清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器业的成就也非常卓越。皇帝的爱好与提倡，以及在数千年的制作经验辅佐下，使得清代瓷器在胎、釉的精致以及造型、色釉的多变和装饰手法与图案花纹的多变来看，都是达到了历史的高峰的。是悠久的中国陶瓷光耀灿烂的一页。 本卷分上下两相册，收录了我国各地文物收藏机构收藏的清代时期的瓷器各二百余件，基本上概括了那个时代瓷器艺术的发展情况，揭示了我国瓷器艺术的成就及社会意义，充分地将清代时期瓷器的辉煌展示了出来。 该卷分总论、论文以及图版，阐述和显现了清代时期瓷

明代瓷器的发展在我国的瓷器史上是相当巨大的。当时烧制瓷器的瓷窑遍及全国各地。其中尤以景德镇窑的发展为突出。明王朝的每一任帝王都在此设立官窑，民品瓷器也同时在这里大量生产。明瓷器的釉质比以往更为紧密、精细，釉色品种繁多。在造型方面，明代瓷形式多样，盘、碗、瓶、罐、炉、盒等品种齐全。 本卷分上下两相册，收录了我国各地文物收藏机构收藏的明代时期的瓷器各二百余件，基本上概括了那个时代瓷器艺术的发展情况，揭示了我国瓷器艺术的成就及社会意义，充分地将明代时期瓷器的辉煌展示了出来。 该卷分总论、论文以及图版，阐述和显现了明代时期瓷器的辉煌成就和中国古代瓷器艺术成就及社会意义等篇章，并对部分重要文物瓷器进行诠释说明。

《国家馆藏珍宝 中国陶瓷大系》是在我社三代编辑多年精心编撰的《中国美术分类全集－－中国陶瓷全集》的基础上，经过重新整理、编排和设计之后，精选出了故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、湖北省博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆（九大院馆）及其他各省市地方博物馆的千余件馆藏珍品。时间跨度从新石器时代直至清代晚期。在*程度上清晰地展现了我国陶瓷发展的制作和审美脉络。

元代瓷器明显具有草原民族的独特风格，在瓷器器物器形上都新创烧了许多蒙古族特有的器物类型。创烧单色釉也比前代精美。并且当时由于对外贸易、中西文化交流频繁，从而开始烧造大量外销瓷。元代盛行大量烧造的青花瓷大多数就是提供外销到众多中东国家。在创烧新品种时，不但继承和发展了宋代的钧窑和龙泉窑釉色肥厚圆润，器形圆壮的特点，很多地方还明显地吸收了汉文化的成分。 本卷分上下两相册，收录了我国各地文物收藏机构收藏的元代时期的瓷器各二百余件，基本上概括了那个时代瓷器艺术的发展情况，揭示了我国瓷器艺术的成就及社会意义，充分地将元代时期瓷器的辉煌展示了出来。 该卷分总论、论文以及图版，阐述和显现了元代时期瓷器的辉煌成就和中国古代瓷器艺术成就及社会意义等篇章，并对部分重要文物瓷器进行诠释说明。

两宋瓷器有官民之分，官窑皇家用瓷，民窑生产民间商品用瓷。这两种瓷器的共存，是宋瓷兴旺发达的重要标志，也是促进这个时期瓷器发展的主要原因。宋代民窑瓷器的发展，在中国瓷器史上有着极其重要的地位。官窑与民窑的共同发展，构成了宋代瓷文化的全貌，也达到了我国瓷艺美学的高峰。 本卷分上下两相册，收录了我国各地文物收藏机构收藏的两宋时期的瓷器各二百余件，基本上概括了那个时代瓷器艺术的发展情况，揭示了我国瓷器艺术的成就及社会意义，充分地将两宋时期瓷器的辉煌展示了出来。 该卷分总论、论文以及图版，阐述和显现了两宋时期瓷器的辉煌成就和中国古代瓷器艺术成就及社会意义等篇章，并对部分重要文物瓷器进行诠释说明。

因此，可以说种类丰富的陶瓷纹样既是陶瓷发展历史的重要组成部分，是陶瓷鉴定的重要依据，也是研究中国的社会发展史、工艺美术史不可多得的宝贵资料。陶瓷纹样发展到今天，更是取得了令人瞩目的艺术成就，既继承了陶瓷装饰的优良传统，又在陶瓷文化的发展、弘扬方面绽放出绚丽的光彩。中国的古陶瓷纹样数量庞大，曹淦源和巴德伟编著的《陶瓷纹样鉴赏》通过图文搭配的方式选取了一些比较有代表性的纹样，简单直观，供广大陶瓷爱好者参考。

这本《御瓷遗珍(杭州土火斋古陶瓷博物馆藏清代官窑瓷器)》由浙江省博物馆编。土火斋古陶瓷博物馆馆长於优明先生致力于明清瓷器的收藏和研究已二十多年，有独到的鉴赏经验。深感现在古玩市场真赝混杂，不明就里的爱好者动辄上当；甚至载道育人的书籍也常常有意无意地指鹿为马，贻害他人。凡此种种皆因见识不够所致，故於优明先生特精选经过浙江省文物鉴定委员鉴定的清代官窑瓷器一百三十件，通过浙江省博物馆这个平台举办“御瓷遗珍——杭州土火斋古陶瓷博物馆藏清代官窑瓷器展”，供广大观众和藏友鉴赏。

中国陶瓷工艺以具有悠久历史而著称于世，早在新石器时代，人们开始使用陶器，随着生产的发展，产生了瓷器，最早可追溯至商周时期的原始青瓷，乃至东汉时期的青瓷。尔后，中国瓷器生产又经历了从青瓷到白瓷，从白瓷到彩瓷的不同发展阶段。丰富多彩的瓷器，使中国在世界上博得了“瓷国”的称誉。 对于传世陶瓷器，如何科学地判明其时代和产地，以及它的工艺特征，是陶瓷研究中的关键课题。为此，从上世纪50年代以来，故宫博物院便开始在全国范围进行古代烧窑遗址的调查工作，经过几十年的努力，取得了丰富的研究资料。同时更以墓葬出土瓷器与标本资料相印证，作为断代的科学依据。由是故宫博物院的陶瓷史研究便有了突破性的进展，解决了一大批传世陶瓷的断代、窑口、工艺特征等诸多问题。在《故宫博物院藏文物珍品大系》六十卷中，陶瓷

《马家窑文化彩陶瑰宝新赏》遴选马家窑文化彩陶100余件，对马家窑文化彩陶进行详尽的论述，版面设计新颖，对彩陶纹饰给予了充分展示，可以丰富和加深读者对其历史价值和艺术价值的认识。

我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民国之前的瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。 清光绪、宣统二朝计37年，虽为清朝末世，但民窑瓷器质量较高，并有近代瓷的特征。有关清代陶瓷书籍对清末瓷器多不屑一顾，虽然此时期器物极为常见，但却讲不出具体的风格特征。本书精选了大量民窑典型器物，从器型、胎釉、底足、彩料、纹饰、款识等方面加以多角度、全方位的阐述，使读者对清末民窑瓷器的时代风格有一直观的把握，具有极强的知识性、实用性，堪称晚清民窑瓷器的鉴定工具书。

本书在選褊遇程中，冯先铭先生倾注了不少心力，他原本打算属本书撰写一篇尊雷，但不幸的是，还未及孰禾，便溘然舆世长钟了。他生前曾担任或家文物委员会委具、国家文物鐾定委员会委具、中国古陶瓷学会会畏和故宫博物院研究具等喊。他勤奋好学，著作丰富，封我囡文物博物馆事业、尤其是陶瓷研究事业作出了的贡献。他曾多次应邀赴日本、英国、泰囡、菲律賔、香港和塞湾等国家和地品请学，受到海内外学者的高度评债和赞与，他的逝世，是本书的莫大遗憾，更是我院和学术界的巨大损失。封方陶瓷我是外行，赘此敦语，以示封冯先铭先生的深切怀念。

本书在選褊遇程中，冯先铭先生倾注了不少心力，他原本打算属本书撰写一篇尊雷，但不幸的是，还未及孰禾，便溘然舆世长钟了。他生前曾担任或家文物委员会委具、国家文物鐾定委员会委具、中国古陶瓷学会会畏和故宫博物院研究具等喊。他勤奋好学，著作丰富，封我囡文物博物馆事业、尤其是陶瓷研究事业作出了卓越的贡献。他曾多次应邀赴日本、英国、泰囡、菲律賔、香港和塞湾等国家和地品请学，受到海内外学者的高度评债和赞与，他的逝世，是本书的莫大遗憾，更是我院和学术界的巨大损失。封方陶瓷我是外行，赘此敦语，以示封冯先铭先生的深切怀念。