刘禹锡（公元772年842年）学梦得，唐代文学家。洛阳（今河南洛阳）人。父名绪；天宝末避难举族东迁，尝为浙西颧察使韦元甫幕僚。禹锡出生在其徒迁之后，故童年时代会生活在江南。禹锡弱冠卽有文名。贞元9年（793），年22岁登进士第，复登拔萃科。授太子校书。后为渭南主簿。贞元19年（803），擢监察御史裹行，与王叔文、韦执谊等始有遇从。德宗以贞元21年（805）正月卒，太子李诵卽位，是为顺宗，改元永贞。时韦执谊为相，王伾、王叔文为翰林学士，叔文外郎，宝掌度支盐铁副使。柳宗元、刘禹锡诸人均擢居要职，宗元为礼部员外郎；禹锡迁屯田员外郎，宝掌度支盐铁使之文案。正当吏治革新之时，宦宫集圑与藩鎭势力内外勾结，逼迫顺宗逊位，拥立李纯为宪宗。于是，革新集圑成员书遭迫害。
有学者认为，从19世纪以后，绘画在中国不断重复，已耗尽创造力。本书所提供的，是一个不同的答案。 万青力教授倾十数年之力完成大作《并非衰落的百年》，提议“从中国出发来看中国绘画史”，并由之重建19世纪中国绘画史，不仅填补了历史的空白，也给学术界以新的启迪，同时备受艺术、收藏、博物馆各界关注。 全书十万字，四百余幅精彩图像，探源发微，揭示出在历史蜕变，观念变革，社会转型以及市场主导下，19世纪绘画的多元多样的演变轨迹，为20世纪中国绘画的变因找到了历史渊源。
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本书以公共艺术为核心范畴，以公共领域为基本概念，以世界城市雕塑和公共艺术为基本范例，以公共艺术实践与城市文化建构为基本关系，以公共艺术的多样性与城市文化的多向性为基本内容，国际性视野与中国首都视野相参照，国际公共艺术进程与首都公共艺术发展相结合，阐述公共艺术与城市文化的内在逻辑与结构关系。章在语境化的历史背景中描述公共艺术的历史发展和转变，第二章以公共领域为基本概念阐述公共艺术本体论和公共艺术的文化公共性；第三章结合世界且富有争论的公共艺术案例，阐述公共艺术的复杂性、矛盾性和多向性特征；第四章对作为公共艺术的当代北京的城市雕塑进行历史、文化和美学的历时性分析和诠释；第五章对北京城市公共艺术与首都文化建设的关系、首都公共艺术的转变进行共时性的探讨；第六章选译四篇关于公共艺术的
《建筑名师绘画丛书·唐葆亨（钢笔画）：逝去的风景·民居建筑》作者的钢笔写生既把握形象造型，又注重空间组合中的层次和环境氛围，凝重内敛谨而不滞辅以疏密有致的线型表达材质肌理，形成黑、白、灰画面层次，赋其别具一格的装饰趣味，清新淡雅扑面而来，仿佛一首首短诗小令舒心适意。运用画面经营的神韵之笔，根据不同场景或平视或仰观俯视，组成丰富的画面构图，充满浓郁的乡土气息，寥寥数笔铺陈出许多画外境界，令人回味无穷，这均与葆事先生深厚的文化底蕴、对乡梓风情独钟酷爱与深度体察以及淡泊名利的秉性互为表里——“文心之灵，溢而为画”。
