美国导演詹姆斯？奎因采访了纪录片业界知名的十四位导演：格里菲斯、保罗？沃森、亨利？辛格、布鲁姆菲尔德、莫莉？德宁、布莱恩？希尔、路易斯？奥斯蒙德、金？隆吉诺托、詹姆斯？马什、凯文？麦克唐纳、摩根？史柏路克、朱利安？邓波、马克？伊萨克、安德鲁？杰瑞克奇。本书探讨了拍摄纪录片的方法，是一本实用的工具书，看完本书即可知晓怎么拍好纪录片。

周星、刘军主编的《中国军事战争电影90年精品分析》是基于对中国革命军事力量建立90年的献礼，精选出很好军事题材电影分析41篇，按照早期革命战争、反法西斯战争、为解放建立新中国战争、建国以后的军事斗争四个阶段划分，试图从不同侧面对中国军事电影经典进行一次完整回顾。

电影声音的出现，无疑改变了整个电影工业，也影响着“电影”这门艺术。《放低话筒杆：电影声音批评》汇聚了多位知名学者的的智慧，以《死囚越狱》、《T博士的五千根手指》、《幻想曲》、《穆赫兰道》等电影为案例，辩证地剖析了音乐、对白、音响、无声等声音形式在当下电影中的艺术体现，以及声音技术的发展。

本书以观众为核心，讲述了如何对观众的意识与潜意识进行制码、编码操作，建立有效的观影动力与观影反应，从而对观众的观影过程实施高度具体而精密的操控，像做钟表一样做电影。本书除了给出一套剧本创作的方案外，还给了所有电影从业者一套剧本诊断修改、电影审核立项的标准与依据，同时也为电影大数据分析提供了信息采集点，为编剧人工智能化提供了可靠的底层逻辑。本书是电影编剧创作的指导书，更是所有电影从业人员进行创作、生产、制作、发行的通识读本，是给所有电影人的创作密码书。

本片讲述的是20世纪50年代中期北方某农业社在完成生产资料所有制改造以后发生的故事。东山坞是个有百十户人家的小山村，在以萧长春为书记的党支部领导下，战胜了自然灾害，获得了大丰收。针对按劳分配还是土地分红，展开了一场尖锐的斗争。以马之悦为代表的一小撮反革命势力，坚持要土地分红，并妄图利用党的整风机会，解散农业社，达到重新掌权的目的。萧长春紧紧依靠贫下中农，团结、教育中农，在灾害面前不退缩，对敌斗争不手软。在获取丰收的同时，也揪出了隐藏在内部的反革命分子，巩固了农业集体化的成果，使东山坞永远艳阳高照！

《日本电影大师们（1）》的特点是，译者调动和运用了自己在日本学习电影的经验和积累，也限度发挥了自己从事电影专业教育的经验，力图在文字的表达和表述上，体现原作者的意图和文字意义，也善于用我们中文比较通俗易懂的文字进行表述，注意做到达意、准确。我们也可以感受到他在处理具体翻译技术问题的思路和做法，非常清晰，非常务实。

1952年，土改运动取得了伟大胜利，芳草地村的农民欢天喜地。村长张金发鼓动村民发家致富，党员高大泉坚决反对，他将翻身户组织起来，成立了互助组。从此，两条不同的发展道路开始了激烈的斗争。张金发勾结漏划富农冯少怀盘剥贫苦村民，遭高大泉指责。他们挑拨高二林闹分家，又逼着刘祥卖地还债，张金发还仗着区委王书记的支持，给高大泉设置种种困难。高大泉只身到县里反映情况，得到了上级的支持，带回了毛主席的书《组织起来》。自此高大泉更加坚定地走组织起来、互助合作的道路。他的互助组成为全区的榜样。张金发迫于形势，成立了挂牌互助组，组员刘万遇到困难，他不管不问，害得刘万家破人亡。高大泉的互助组帮刘万解决了困难，又救回了高二林，使人们看清了张金发、冯少怀的真面目，认识到发家致富是错误的路。在收获的季节，高大

《国王的演讲：拍摄本》，本书包括完整的拍摄剧本和精美剧照。论是电影编剧、独立电影人或者是电影院校学生，甚至是本片爱好者或者是普通观众，《国王的演讲：拍摄本》都可以将他们的视野带进高质量电影的背后，了解电影大银幕背后一剧之本。

《院线经营管理》19世纪末和20世纪初在中国土地上出现的批影院与美国的“镍币影院”极为相似，随着影片内容和经营方式的变化，中国的电影放映也已经脱离茶园，而开始成为一种独立的商业行为。正是正规剧院的出现，让电影在中国的中下层市民中得到迅速普及。十年问，电影在中国从南到北，由沿海到内地，逐渐流传开来。在此之后，电影放映业日益发达，特别是北京、上海、香港等城市，经济发达，人口集中，为中国电影放映业的发展提供了良好物质条件，性影院随之出现。性影院的出现，让电影行业出现三个相对独立的经营环节，即制片、发行、放映。

电影声音的出现，无疑改变了整个电影工业，也影响着“电影”这门艺术。《放低话筒杆：电影声音批评》汇聚了多位知名学者的的智慧，以《死囚越狱》、《T博士的五千根手指》、《幻想曲》、《穆赫兰道》等电影为案例，辩证地剖析了音乐、对白、音响、无声等声音形式在当下电影中的艺术体现，以及声音技术的发展。

《电影悬念的叙事分析》对电影悬念的理论贡献在于，深入到叙事过程的基本环节中解析悬念构成的内在机理。作者陈瑜从布雷蒙的“叙事可能之逻辑”入手，指出“主人公”实现内心愿望的“可能性”是故事发展的基本动力。在剖析这个动力结构的同时，她看到了“阻挠因素”在叙事功能上具有的重要性，正是主人公在实现愿望时遇到的各种“阻挠因素”，才构成了叙事序列推进过程中的大小悬念。

孙瑶，孙滔著的《影视文化与新媒体艺术》分析了新媒体艺术在影视制作与传播方面的交互性、时效性、参与性、个性化的表现，并提出了发挥新媒体在影视制作与传播方面优势的建议。对于如何发挥新媒体在影视制作与传播方面交互性的优势，本书结合具体实例，提出“要充分发挥新媒体不受时空限制、传播范围广泛的优势，实现影视制作与传播的开放”，以及“要充分发挥新媒体交互强的优势，选择合适的新媒体建立更开放的制作与传播平台和渠道”两项针对性的建议；对于如何发挥新媒体在影视制作与传播方面时效性的优势，本书结合具体实例，提出“建立更快捷的影视制作与传播渠道”以及“应探寻利用新媒体传播主流声音、社会正能量的传播方式”等对策建议；对于如何发挥新媒体在影视制作与传播方面参与性的优势，本书从“转变受众是被动接受者的

美国导演詹姆斯？奎因采访了纪录片业界知名的十四位导演：格里菲斯、保罗？沃森、亨利？辛格、布鲁姆菲尔德、莫莉？德宁、布莱恩？希尔、路易斯？奥斯蒙德、金？隆吉诺托、詹姆斯？马什、凯文？麦克唐纳、摩根？史柏路克、朱利安？邓波、马克？伊萨克、安德鲁？杰瑞克奇。本书探讨了拍摄纪录片的方法，是一本实用的工具书，看完本书即可知晓怎么拍好纪录片。

1952年，土改运动取得了伟大胜利，芳草地村的农民欢天喜地。村长张金发鼓动村民发家致富，党员高大泉坚决反对，他将翻身户组织起来，成立了互助组。从此，两条不同的发展道路开始了激烈的斗争。张金发勾结漏划富农冯少怀盘剥贫苦村民，遭高大泉指责。他们挑拨高二林闹分家，又逼着刘祥卖地还债，张金发还仗着区委王书记的支持，给高大泉设置种种困难。高大泉只身到县里反映情况，得到了上级的支持，带回了毛主席的书《组织起来》。自此高大泉更加坚定地走组织起来、互助合作的道路。他的互助组成为全区的榜样。张金发迫于形势，成立了挂牌互助组，组员刘万遇到困难，他不管不问，害得刘万家破人亡。高大泉的互助组帮刘万解决了困难，又救回了高二林，使人们看清了张金发、冯少怀的真面目，认识到发家致富是错误的路。在收获的季节，高大

《北影纪事》梳理与描述了北京电影制片厂的60年历史：首先把“北影”的具体考量对象设定为其具有标志性意义的作品、创作人员及决策领导者；其次在北京电影制片厂的创建、发展、转制的历史过程中整理其实施过程；最后将表述内容构建为两个部分：产业、创作、人事变动的线性描述和代表性人物的访谈。

《杭州师范大学学报栏目丛书：第六代导演研究》主要内容包括：重返“现实”：底层镜像与触感电影、都市幻景、魅影姊妹和新兴艺术电影的特征、当代都市电影与民间欲望漂流：王小帅论、中国新生代电影的“泛底层”现象研究、文本内外：纪实、寓言与艺术况味、我对贾樟柯电影的一些看法、“另类”和“传统”——张扬电影的美学分析、新生代电影与当代都市的文化表达——娄烨论、跨国视域：景观复观与全球流动等。