“摄影眼”并不是什么高大上的教条，每位摄影爱好者其实都可以拥有的“摄影眼”。只要观察和拍摄时用眼、用心，不但拍出“看到的”，更拍出“想到的”和“感受到的”就可以达成。如果这些感觉是你接触摄影后一直在追寻的，那么请你参考本书中来自台湾的摄影达人的心得：抛开摄影教条、忽略器材技术，也不谈构图规则，单纯地阐释创作理念以及对主题的影像诠释。 《摄影眼的培养II》划分了若干个主题，通过20多位台湾摄影玩家、达人、职业摄影师的阐释和亲身实践，来向读者展示他们的观察和取景方式，以及思维历程。《摄影眼的培养II》继承了版图书独特的展示方式，特别拟定了许多与日常相关的各种主题，希望通过摄影师们的心得分享，能对读者“摄影眼”的养成有所帮助。
《草书字典》是一部书法艺术工具书，与文字工具书有别，故不合正体之异体字亦加以收录。《草书字典》收录历代法书上起先秦，下迄近代，多以影印件直接剪辑。历代法书、碑帖中的单字原迹大小相差悬殊，为使有限的篇幅能容纳尽可能多的内容，收辑多有收缩。
本套图书共六册，分别是：《楷书教程》《行书教程》《隶书教程》《篆书教程》《草书教程》《篆刻教程》。目前，图书市场上的同类书基本上是纯学术的研究读物，不接地气。本书结合技法教程阐述理论话题，将各种书体讲解透彻。作者为卢中南、叶培贵、赵宏等著名学者，具有权威性。 本书是其中一册之《楷书教程(中国书法教程)》。
《书法学概论》勾画出了书法学科建立的几个支点：如书法形态学（本体）、书法心理学（主体）、书法社会学（客体）等几个不同的概念定位与术语意义。并再设“‘书法学’学”来讨论书法学科建设的历程与现有成果，像这样的学科意义的展开与“学理思考”，即使在当时的学术专著中也未见有相应的成果，甚至即使在十年后的 ，也还是少有学术研究在推进这方面的水平与发展。
目前，社会上的硬笔书法字帖很好多，但大多是当代书法家的字帖。作为初学者学习，当然无可厚非。但若是已经学习了一段时间，随着书写水平的提高，以及眼界的提升，我们会发现，仅仅学习当代书法家的硬笔字帖是远远不够的。那么，在学习硬笔书法达到一个小目标之后，我们应该怎么办呢？古人云：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。”这说明，我们还应该将目标定得更高一些。其实，中国历代书法经典作品是我们取之不尽、用之不竭的宝库，我们接近可以从中选择一些经典法帖用硬笔来临写。事实上，当代硬笔书法高手也都是学习经典毛笔字帖而成。我们在掌握一些硬笔书写技巧和能力后，接近可以直接取法古代的毛笔字帖。尽管硬笔限于工具，表现力不如毛笔，但并不妨碍我们从中汲取营养、掌握方法。然而，我们所见到的毛笔字帖，因为
