮助。
徐文达（1922—2000），字敬山，笔名岩樵，别号泥翁，河北省顺平县（原完县）人。上世纪八十年代初，主持成立山西省书法研究会；1981年主持成立山西省书法家协会，担任山西省书协 副主席；曾任山西省政协 ，山西工艺美术协会常务理事，山西诗词学会顾问，山西师范学院名誉教授。先生专攻书法、篆刻，勤奋不辍，诗、书、画、印皆工，一专多能，而终以书法名世。其书法诸体兼善，尤长于行草、榜书。他的书法无门户之见，不为碑派、帖派之藩篱所囿，既悉心汲取二王、黄庭坚、米芾、傅山诸家草书的精髓，又广泛涉猎金文、石鼓以及汉魏、盛唐碑版。虽专于行草，但亦能以楷法为基，旁通篆隶。其书法作品磅礴苍劲、浑厚雄健，颇为世人称道。先生晚年之书愈为精到老辣，气势雄浑，连绵跌宕，刚柔并济，变化多姿，从心所欲而不逾矩，出入碑帖，自
章革，这一古典草书历经千百年的兴衰，在当今书坛再度兴起，显示了其内在无穷的艺术魅力。虽如此，今人对章草的认识仍有一种模糊和隔膜之感。军旅书家秦阳积多年在章草书学上的研究和创作实践，沿着汉字书体的演进轨迹，以历代经典章草书家及其作品为主线，对上自秦汉、下至现代的章草进行了深入地溯源探变，不仅清晰地揭示了章草书的本体特质，还以史料为据对每一特定时代的政治、经济、文化和审美对章草一体的兴衰与风格流变所产生的影响作了阐述，并对当代章草创作也作了理性分析和思考，其中不乏独到之见，颇具可读性和学术价值。 《章草寻绎：历代章草书法家及其作品略述》图文并茂，既是章草书史的人物志，又是章草流变的线路图，也是历代章草的精品集。出版此书旨在为时下章草书家和书法爱好者提供一份参考，期望读者喜欢、
