《院线经营管理》19世纪末和20世纪初在中国土地上出现的批影院与美国的“镍币影院”极为相似，随着影片内容和经营方式的变化，中国的电影放映也已经脱离茶园，而开始成为一种独立的商业行为。正是正规剧院的出现，让电影在中国的中下层市民中得到迅速普及。十年问，电影在中国从南到北，由沿海到内地，逐渐流传开来。在此之后，电影放映业日益发达，特别是北京、上海、香港等城市，经济发达，人口集中，为中国电影放映业的发展提供了良好物质条件，性影院随之出现。性影院的出现，让电影行业出现三个相对独立的经营环节，即制片、发行、放映。

张金尧编著的《张绍林导演艺术研究(精)/中国靠前套电视剧口述历史文丛》一书是记录张绍林导演生平电视剧创作历程的理论专著，该套丛书也是中国靠前套“电视剧口述历史》丛书。张绍林，男，河北人，中国电视剧制作中心国家一级导演，中国电视艺术家协会副。1987年开始电视剧创作，至今有8部作品获我国很好电视剧飞天奖，2部获全国电视剧“飞天奖”提名，本人获靠前0届全国很好电视剧“飞天奖”很好导演奖，单本剧《军中很后的马帮》曾荣获金鹰奖四项大奖。

克里斯托弗·诺兰是当今全球电影界引人关注的好莱坞导演之一，其先后创作的十部电影不仅获得了口碑与票房双丰收，还对当代电影的发展产生了重大影响。 《克里斯托弗·诺兰电影文化研究》将对诺兰电影的叙事及文化特质进行深入剖析，以期能够获得对于诺兰电影更为深刻的全面认知。

本书以观众为核心，讲述了如何对观众的意识与潜意识进行制码、编码操作，建立有效的观影动力与观影反应，从而对观众的观影过程实施高度具体而精密的操控，像做钟表一样做电影。本书除了给出一套剧本创作的方案外，还给了所有电影从业者一套剧本诊断修改、电影审核立项的标准与依据，同时也为电影大数据分析提供了信息采集点，为编剧人工智能化提供了可靠的底层逻辑。本书是电影编剧创作的指导书，更是所有电影从业人员进行创作、生产、制作、发行的通识读本，是给所有电影人的创作密码书。

《流莺春梦：费穆电影论稿》共分五卷，内容包括影人篇：捕光捉影、圣人篇：书生报国、艺人篇：戏剧人生等。 《流莺春梦：费穆电影论稿》审美范畴丰富，语境天地深广。行文既富情感又极具哲理思辨性；持论公允，扬善而不溢美，揭疵而据其实。是一部颇有特色的中国电影艺术家研究专著。

《中国电视史:1958-2008》是一部媒介史领域的专著，对中国电视业半个世纪（1958—2008）变迁与演进的历史展开了系统性的研究。作者采用传播政治经济学、媒介社会学与话语理论相结合的研究体系，在电视与社会现实、日常生活和权力结构之间的关系中，对这一强大而富庶的大众媒介与中华人民共和国历史之间的勾连与互动过程，进行了全面而深入的阐释。 全书共六章，对中国电视业发展的不同时期进行了总结和分析。 中国新闻史学会创始会长、中国新闻传播史学泰斗方汉奇教授和清华大学新闻与传播学院郭镇之教授作序。

只有详尽的占有手的中国电影史料，中国电影史的研究才能丰富和完善，中国早期电影史的状貌才有可能更加明晰的呈现出来。这本《中国电影年鉴》的付梓出版，对中国电影史学界的研究无疑具有重要的现实意义和学术意义。 《中国电影年鉴（1934）》页数达到一千多页，在体例和构架上，正式确立了电影史论、创作理论、电影管理和电影教育的四个学术研究构架，奠定了中国现代电影研究的学科分类和方向分类，使得中国电影理论的研究在学术上基本成型和梳理清晰；在内容上，它编入了关于我国及各国电影的历史、理论、电影教育的历史以及运用电影实施教育的历史和发展过程的实录，还有当时全国所有制片公司、各大影院、电影从业人员的名录，及1932年至1933年国产片和进口影片的详尽片目与分类记载；在类别上，它从电影史论、电影政策、电影机构、

《 手稿珍藏本》稿是电影导演贾樟柯先生《天注定》电影手稿珍藏本。《天注定》是贾樟柯新近编剧导演作品，获戛纳电影剧本奖。本剧本是以中国当代现实社会为依托，主人公多是出外打工的农民，行走社会的“现代鲁智深”，凭着个人能力反击黑暗势力的“现代武松”，通过他们的挣扎，反映底层百姓普通生活和生存状态的现实主义作品。