董其昌以书画擅名，体悟深湛，谈言微中，颇得书画三昧。其《画禅室随笔》是中国古典艺术理论的重要著作，理论价值和赏鉴价值兼具。《画禅室随笔校注(远东经典)》精心校勘注释，材料详赡，能显发其意蕴。

商鞅在中国历史上是个举足轻重的人物，梁启超把他列为中国六大政治家之一，阐述其政治思想与军事思想的《商君书》一向被人们看作是先秦法家的重要典籍。本书校改之处必据古籍原本，并在注释中说明严万里本的原文及校改的依据。吸收前人各种善说，对他们的一些未妥之说加以考辨，并按陈拙见。

清代学者陆树芝的《庄子雪》是重要的《庄子》注释，影响很大。此次整理，据《中华续道藏》影印嘉庆文选楼刊本为底本，刻本印制不清处参考千顷堂石印本，为其次点校出版

清代学者陆树芝的《庄子雪》是重要的《庄子》注释，影响很大。此次整理，据《中华续道藏》影印嘉庆文选楼刊本为底本，刻本印制不清处参考千顷堂石印本，为其次点校出版

《琴学入门/古刻新韵》以古代经典刻本为底本，予以影印出版。旨在反映中国古代的版画艺术水平和在相关领域取得的成就。全书图文并茂，既具可读性，又具可观性，对了解版画史、艺术史具有重要价值。《琴学入门》分为上下两卷，上卷论琴，下卷为琴谱二集，收琴曲二十首。

1982年开始编印出版的《中华大藏经》，是国家古籍整理重点项目，由任继愈先生主持，组织一百多位专家学者，历时十余年得以完成。为方便《中华大藏经》的阅读和研究利用，任先生又组织专家编辑而成《中华大藏经总目》。

云南鸡足山，襟带四县（大理、邓川、宾川、永北），形如鸡足 ，天然雄峻幽深，久已名闻海内外。三千年来，虽经名人硕士、高僧胜侣，游览吟咏，篇什流传，而记载阙如，后世无征，识者憾焉。前明江阴徐霞客，有志篡辑志书，仅成初稿四卷，因病中辍。大错和尚因而成之，得志八卷，并为指掌图以资导引。不佞曾于董鸿勋居士处见之，爱其稀有，而惜其简略。辛亥后，李印泉先生偕樾丈小住山中，适不佞卸永昌郡守篆，路过凤仪，命舆从来迎，不佞以公忙不克往。事后得读两公在山所辑《鸡足山志补》，慰情胜无。民（国）二十年，不佞篡修《姚安县志》，得邑先哲高雪君先生所撰《鸡足山志》写本十四册，共十三卷，图绘精绝，举凡山川形势、寺院沿革、人物名胜、物产、诗词，皆一一具列，图凡数十幅，一览了然，若置身其间者。呜呼，甚哉！

《寒云藏书题跋辑释(套装共2册)》包括《寒云藏书题跋辑释（上卷）》《寒云藏书题跋辑释（下卷）》共2册。《寒云藏书题跋辑释(套装共2册)》以国家图书馆藏袁文旧藏善本题跋为主，附作者搜集的袁文所写题识提要等。正文先述该部善本的题名、卷数、版本、行款等，其次略述其递藏源流，很后以《寒云藏书题跋辑释(套装共2册)》中袁文的题跋为主线，阐释版本源流及相关内容。《寒云藏书题跋辑释(套装共2册)》以国家图书馆藏袁文旧藏善本题跋为主，附作者搜集的袁文所写题识提要等。正文先述该部善本的题名、卷数、版本、行款等，其次略述其递藏源流，很后以《寒云藏书题跋辑释(套装共2册)》中袁文的题跋为主线，阐释版本源流及相关内容。

本书的目的是给地理学及其思想史梳理出一个清晰的脉络，建构一个适合中国的地理学思想体系。本书对中国的“王朝地理学”及国外的地理学思想做了分析，借鉴了国外的前沿研究成果，结合中国自古形成的地理观念，让我们在这些理论的指导下更清醒地反思我们观念中的地理概念。

本书共十篇，北宋政论家、文学家苏洵撰，是一本谈论军事的书。每篇撰文均有注释和译文。

近代中国文化史上，梁启超是一个不可或缺的关键人物。他参与维新变法，是一个有作为的政治家；他在近代首倡办报办刊，传播新学，是一个思想启蒙的先知；他数任司法总长、财政总长，表明不仅仅是一个书生只会纸上谈兵，而是有切实的执行能力……在学术史上，他所倡导的“新史学”开一代风气；而他以宏富的碑版收藏并加以详尽的题跋文字，又为我们展现出一个金石学家的专业风范；与他在北京所作的《书法指导》讲演合为一体，又构成了一个在近百年里知先觉的书法家形象。

论语是儒家的经典著作之一，由孔子的弟子及其再传弟子编撰而成。它以语录体和对话文体为主，记录了孔子及其弟子言行，集中体现了孔子的政治主张、伦理思想、道德观念及教育原则等。篆书者吴大潋一一八三五．一九。二一，字清卿，号恒轩，又号意斋，江苏吴县人。晚清著名学者、金石学家、书法家。有恒轩吉金录、权衡度量考、古玉图考、古籀补、意斋集古录、意斋诗文集、等著作。吴大潋精于小学、考释古文字，亦工篆刻和书画。吴大潋的书法造诣，以篆书最为精深。开始学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。后受杨沂孙的启示，将小篆与金文相结合，用笔苍辣，自成新意，大气淋漓，沉着雄厚，给篆书带来郁郁生机。篆书代表作有论语、孝经、说文解字建首、等。我们对吴大潋先生的篆书论语配了简体释文，便于读者临习之余，重温经典。

《新编诸子集成续编：鬻子校理》是对《鬻子》一书作的较全面的整理，包括对重新编排过的《鬻子》正文作的校注和今译，对《鬻子》佚文的辑校，对唐代逢行珪《鬻子》旧注的点校，还有收集历代的著录、序跋、版本、考辨等作为附录。“前言”则对《鬻子》的作者、内容、思想价值等作了深入系统的介绍与阐发。

《韵镜校证》在作《韵镜》与《广韵》、《集韵》比较时，凡《广韵》、《集韵》的小韵当在《韵镜》某图中占一位置而《韵镜》不列者始予指出，如果《广韵》、《集韵》虽有某小韵而不合在图中占有地位，或此地位已为他校勘时指明下述各项：甲、属於字的音韵地位的问题；指出误列之字、重出之字。《韵镜校证》引用书目繁多，为节省篇幅计，多用简称。

词，作为长短句式的格律诗在中国诗歌发展史上的出现，是值得我们称道的。起源是和燕乐配合，所谓“胡夷里巷”之曲，不登大雅之堂，又难免为封建学人所轻视。当然，这种轻视并不能阻止这一诗歌样式的发展，因为这旨汲取外乐和民相结合的文学样式，加以夫范化，是应乎历史现实的需要，合科时代潮流而为有宋一代的代表诗体。一代有一代之所胜，传承开拓，历千余年而不衰，迄今仍有作者。词既盛矣，词话亦随之而兴。据唐圭璋先生所辑《词话丛编》，计收词话八十五种。如宋代杨湜的《古今词话》，即以词话为名了。历代续有作者。十九世纪末至二十世纪二十年代初况周颐的《蕙风词话》又为词话著作的里程碑，又是压阵之作。这不但是就字的数量而言，其接触词的方面亦极为广阔。