羌族是一个对中华民族的行程和发展做出过重要贡献的古老民族。《随羌风而舞:羌族舞蹈传承与保护》结合羌族舞蹈动态形象特征和地区特有的文化传承规律，在现代社会下实施动态保护，并且探索用其素材进行舞台创作就成为我们进行羌族舞蹈研究的突破点和创新点。

《我和芭蕾》以谭元元的成长历程为基线，由影响她艺术道路方向的事件构成，包括她的芭蕾训练、国际知名芭蕾比赛和世界经典芭蕾舞剧的表演等，并配有著名摄影师为她拍摄的舞台表演剧照，形象且生动地为大家讲述一个追逐芭蕾梦的女孩，是如何蜕变、成长为一名站在世界芭蕾舞坛高峰的世界知名舞者的励志故事。她的艺术传记的出版，将揭示其艺术成才的规律，从而激励舞蹈爱好者对芭蕾艺术的酷爱与追求，并为推动我国芭蕾表演艺术的发展起到一定的作用。

《心灵甘露（1）》收录了通过蒙医互动心理疗法或受益的50例病患者的汇报，这是作者纳贡毕力格本人创建该疗法以来，十几年行医实践当中或受益的上万患者中一小部分比较典型的病例，他们当中有晚期癌症患者、牛皮癣患者、类性患者、抑郁症患者及足以令现代医学措手无策的病患者们。为了便于读者们进一步加深理解和取得很好的治疗效果，在每一个人的汇报后面都有作者本人所做的点评，对一些有必要的病患者进行了后期随访。 在每一篇汇报后我们都加了作者本人认为对读者心身健康有益的，从报刊、书籍、网络收集的《健康小知识》。读者通过认真阅读《心灵甘露（1）》，可以得到的心身治疗效果，它是蒙医互动心理疗法五种治疗模式的补充和延续。

《敦煌舞蹈训练与表演教程》是北京舞蹈学院中国古典舞学科教改和建设的重点项目。该书是当代舞蹈艺术实践中业已证明的新成果的总结。为了体现出这部教材的创新意图，编著者亲历了敦煌舞从编创、表演到教学的全过程，力图使这《敦煌舞蹈训练与表演教程》不仅充分体现了对表演实践的总结提炼和适于课堂教学训练的有机结合。整部教材布局合理，要领简洁。有意识地突出重点，抓住敦煌舞的站姿、行姿、跃姿和旋转以及舞绸展开训练，强化风格表演性特征，避免刻板和重复、机械式的训练，使学舞者在训练中体悟身心合一、内在控制与动作技巧自然协调的感觉，形成表演能力。 敦煌舞是一种新的古典舞蹈，它既是古代传统艺术，又融入了当代舞蹈审美艺术、表现艺术。在教学领域体现这种舞蹈的科学训练规律，时间不算很长，有诸多问题仍需

1939年6月，吴湖帆的原配夫人潘静淑不幸病逝，吴悲痛至极，为悼念爱妻，同年编撰出版画集《绿遍池塘草图詠》，这是潘静淑生前画作的结集，是她一生画作的精粹。此画集由吴湖帆自费出版，流传极少，足显珍贵。另外还附录有潘静淑夫人的遗作《绿草词》。

《航拍上海》打破和改变了上海长期以来没有大型航拍画册的状况，具有填补空白的开创意义。这些画面生动地记载了上海的发展轨迹，演绎了上海的气质与气度，展现了上海的美好前景。航空拍摄手续繁，时间长，成本高，危险大，难度堪称空前。航摄团队历时三年多，在空中逡巡一百余小时，才有了这本突破常规、气势磅礴的画册，它真实地记载了上海地区航拍纪录的开创过程，为变革中的上海存留了一份弥足珍贵的影像档案。

《我和芭蕾》以谭元元的成长历程为基线，由影响她艺术道路方向的事件构成，包括她的芭蕾训练、国际知名芭蕾比赛和世界经典芭蕾舞剧的表演等，并配有著名摄影师为她拍摄的舞台表演剧照，形象且生动地为大家讲述一个追逐芭蕾梦的女孩，是如何蜕变、成长为一名站在世界芭蕾舞坛高峰的世界知名舞者的励志故事。她的艺术传记的出版，将揭示其艺术成才的规律，从而激励舞蹈爱好者对芭蕾艺术的酷爱与追求，并为推动我国芭蕾表演艺术的发展起到一定的作用。

1939年6月，吴湖帆的原配夫人潘静淑不幸病逝，吴悲痛至极，为悼念爱妻，同年编撰出版画集《绿遍池塘草图詠》，这是潘静淑生前画作的结集，是她一生画作的精粹。此画集由吴湖帆自费出版，流传极少，足显珍贵。另外还附录有潘静淑夫人的遗作《绿草词》。

《苗医绝技秘法传真》是一首千年传唱的古歌，记述着苗族与疾病抗争和勇于探索勇于创造的历史；苗族医药是一幅引人入胜的灿烂长卷，成为民间医学传奇故事的不竭源泉；苗医药是个广泛的客观实在，她既广泛存在于苗疆的日常生活之中，又以医的“医技特殊、离奇多样，其功尤著”，以药的“其名诡异，非方书所载，取效甚捷”的神秘形象流传于世。

本书是一本版式设计作品集.书中精选全球著名企业年报、设计中以形式、构成见长的优秀板式作品，意在从设计的形式感、设计理念的首尾相承等方面给设计师灵感。

本书稿汇集了60余首中国古典舞伴奏钢琴曲目，且多数为作者原创，在节奏和风格上比较适合中国古典舞基本功训练的动作及组合。乐谱中均添加了动作提示与演奏提示，可帮助舞蹈钢琴伴奏工作者更好地配合学员的动作，具有专业性和实用性。

《中国古典舞美学原理求索》对中国古典舞美学原理进行了系统而深入的思考，致力于中国古典舞学科基础理论的建设。中国古典舞虽为当代建构，但其与中国传统美学有着文化血脉上的紧密联系。立足这一点，著作分为“古典舞美学之源”、“古典舞美学之法理”、“古典舞之品鉴”三编共十章，从历史源头、美学法则、审美鉴赏三个方面，对中国古典舞的美学原理进行详细分析和论述，从而形成了一个完整的中国古典舞美学原理架构，使中国古典舞有了自己的美学学理基础。