从里窝那到巴黎，出生在意大利的阿梅代奥 莫迪利亚尼短暂的三十五岁人生往往被人们从三个角度解读：一个在朋友们眼中像优雅王子般的情感主义者；一个自幼都在和病魔抗争却缺乏自制力的破坏者；一个对艺术创新与纯粹抱有勇往直前决心的执着者。 这位巴黎画派领袖生前一直没有得到公众的认可。在他死后，其作品价值连城。伴随而来的是关于他的种种说法不一的传奇与趣闻。褪去种种传闻，反观存世的绘画作品与雕塑作品，我们不难发现：年少时接受的意大利古典艺术训练，同时吸收立体主义、原始主义、象征主义、野兽主义等不同风格，加之以超乎寻常的敏锐以及对人物真实神色的捕捉能力，使这位犹太艺术家成为名副其实的、意大利伟大的现代主义画家，是20世纪当之无愧的 波提切利 。 本专著由国际知名美术史学家、国际艺术史学会秘书长蒂埃里

这是一本详细讲解多重曝光方法和技巧的摄影书，是摄影艺术家石广智在多年摄影实践中摸索出的独具特色的多重曝光拍摄方法与技巧。书中配以大量精美、风格独特的多重曝光作品实例，以通俗易懂的语言图解了多重曝光这看似神秘的拍摄方法与技巧，是职业摄影师和摄影爱好者的理想读物。

杜尚是一位改变西方艺术进程的艺术家，他改变了全人类对“艺术”一词的理解，艺术自他开始改变了传统的运行轨迹，艺术的边界自此也被无限扩大，而成为艺术家的修为之路也自此与以往决裂而焕然一新了。本书是了解这位二十世纪艺术家的传记，它完整呈现了杜尚一生的经历、精神发展以及艺术风格的演变，详细而严谨地给杜尚的每一部作品做出分析，更以杜尚为核心描述了二十世纪西方现代艺术的发展历程。

吴冠中先生作品的艺术震撼力还来自他在坚实的艺术积累基础上的探索创新。吴先生打下绘画的艺术基础虽主要是在法国留学期间，但正是由于对中国艺术传统的深切把握和吸收，他形成了自己独特的艺术面貌。他将东、西方和传统与现代的绘画语言融汇成自己具有鲜明个性的绘画风格，去探索表现“中国题材”，为充分、真切、独特地表达了中国人的当代审美趣味。 吴冠中先生的艺术成就也与他高尚的人格品性不可分离。艺术作品带有艺术家人格品性的印记。吴先生刚正、无私，对现实生活中的邪、恶、假、丑始终持鲜明的批判态度。他坦诚、质朴、本真，是一个真实的人，是一个纯粹的艺术家。

《尼康D3s/D3x数码单反摄影完全指南》首先介绍了设置D3s／D3x相机、播放和拍摄菜单、定制设置和自定义功能，然后介绍了微调曝光、自动对焦选项、即时取景和拍摄技巧、使用镜头、利用不同光照环境。《尼康D3s/D3x数码单反摄影完全指南》并不是对随机用户说明书的简单改进，书中对重要选项设置的原理说明深入浅出，对于各种配置和设置，作者均提供了自己的感性的观点。 《尼康D3s/D3x数码单反摄影完全指南》作者DavidBusch是国外的摄影类书作家。他曾经做过20多年的自由摄影记者，后来才转向专职编写数码摄影图书，他同时经营着自己的商业工作室，还为一家日报和纽约学院拍摄运动照片。DavidBusch的照片曾在众多杂志上发表，比如《科学美国人》和《彼得森的摄影》，他的文章出现在数百种其他出版物上。他还为cNetNetworks和ComputerShopper网站对数十种数字相

梅尔尼科夫是位十分勤奋的艺术家，他在教学之余利用一切时间进行艺术家，除了油画、壁画、雕塑创作之外，他还创作了大量的水彩、水墨、素描、版画作品。可梅尔尼科夫在艺术上的成功不仅是由于他的天赋和修养，同时还在于他勤奋和体会生活的深度。他有着坚韧的实践精神和大胆的革新精神，这咱精神无论在教学上和创作上都同样贯彻着。但是探索、试验并不是他的惟一目的，由于他的探索是建立在对生活的热爱和理解上的，所以他从不偏离艺术的原则和技法的规律性。在作品思想性与艺术、感性与理性、传统性与独创性等诸方面有机融合的基础上，逐渐形成其总体的艺术风格。

本书提供了一个新的角度来认识和理解美术博物馆介入并推动“艺术潮流”的问题。写作上，通过对典型案例的捕捉和选定，用散见于展览评论、学术访谈以及艺术史论著中的零散信息来构建案例的全景，实现对法国蓬皮杜艺术文化中心现代艺术博物馆通过“大地魔术师展”开启全球艺术“文化多元主义”潮流、美国纽约现代艺术博物馆运用“国际展览计划”将“抽象表现主义”画派带向世界和上海美术馆创办“上海双年展”完成中国当代艺术在本土的“合法化”这三种成功案例的呈现。经过对三种案例从契机、手段和效用等方面的“模式化”分析与总结，再与本书所观察到的美术馆介入“艺术潮流”的两种不合宜现象以“美术展览馆”状态被动参与或过度主观化的将美术馆改为“实验室”（可以视为两个）的正反对比，来反观美术馆引导“艺术潮流”所涉及的“

上海女孩朱俐正窘迫地处在诸多求爱男人的夹击之下，日本男生淳一出现了——他来找回自己的鸽子。朱俐情急之下，借口鸽子尚在伤中，将淳一留了下来，以此来排遣自己心中的寂寞与无聊。由于语言不通，俩人相处尴尬，彼此之间却也多了一些说不清道不明的东西。鸽子康复了，淳一没有再留下的理由。日子一天天消逝，朱俐发现自己的心境与生活都在悄然改变，也意识到自己竟是如此喜欢这个日本男生。直到有一天，朱俐一如往常地晨起后开窗时，天空中飞来一只鸽子，她欣喜地发现，在鸽子小脚的金属筒里，藏着一封信……

时间－影像是怎么突然出现的？也许是在战后，随着电影的转变，当感知－运动情境让位于纯视听情境（新现实主义）的时候。但这种转变酝酿已久，形式多样（小津安二郎，还有曼凯维支，甚或还有音乐喜剧）。 时间－影像不可删除运动－影像，它颠覆附属的关系。时间不是运动的数字或度量单位，也就是说一种间接的再现，运动不再只是时间的直接表现的后果：在那甚至是一种虚假的运动，一种虚假的连接。虚假连接是“非理性分切”的一个例子。运动的电影通过理性分切上进行重新衔接（尤其是在听觉影像和视觉影像之间进行非理性分切）。 电影的影像必然是现在时是一种说法的错误。直接的时间－影像不是现在时，也不是回忆的。它与连续性断裂开来，与心理记忆断裂开来，以便提升到时间的一个种类或一个系列（威尔斯、雷乃、戈达尔……）