《局外人》是诺贝尔文学奖得主阿尔贝 加缪的长篇小说,是这位法国存在主义作家的代表作之一,也是20世纪世界范围内流行度*广的文学作品之一。 《局外人》通过*人称视角讲述了一位寻常的年轻职员,终日麻木地生活在漫无目的惯性中,某日去海边度假,卷进一宗冲突,犯下杀人案,*后因 他没有在母亲的葬礼上流一滴泪 的理由,被法庭以 法兰西人民 的名义判处死刑的故事。阐述了存在主义的一个重要命题:现代生活中人类社会的荒诞和陌生感导致个体的绝望与虚无。并通过平静地记述一个小人物被司法机关 妖魔化 的整个过程,深刻地讽刺了现代法律的虚伪和愚弄的实质。 本版《局外人》是法语翻译家柳鸣九先生经典全译本2016年修订版,附柳鸣九先生10200字导读 《局外人》的社会现实内涵与人性内涵 ,帮助读者更详细、深入理解这部世纪之书。
表兄妹阿莉莎与杰罗姆,在诺曼底的乡下一起长大。 渐渐地,爱情的种子在他们身上渐渐发芽。 他们精神交融,幻想着完美爱情的降临。 但是,当阿莉莎看到了婚姻生活的真实模样,她便开始怀疑这一切。 她想追求这世间永恒的爱情,然而这爱情之门竟是一扇窄门,终究只有少数人能找到
《窄门》可以说是纪德人生的写照,也是他一生所追求事物的体现。从小深受家庭严厉管教的他,性格中始终有着克制的一面。这一点,在本书中也有着淋漓尽致的体现。杰罗姆将表姐视作偶像,将她捧到极高的位置,对她言听计从,克己修身只为配得上她;而当她从神坛跌落,香消玉殒,他们的这份爱始终未能走进现实。
《一个女人的故事》是安妮 埃尔诺对母亲和女儿、青春和衰老、梦想和现实的感人叙述。在母亲死于阿尔茨海默症后,作者开始了令人生畏的时光倒流之旅,她试图捕捉真正的女人,那个独立于女儿而存在的女人,那个出生在诺曼底小镇、死在巴黎郊区医院的老年病房里的女人。 她探讨了母亲和女儿之间既脆弱又不可动摇的纽带,将她们分开的疏远的世界,以及我们必须失去我们所爱之人这一无法逃避的事实。在这部平静而有力的致敬作品中,埃尔诺想要为她的母亲争取蕞大的公平:将她描绘成她自己。正如作者所说: 现在我写我的母亲,就像该轮到我重新让母亲出生。
《八十天环游地球》讲述了一场因打赌而起的奇幻之旅:在没有飞机、只能搭火车与邮轮的情况下,英国绅士福克和他的仆人 万事达 ,经历了重重艰难险阻,完成了八十天环游地球这一惊人壮举。惊险刺激的旅程、奇异的风土人情、主人公诚实守信的可贵品质和沉着冷静的过人智慧,让读者大开眼界。作品发表后,引起了轰动,多次再版。 1874 年由作者本人改编成剧本后,同样受到广泛欢迎。
战火连绵的阿富汗,死亡途径了老人的村子。作为幸存者,老人怀着复杂的心情,带着被爆炸震聋的孙子亚辛,踏上了寻找儿子的路。他要去给在矿区工作的儿子报丧。一路上,老人的内心因痛苦而挣扎,幻梦中充斥着逝去的亲人、灰尘和火焰、尖叫和泪水,这是战争给人带来的沉痛的创伤。几经周折与等待,老人终于坐上去往矿区的卡车,到达时竟发现儿子早已知晓家中噩耗,却没有立刻返家
《小王子》初版于1943年。圣-埃克苏佩里用毕生传奇经历造就的这本 写给大人的童话 ,讲透了爱、责任以及人与人之间一切关系的内涵。已被译成300多种语言,拥有4亿多读者, 登顶 人类有史以来经典读物 书单,被誉为 每个人不可不读的心灵之书 。 独自执行任务的飞行员不幸迫降到撒哈拉沙漠,身上带的水只够喝八天。 孤独无望的境地中,他遇到了来自神秘星球的小王子,并了解到小王子 星际旅行 的奇异见闻。 六年后,早已获救的飞行员将这段经历记录下来,写成了《小王子》: 所有的大人,都曾是孩子,但只有少数人记得。 只有用心,才能看清。本质的东西,肉眼是看不见的。 你永远要对你驯养过的东西负责。你要对你的玫瑰负责。 七十多年过去了,《小王子》中至真至纯的语句,依然给每一个读过它的人带来关于爱的深刻领悟。而关于《
《风格练习》是法国作家雷蒙 格诺著名的作品之一,出版于1947年,1963年由伽利玛出版社再版时作了修改。这本书以九十九种不同的叙述方式,讲述了同一个故事:公共汽车上,有个年轻男子,衣着外貌有些乖张,与人发生争执,但很快就离开原地抢了个空座;之后不久,他又出现在圣拉萨尔火车站,与另一年轻人在一起,两人在讨论外套上衣扣的事情。 1949年,《风格练习》被改编成戏剧,在圣日耳曼德普雷的红玫瑰酒馆上演。1954年被改编成歌曲,在布鲁塞尔的口袋剧场演出。1980年再次被改编成戏剧,在蒙帕纳斯剧院演出,并在法国电视三台播放。二十一世纪以来,新的改编剧目每年都上演,还产生了各种语言的变体和滑稽模仿,在文学杂志和互联网上流传。 这本书已出版三十五种语言版本;其中,意大利语译本由著名作家翁贝托 埃科翻译。
她五十多岁,开始和一个比她年轻三十岁的男人约会。他离开了同龄的女朋友,并以前所未有的激情爱着她。但这段亲密的爱情插曲同时也是政治性的,在街头、餐馆和沙滩,他们总是遭受恶意的目光。她又成了青年时代的 丑闻女孩 ,不过现在已完全不感到羞耻,反而有了解脱的感觉。在某种程度上,他不再能忍受她曾经的美丽,而她只是在重复她的过去。尽管 他是她的天使,唤起了过去,让过去永远存在 ,但这对未来有何意义? 《年轻男人》不是简单的爱情故事,而是历经悠悠岁月,战胜了阶层歧视、年龄歧视、性别歧视之后的强大又充满力量的哲思之作。它是作家对时间与写作意义的叩问,如此赤裸裸,宛如一把尖刀。
在巴黎塞纳河左岸的拉丁区,靠近卢森堡公园的奥黛翁,有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样,吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们 四处漂泊,居无定所,放d不羁 ,过着今朝有酒今朝醉的日子,从不考虑未来,享受着文学和艺术的庇护。 在这群客人之中,有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目,就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的?她有着怎样的故事?她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密?她是不是在逃避什么?故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场,他们都已*人称 我 的口吻,向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。
我叫艾迪,我是个男孩,我害怕去学校,也讨厌待在家里。 我对童年没有任何愉快的回忆。这并不意味着我从未感受过幸福或是快乐;只不过,它总体上是痛苦的 痛苦消泯了其他的种种。你或许不相信,我面对的痛苦往往比别人更多,或者是别人痛苦的集合。被孤立、在学校挨打,哦,这不算什么,被父母看作 疯子 其实也还好。如果暴力、贫穷、愚昧是检验一个 男子汉 的标准,那我情愿当一个 傻瓜 。 作为*一个 格格不入 的人,或许只有逃离这里,我才能真正地活着
海德里希,盖世太保头目、纳粹诸多秘密任务首脑,集“布拉格屠夫”、“金发野兽”、“第三帝国危险分子”等众多外号于一身;一手主导让600万犹太人在集中营惨遭屠杀的“终解决方案”,更是“*残酷刽子手”希姆莱的左右手。他是铁石心肠的冷血怪物,他的同僚听到他的名字都会胆战心惊。他是助纣为虐的幕后真凶,纳粹内部人人皆知的 “HHhH”,意即“希姆莱的大脑是海德里希”(Himmlers Hirn heisst Heydrich). 《HHhH:希姆莱的大脑叫做海德里希》一书讲述了1938—1942年期间,纳粹入侵捷克、横扫欧洲之际,为打击纳粹,捷克流亡政府派出两名伞兵加比希克和库比斯空降布拉格,进行代号“类人猿”的秘密刺杀行动,目标正是海德里希,企图藉此为当时处于劣势的同盟国扭转局面。而区区两名伞兵是否能突破重围,成功暗杀并重创纳粹?故事围绕这一极秘密的暗
《等待,遗忘》是布朗肖的中篇小说。遗忘自哪里开始?记忆自哪里结束?思考遗忘,让人意识到思考自身之开始的不可能。思考遗忘就是思考记忆。这种辩证将等待置于显而易见的地方。在一个男人和一个女人的对话中,什么也没有说,一切都消失了。 小说 叙事 和 批评 在布朗肖的世界里不断减弱,使得在《等待,遗忘》里仍被容许说话的只有语言本身 那不是任何人的,既不是虚构的,又不是反思的,不是已被说出者的,也不是仍未被说出者的语言,而是 在它们之间,像这片有固定空旷的地方,事物在它们潜在状态的蓄聚 。
本书是法国著名文学家、思想家莫里斯 布朗肖的长篇小说。事实上,布朗肖的文学理论之所以难以被理解,是因为其独特的理论切入点,以一种独一无二的 死亡学 理论作为其文论的根本基石。布朗肖不论是文学评论还是其实验性小说(比如这本《在适当时刻》)都是在其构建的独有的 死亡空间 中进行演绎的。这种将 死亡 在本体论(不是生物学)层面上进行演绎而形成的独特的存在场域,又衍生了其他诸如 诗歌空间 、 文学空间 等。换言之,布朗肖的一切艺术理念都是基于对 死亡 这一本体论概念的探讨而建立的
二十岁时,我作为编外人员观察过这么一个小团体:成员们性格迥异,各有风光,聚在一起时不为生计发愁。我有幸和每一个人都单独相处过一阵子。 十五年来,包围着他们的薄雾有时也会撕开口子。 生活是从什么时候困难起来的? 再度回到法国,我打听他们所有人的下落。这些消息,它们都不对,这让我更深刻地理解了:时光业已流逝。
我叫艾迪,我是个男生,在圣诞节的早晨,我迈进了警察局。 早在几个小时前,圣诞钟声刚刚敲响的时候,我遇见了雷德 一个管道工人。在愉快的交谈过后,我们一起回家庆祝节日。然而,意外发生,我被他袭击了。警察、朋友、亲人,所有的人都在让我回顾事情的起因、过程、细节,一遍又一遍。而作为受害者的我,却失去了沉默的权利。一夕之间,仿佛所有人都拥有了雷德的脸,让我胆战心惊。没有人能理解我内心的痛苦,也无人意识到我的恍惚和恐惧。 伤害就像永不落幕的电影,我成为wei一的观众。或许只有逃离,才能改变痛苦的生活
主人公默尔索生性冷淡,对任何事情都漠不关心,连母亲去世都无动于衷。后来因为失手枪杀了一个阿拉伯人,默尔索被判处死刑,但他仍然毫不在乎,反倒是审讯人员因为他在母亲葬礼上没有流泪而将他硬说成一个冷酷无情、蓄意杀人的魔鬼,根本没有对案件本身进行调查。默尔索一直像个局外人一样对这个世界冷眼旁观,*终在社会的逼迫下走向了毁灭。
《*后之人》是布朗肖在文学版图上设置的又一座令人望而生畏的迷宫,是他思想的转折点。向 零度写作 的转变是通过对 *后之人 的叙述实现的。 *后之人 是尼采意义上的末人,他以一张毫无表情的脸面对着黑格尔百科全书的知识体系与大循环封闭之后的历史境况。在上帝死去之后,对死亡和终结本身的描述是对残剩之物的肯定,不再有否定,在那里,一个人在场却已没有任何人了;在那里,甚至死都是不可能的,知识已是对不可能性的经验,是非知识了!
《来自别处的声音》汇集了布朗肖晚年所写的几篇重要文论。论路易-勒内 德 福雷的诗歌的卓越文章将诗人从被遗忘的作家队伍里拉出来,并且阐明了这位诗人及其作品的价值。福柯写过一篇名为《外界思想》的文章,论及布朗肖的虚构作品。《我所想象的米歇尔 福柯》以半虚构、半评论的形式对福柯的友谊做出了回应。 这声音不在 此地 (此地是他乡),而是来自 别处 。布朗肖以旁观者的姿态经由外部来反思自身,对其他作家、哲学家的评论,实际上是在为自己辩护。
爱看蚂蚁搬家的你,会在《昆虫记》中发现一个更神奇、更神秘、更神圣的大自然! 八年级(上) 推荐阅读!在人类历史上,法布尔用热情而严肃的笔触,记录下了昆虫世界的奇妙,对自然科学和文学都有重要贡献,《昆虫记》因此获得诺贝尔文学奖提名,成为不可不读的自然科普读物。法布尔,法国博物学家、昆虫学家、科普作家、文学家,凭借《昆虫记》获得诺贝尔文学奖提名。雨果、巴金、达尔文 文学家和科学家都盛赞的昆虫科普!