本书以陕西耀州窑、澄城尧头陶瓷为实验对象，剖析技艺文化符号含义，结合工艺流程和地域文化构建视觉符号谱系；针对不同的消费群体和可能的产品类型进行分析，形成视觉符号因子库，并根据消费需求选择因子矩阵，构建设计创新方法（若干子方法）； 终以“符号意义”为核心，以6至10个案例进行谱系构建与设计方法的应用展示。书后附有40幅彩色图片，与正文相应内容对应，图文结合，便于读者直观感受。本书颇具研究价值，值得陶瓷爱好者和研究者品读。
本书是综合性的艺术品鉴赏与投资的普及读物，收录了目前艺术品收藏市场中很活跃，也很有潜力的投资品种——紫砂壶，书中讲述了紫砂壶的起源和发展、收藏市场现状、鉴别特征、收藏技巧、投资技巧与保养技巧等内容，以便读者能够真正系统、全面地掌握紫砂壶收藏与投资的知识。在向广大读者展现中国紫砂文化博大精深的同时，也向广大读者介绍了众多的紫砂壶鉴赏方法和技巧，使读者能够以图识壶，是一本鉴赏、收藏和研究紫砂壶不可缺少的工具书。
在中国陶瓷史上，明代嘉靖一朝瓷器，形成了一种非常特殊的时代风格，一方面由于明朝政府加强列外交往和贸易的扩展，使瓷器作为主要外销产品大量倾销海外市场，从而极大刺激了国内瓷器生产，致使其品种和釉色迅速创新。据兰浦《景德镇陶录》一书记载：当时景德镇瓷器“制作益考，无物不有。”其中五彩器的制作，开创了我国彩瓷生产的新局面，质量和数量都蔚然可观。与五彩同时发展的另一类叠饰彩釉瓷，如红釉黄彩、黄釉红彩、绿釉红彩、红釉绿彩等等，釉彩搭配也十分醒目。清代粉彩器上色地、轧道等纹饰，就是在继承这种纷繁的釉彩叠饰工艺基础上发展起来的。除彩瓷极具特色外，嘉靖青花由于其钴料改用回青料，所以色调蓝中泛紫异常浓艳，也构成鲜明的时代特征，这种色调持续了嘉靖、隆庆、万历三朝。另一方面由于中国封建社会的中央集
毕加索是20世纪西方最有创造性和影响最深远的艺术家之一，他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。其一生辉煌之至，是有史以来个活着看到自己的作品进入卢浮宫的画家。《自由的创造：毕加索作品欣赏》收录的毕加索作品涵盖了其创作的蓝色、粉红、田园等各个时期，精选了其立体主义、新古典、超现实主义等各种风格的杰作，全面、专业地展示了现代绘画大师毕加索的艺术人生。
地理问题有两方面的含义，即自然与社会。从自然的角度讲，地理就是地貌和气候；从社会的角度讲，地理则是历史和人文精神。这两个方面都不是独立地展现自己的特性，而是融合在一起，形成一个统一体。本书从八个方面分析、研究了中国陶瓷的历史地理问题，提出了自己的观点，读者体会中国陶瓷文化的独特魅力。
本书是综合性的艺术品鉴赏与投资的普及读物，收录了目前艺术品收藏市场中很活跃，也很有潜力的投资品种——紫砂壶，书中讲述了紫砂壶的起源和发展、收藏市场现状、鉴别特征、收藏技巧、投资技巧与保养技巧等内容，以便读者能够真正系统、全面地掌握紫砂壶收藏与投资的知识。在向广大读者展现中国紫砂文化博大精深的同时，也向广大读者介绍了众多的紫砂壶鉴赏方法和技巧，使读者能够以图识壶，是一本鉴赏、收藏和研究紫砂壶不可缺少的工具书。
元代制瓷业是宋，金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间，过渡性十分明显。一方面，宋、金时期的一些名窑，如磁州窑、钧窑，景德镇窑，龙泉窑的传统产品仍在继续烧造，特别是龙泉，青白系诸窑，由于外销的需要，大件器型增多，生产规模普遍扩大；另一方面，元代中晚期景德镇又正式烧出了青花，釉里红，钴蓝釉，铜红釉，卵白釉等新品种，为它日后成为瓷都奠定了基础。钧窑 元朝统治时期，北方定窑、耀州窑巳经走向衰落，钧窑和磁州窑则继续发展。 元代钧窑系的烧造中心仍是河南禹县。这时期钧瓷的影响比宋朝还大，烧钧瓷的窑口在河南广有分布，河北、山西也有，形成了一个钧窑体系。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密，釉子胳粗，有大
本书是老古董丛书中的《清代民窑瓷器》分册，本书详述清代民窑瓷器及纹饰特征与时代风格。共收录清代民窑瓷器400余件。每件均附有精美图片、尺寸、篆款、参考价格。书中以大量精美的照片及详尽的文字介绍了清代民窑瓷器的特征，清代不同时期民窑常见的纹饰以及清代民窑瓷器的拍品价格。 本书内容丰富，图文并茂，资料翔实，许多品种均附有参考价值，可供文物收藏者欣赏、参考。
《2012年古董拍卖年鉴》分瓷器卷、玉器卷、杂项卷、书画卷共四册，本书即是其中之一的瓷器卷，全书在2011年古董拍卖年鉴——瓷器的基础上查漏补缺，力求真实，限度地呈现2012中国古董拍卖年鉴市场的前景，为您指明2013年瓷器市场投资拍卖的方向。
本书共录民国陈设用瓷300余件，按器型大致可分为瓶、罐、炉、缸、花盆、瓷塑等几大类。既有作工精细，绘画精细的陈设瓷，也有当时广泛流行的一般陈设瓷。在具体介绍每一件器物的外部特征时，以较多的笔墨对其文化内涵进行评述，同时对器物的生产工艺亦酌加介绍，使读者对民国陈设瓷有进一步理性的认识。对读者极为关注的价格，以80年前外埠商会、景德镇60余年前的商会档案及近10年来国内外拍卖价、业内人士估价为依据加以标注，具有真实性、广泛性、指导性，为目前仅见的较为全面考证民国瓷器价格的工具书。
浅绛彩瓷器是民国时期、艺术成就的彩绘瓷。本书作者首次从美术发展史和绘画技法的角度来阐释其特点与成就，详细地介绍了收藏此类瓷器的辨伪要点和鉴赏方法，提出“精品”“次精品”和“一般作品”的鉴赏标准，是一部收藏民国浅绛彩瓷不可多得的参考书。
瓷器，曾是我们这个善于创造，并深赋美感的民族曾经所独有的，经历了千余年的烧制，名窑遍布大江南北，名瓷层出不穷。越窑的秘色瓷、长沙窑的釉下彩绘、定窑的白瓷、吉州窑的黑瓷、龙泉窑的梅子青、景德镇的青花便是其中的代表。在国人喜瓷之风盛行的今天，从众多的窑口和瓷器中，了解其艺术价值，把握发展脉络和时代特征，是十分必要的。 本书收集了大量的资料，以简练的文字、清晰的描述，对历史上越窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑、吉州窑、德化窑、景德镇等名窑的发展演变进行了介绍。精选图片展示了青瓷、釉下褐彩、鹧鸪斑、青花、五彩、斗彩、粉彩等瓷器名品。相信爱好瓷器的读者能够在名窑名瓷的鉴赏中，领略瓷器的独特发展轨迹和艺术魅力。
物有人以称国名者，可见其胜也。夫瓷之兴而文明张，文明昌而四海通，此其所以饮万誉之于万邦乎。若日：抟泥土而成之以广其民需，汇百技以饰之而增其盖藏。乃即古往以推之，观其繁衍流播之盛，岂但必征之外人而已哉! 自钻木之火既成，而人争进化，故炙烤之余，尤多烧陶之举。此我舜也桀也殷七族周职司所以有乎陶氏。 自美术之审既启，而群争夸诈，则刻画之功，不减斗彩之丽。是有唐也宋也明五朝清官民所以重乎窑址。 辨坯体之尤坚，而白胜霜雪，乃扣如哀玉，锦成相传。而杜子美为之赞者，不过大邑之盘。盖推杯换盏之间，玲玲者余音而未消矣。 扶胎釉之无伤，而色同茶绿，乃翠峰夺来，秋露为开，而陆龟蒙为之咏者，亦只越州之碗。盖品茗煎茶之际，灿灿者余韵而未问矣。 宜乎黄紫淡抹，雨过天青，五窑绽放，非其鬼斧精琢
“斗彩”是指釉下青花轮廓与釉上填彩争芳斗妍之态或相逗成趣之意，在明成化年间流行，还引出一段成化皇帝与万贵妃动人的情感故事。威化斗彩鸡缸杯在明万历时已“值钱十万”，成化斗彩天字罐如今存世只有十余只。 受从西方传入的铜胎掐丝珐琅影响，康熙皇帝命在紫禁城内建窑，由宫廷画师在景德镇所烧高温索胎瓷上，用进口珐琅彩描画纹饰，最后入窑低温定彩，精妙绝伦的瓷胎画珐琅终于创烧成功。与此同时，景德镇窑在督陶官唐英率领下，仿照瓷胎画珐琅技法，用一般彩釉加“玻璃白”，创烧出了颜色鲜亮、层次丰富、甜美柔润、清丽淡雅的粉彩瓷。雍正、乾隆二朝所烧瓷胎画爱琅和粉彩瓷，达到中国彩瓷，是继“国瓷”青花之后中国瓷器的新宠。 《斗彩瓷 珐琅彩瓷 粉彩瓷》为林瀚编写的《海外珍藏中华瑰宝》系列丛书中的一册，介绍了斗彩瓷、
上虞越窑是中国瓷器的源头。本书从汉时越窑的起源说到宋时越窑的衰落，以朝代为径，分别介绍了各个时代越窑的烧制工艺、器物种类、器形特征、实物鉴赏，书末还附有陶瓷小知识以及大量精美的图片。图文并茂，知识性与鉴赏性并存，是本书的一大特点。
本书由民国瓷器概述拍品价格、名品欣赏、民国款识、名家题款及印章、常见题诗文句及绘瓷名家简介七部分组成。拍品价格共收录民国瓷器二百四十七件、名品欣赏七十四件、民国款识一百零一件、名家题款及印章三十八方、常见诗文句四十幅及绘瘊名家简介三十余人。其品种之全，数量之多均为国内同类图书少见，具有典范性、知识性和实用性。是民国瓷器爱好者的重要参考书。
