本书是首届中国陶瓷艺术大师、钧瓷泰斗晋佩章先生穷其大半生编著的一部学术专著。首版后售空，应广大读者、收藏家及钧瓷爱好者要求修订再版。这次修订，增加了作者及钧瓷专家新的研究成果及禹州、神垕众窑新烧制的钧瓷珍品图片，增加了挖掘复活北宋钧官窑柴烧工艺的资料，补充了“神垕钧瓷大事系年”。全书图文整合为六章：图版分传世国宝、晋窑珍宝、群窑竟宝三章；文版分拙著探钧、专家论钧、媒体传钧三章，概括为“三宝”、“三钧”。从图文两方面突出了北宋官钧、历代及当代钧瓷国宝。全书条清缕晰，重点突出，更方便阅读、欣赏。
明清瓷器不仅以造型丰富，工艺水平高超为世所公认，更以纹饰的精美在我国陶瓷史上占有重要一页。特别是明清两代的龙凤纹饰在瓷器的应用上更为广泛，风格更趋多样。诸如官窑龙凤纹饰的严谨精致，民窑龙凤纹饰的自由洒脱，无不具有时代特征。本书共收有明清两代饰有龙凤纹饰的器物五百余件，以构图及表现方式的不同，分为云龙纹、海水龙纹、正面龙纹、戏珠龙纹、穿花龙纹、团龙纹、夔凤纹、凤凰牡丹纹、龙凤纹等章节，从布局、画法、色彩等方面入手，对历朝历代的龙凤纹饰进行详细阐述，并断代鉴定。在具体的论述过程中，不各朝代之间龙凤纹饰的比校，也有官民窑之间的异同，更有真赝之间的对比。特别是一些局部放大图，或龙头，或龙爪、或凤首、或凤翼。一扫见大不见小，见粗不见细的弊端，由细微之处找出差距。而作为辅助纹饰的云、海
明清瓷器不仅造型丰富，制作工艺水平之高而为世所公认。其纹饰之精美在我国陶瓷史上占有重要位置，特别是明清两代的荷莲牡丹纹饰在瓷器上的应用更为广泛，风格更趋多样。官窑纹饰工整细腻，华美绝伦；民窑纹饰自由奔放，简洁朴素，无不具有时代特征。纹饰的色彩可谓姹紫嫣红，青花工艺日臻成熟，并不断创新；五彩浓重艳丽，花团锦簇；斗彩源于青花富丽，出于五彩却较五彩柔和；粉彩格调清新，阴阳反侧清晰；珐琅彩用彩考究，纹饰精细，更有素三彩、釉里红、金彩及各种颜色釉暗刻纹饰，别具一格。本书共收有明清两代饰有荷莲牡丹纹饰的器物五百余件，各从布局、画法、色彩等方面入手，对历朝历代的荷莲牡丹纹饰进行详细阐述，并断代鉴定。在具体的论述过程中，不各朝代之间的比较，也有官民窑之间的异同、更有真赝之间的对比，特别是一
