一场鼠疫猝不及防地席卷了一座普普通通的小城,不断增加的死亡人数打破了市民们平凡的生活:恐慌扩散,谣言疯长,混乱取代平静成为日常 但在这个城市中有一群人,自发地承担了救治鼠疫患者、维护城市秩序的责任,他们来自各行各业:医生、公务员、记者、神父等等。 他们不是闪闪发光的英雄。 他们只是一群普通人。 初版于1947年的《鼠疫》,通过描写这场突如其来的疫情,以及普通人如何与疫情抗争的故事,呈现了人类反抗苦难与死亡的诸多姿态,它肯定人类直面荒诞并与命运抗争的力量,给予现代人关于生存的重要启示。
主人公路易出身卑微,是个有名无姓的人。到波尔多后,由于母亲强大的经营能力而发家致富。路易心肠冷酷,是个名副其实的守财奴,渴望向家里人进行报复,更是给自己创造了一个可憎的 蛇窟 ,谁也不能靠近。直到死亡来临时路易才觉悟到一生的错误 他从未了解过自己真正想要什么,他用恶掩盖住了内心的善良,而且他从未向他人表达过心中所想。 通过对他不幸的外孙女的同情,找到了爱和信仰。整部小说以人称叙述。一个行将就木的老头写给妻子的控诉信逐渐转化成日记、忏悔录,犹如没完没了的长篇内心独白,直到他突然死亡才中止。
一个是不安分的女孩, 生于富裕家庭、父亲是国会议员,聪明得可以说是天才. 即便拥有看似完美的一切,却着实厌倦生活中的所有,小小眼睛已看透成人世的虚伪与空虚,被老爱大惊小怪的妈妈误认为精神异常。面对荒谬的外在世界,她为自己订了个人生目标──在十三岁生日当天自杀,并放火烧了父母的豪宅 一个是人见人不爱的门房, 在住满达官显贵、菁英分子的高级公寓,过着隐形人般的生活。耍笨、装丑、耍粗俗,这是她每天必须谨守的本份。在掩人耳目的背后,她的心灵密室塞满胡塞尔现象学、弗洛伊德、中世纪哲学 一少一老的奇异邂逅,她们如何蜕变、重生
本书是一本探讨婚姻、爱情、家庭以及人性的小说。故事由主人公雷蒙 古雷热的回忆展开。他与父亲生活在优渥的中产阶级家庭里,被满屋子的人与事挤压出了厌倦感。他们一眼望见寸草不生的荒漠顺着生活的涸泽渐渐地浸蚀而来,于是踏着各自的节奏转身奔逃。不巧的是,他们爱上了同一个叫做玛丽亚 克罗丝的女人。然而,玛丽亚却没有选择他们俩中的任何一个。 镇上的人都传玛丽亚是个放荡的女人,却不知道她只是想找个可以依靠的港湾。至始至终她都在纯洁与罪恶之间、善与恶之间、幻想与现实之间踯躅徘徊。她曾在遇到雷蒙 古雷热时认为自己遇到了爱情,但是雷蒙对她的轻视让她逐渐认清了现实,再也无法让任何人走进她的内心。她虽然倍感孤独,但她仍认为温情的家庭也无法使她解脱孤独。
在通过教师资格考试两个月后父亲去世了,安妮 埃尔诺以此为契机,讲述了一个男人的一生。他出生于世纪之交,不得不早早离开学校,先是当农民,然后在工厂做工,后来成为诺曼底一家小杂货店的店主,直到1967年去世。他自我克制,勤奋工作,谨言慎行,努力维持着一个男人在社会中的位置,却始终无法摆脱对滑落回下层社会的恐惧。 作者用冷酷的观察揭示了困扰她父亲一生的耻辱,以及因阶层限制带来的父女之间的疏远和痛苦。这本父亲的传记也是一名知识分子女儿背叛的故事 背叛她的父母、她的成长环境,在亲情和耻辱之间,在归属和疏离之间的分裂。
在《一个女孩的记忆》这本新书中,安妮 埃尔诺重温了1958年夏天在诺曼底担任夏令营辅导员的经历,并讲述了她与一个男人度过的初夜。当他移情别恋时,她意识到她已经把自己的意志交给了他,像是没有了主人的被征服者。六十年后的今天,作者发现自己可以抹去中间的岁月,重新回忆这个她曾想完全忘记的年轻女孩。将那个夏天不可磨灭的记忆带入现实,埃尔诺发现,她写作生涯的重要和痛苦的起源是建立在耻辱、暴力和背叛的基础之上。
本书是作者莫里亚克对门第观念的一次挑战,探讨了爱情婚姻以及女性崛起的故事。主人公苔蕾丝是一个聪明且自负的姑娘,她出生在富裕家庭里,在父亲的期待下,被嫁给了门当户对的庄园主儿子贝尔纳。事实上,苔蕾丝并不爱贝尔纳,反倒跟他的妹妹安娜来往频繁。也因为这样,她选择听从命运的安排,嫁给闺密的哥哥。然而出嫁后,贝尔纳对苔蕾丝冷若冰霜,她的一些生活习惯也得不到丈夫的认可,他们无论如何都无法成为相爱的夫妻,这让憧憬爱情的她对此感到极度苦闷。她看着安娜勇敢地追求爱情,又看着安娜因为门第不符要被迫和心爱之人分开。种种因素让苔蕾丝再也不愿忍受现状,选择反抗,企图篡改丈夫的药方。事情败露后,丈夫为了避免家丑外扬,在法庭上证明妻子无罪,但在庭审之后,他把苔蕾丝幽禁起来,令她身心都得到了折磨。故事最后
《窄门》的故事里,杰罗姆与表姐阿丽莎自小青梅竹马,偷偷地彼此爱恋着,他们的爱情得到了周围人的支持。两人以全部的纯真与热情,一心只想为对方而变成更好的人。但爱得越深,越不能忍受现实生活中的任何不完美,尤其是当阿丽莎目睹了母亲与他人私奔、妹妹过着平淡而又毫无爱情可言的婚姻生活后,而越加不能忍受任何阻碍通往完美爱德的崎岖,她甚至将自己的存在看做杰罗姆穿越 窄门 、接近上帝的障碍。于是她转向宗教信仰,为了让爱人更加自由地到达天国彼岸、获得比爱情所能给与的平凡幸福 更好的 东西,她选择了逃离,终孤独死去。 在故事中读者可找到纪德的影子,也委婉叙述了纪德的一生。
伊丽丝,33岁,像只绝育的猫,又像个手持鸡毛掸子的芭蕾舞演员。迪欧,18岁,梦想,连想都不敢想。让娜,74岁,每天早晨去墓园看他就是她一天中最重要的事。 当偶然的契机将三个人聚集在同一屋檐下时,他们约定:最好不要带人来访;禁止发出噪声;吃饭不必一起 这是三个孤独的人相互碰撞的故事,也是三个孤独的人相互疗愈并收获惊喜的故事。
书中收录诺贝尔文学奖得主弗朗索瓦 莫里亚克的两部代表性作品《给麻风病人的吻》及《母亲大人》。 《给麻风病人的吻》的主人公让 佩罗埃尔以及女主人公诺埃米在父母之命媒妁之言下结合,但他们的婚姻只有义务与责任,没有爱情。为了诺埃米可以离开自己,可以获得幸福,让开始尝试反抗周围人给他们施加的压力,甚至付出了生命,但终,诺埃米却没有跳脱出世俗的框架奔向幸福。 《母亲大人》是《给麻风病人的吻》的 姊妹篇 ,讲述的是让 佩罗埃尔姑姑家的故事,同样探讨了婚姻与家庭之间的纠葛与矛盾。故事中的母亲将自己的爱变成了禁锢儿子的枷锁,导致了儿子婚姻的不幸,直到故事的结束儿子都在试图挣脱枷锁活出自己想要的样子。
我给文学置入了一些坚硬的、沉重的,甚至是暴力的东西。它们与生活境况相关,与我十八岁之前生活的世界的语言相关,与一个工人和农民的世界相关。它们永远是真实的东西。我认为,在我的情况下,在我作为一个阶层跨越者的情况下,写作是我能做的最好的事情,是一种政治行为,也是一种赠予。 在将近一年的时间里,作家弗雷德里克-伊夫 热奈无规律地向安妮 埃尔诺提出问题。在这些回答中,作者努力为从三十年前开始的写作实践做出说明,描述她的工作方式,解释她的文本的 目的 。这本书非常值得一读,而且因为它拒绝虚构,对生活经验做了严格的、进步的工作,因而令人感动。本书有助于普通读者了解埃尔诺本人的经历以及写作特点,也是文学研究者的重要参考资料。
我 ,塞西尔,与独身的父亲雷蒙原本过着随心所欲的荒唐日子,可他突然爱上了正派的安娜,还要娶她。她会戴着她集自信、优雅和智慧于一身的面具矮化我、驯化我,阻止我过理想中的卑劣无耻的生活。所以我乐于跟她开一个玩笑:如果父亲和他的前女友重修旧好,成熟、强大的安娜会碎掉吗? 《你好,忧愁》是萨冈的处女作,也是成名作,被翻译成二十多种语言在世界各地畅销。萨冈用直觉般准确、清丽的文字讲述了少女对成人世界的怀疑与试探,以及试探失度后的悲剧。
爱玛,修道院长大的农家女孩,醉心于上流社会的生活方式,幻想于骑士文学中的浪漫爱情。在和一名乡村医生的婚姻中,她不断向外寻求刺激,逾越婚姻的界限,在爱情、物质、地位的欲望中沉浮。爱玛在小说中走向毁灭,而在现实中穿越时空,在现代人的普通生活中死而复生,成为每个读者拷问自我的镜子。
我来扫墓25年了,从来没有跟你说过一句话。 但你不是我姐姐,从来不是。 我们没有一起玩耍过,吃过饭,睡过觉。 我从来没有碰过你,拥抱过你。 我不知道你的眼睛是什么颜色的, 你没有身体,没有声音, 只是若干张黑白照片上的一个平面图像。 我出生的时候,你已经死了两年半。 你是上天的孩子,是看不见的小女孩, 从来没有人提起过你,大家谈话都避开你。 你是一个秘密,死着进入了我的生活。
你是否也在为了期待的未来,而不断克制自己的现在? 深爱的人就在身边,却只能远离; 当下的幸福触手可及,却选择推开; 生活明明有诸多欢乐,却无法去享受 《窄门》中的阿莉莎也是如此, 当内心赖以生存的信仰,一次又一次逼迫自己束缚自己真实的欲望, 阿莉莎终于挣扎着发出绝望的呼唤: 我真的心甘情愿做出牺牲吗? 读完《窄门》,你也将从心底里真正释怀 当我不再自己束缚自己,我终于拥有了自由而广阔的人生。
《堕落》是一部讽刺小说,主人公克拉芒斯是个过着双重生活的知识分子,在酒吧里对另一个人滔滔不绝地讲述自己的生活。萨特认为,《堕落》也许是加缪 *美的,也*不被理解的一本书 。 《流放与王国》收录六部短篇小说。加缪用流放和王国这两个概念说明人的两种生存状态,流放是现实的状态,王国则是理想的状态。
双桅捕鲸船 流浪者号 欲从新西兰返回旧金山,途中船长和资深船员却在一次捕鲸中全部遇难,船长的重任便落到了年仅十五岁的实习水手桑德身上。经过风暴的考验,一行人终于登陆了,然而他们渐渐发现这里并不是计划中的登陆地,一个巨大的阴谋早已上演。
《克罗蒂娜走了》是 克罗蒂娜四部曲 的最后一部,以安妮而非克罗蒂娜的视角展开,是整个系列的例外。不起眼的年轻女人安妮,自认敬爱她的丈夫阿兰,完全受他的支配。在阿兰出差之际,害怕独处的安妮决定执行丈夫的安排,包括常与其表妹玛尔特见面,尽量避开克罗蒂娜、雷诺一家。安妮跟随玛尔特去温泉度假村玩,见识了乖张放纵的男男女女,与小黑狗托比重聚。安妮一面给阿兰写信,一面无法抑制地与迷人的克罗蒂娜亲近起来 克罗蒂娜离开了,安妮也有了自己的打算。
爱丽丝看似生活顺遂,拥有体面的工作经历,良好的学历背景。但实际上,她仰赖安眠药入眠,深受强迫症以及焦虑症的困扰。她刚刚从美国迁居法国巴黎,只为了能够告别过去,重启人生。 她接受了一家创业公司的职位,成为财务和杂务两手抓的打工人。公司的年轻老板总是有很多奇思妙想,而他提出的创业点子就是 打造一款手机应用,为全世界所有的 孤袜 找到未来。 初来乍到的爱丽丝没有想到,她在这座陌生城市和他人进行的每一次会面,都将搅乱她平静的生活。喋喋不休的新朋友、乐知天命的老板、严肃冷静的投资人、性格各异的同事,以及只存在于七年前的日记里的妹妹,善于与外界的一切隔绝的爱丽丝,要如何应对所有意外?当出乎意料的感情出现,过去再一次被扔到现实之中时,她要如何才能拥抱真正的自己? 孤袜不仅仅是一个创业理想,还是
在巴黎塞纳河左岸的拉丁区,靠近卢森堡公园的奥黛翁,有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样,吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们 四处漂泊,居无定所,放d不羁 ,过着今朝有酒今朝醉的日子,从不考虑未来,享受着文学和艺术的庇护。 在这群客人之中,有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目,就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的?她有着怎样的故事?她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密?她是不是在逃避什么?故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场,他们都已*人称 我 的口吻,向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。
《我们都是食人族》为结构主义大师列维 斯特劳斯于1989年至2000年间,在意大利《共和报》所发表的16篇专栏集结,以及发表于1952年的《被处决的圣诞老人》一文。 在这些文章里,列维 斯特劳斯立足当时社会热点,探讨了如圣诞为何 风靡全球、疯牛病蔓延广泛、女性割礼是否侵害人权、亲子关系应基于血缘还是亲缘等议题,用结构主义和人类学的眼光审视自己身处的时代和社会,反思科学与自然的关系,告诉我们 所谓复杂或的社会,与被误称为原始或古代的社会,两者之间的距离远较人们认知的小上许多。 就像出版于1955年的《忧郁的热带》一样,列维 斯特劳斯文章的写作时间并不标示它过期的时间。相反,他在这些文章中对当代社会的文化反思放到现在依然成立,且无比犀利,预言。
中篇小说《隐形墨水》出版于2019年,内容关于记忆的取舍。 小说的第一部分发生在巴黎。 我 离开侦探事务所时带走了一份悬而未决的案件:寻找名叫诺埃尔 列斐弗尔的女人。调查中, 我 在一间公寓里找到了她的笔记本,上面记载的地点和人名既是线索也是谜团。案件逐渐走入不确定的记忆的深处,令人无法放手。小说的第二部分发生在罗马。一个替朋友照看画廊的女人遇见了一个从巴黎来的男人。两人闲聊,散步。在午后的露台上,男人的侧脸让女人想起了往昔。