本系列丛书遴选历代经典碑帖共75本，内容全面、版本优良，特选不反光纸张四色高清印刷，并针对读者临帖需要，采用有别于其它同类图书的开本，适合学书者的欣赏学习。 本系列丛书主要针对高校书法专业学生，也可用于各类书法教育培训机构及书法爱好者自学使用。

本书是中国碑帖经典中的一册。收入了明代书法家张瑞图的草书《后赤壁赋》。该帖笔势矫键跌宕，锋芒凌厉，方笔多于圆笔，一扫元明俏媚之书风，虽未入神，已属不朽之作。该书印刷精美，较好地再现了原作，是书法爱好者的范本。张瑞图(1570～1641)明代书法家。字长公，又字无画，号二水、白毫庵主等。泉州晋江人。万历三十五年(1607)探花，授编修，历官少詹事、礼部侍郎、礼部尚书，后入阁办事，晋建极殿士，加少师。善山水，尤工书，与邢侗、米万钟、董其昌并称“明四家”。其书法奇恣横生，风格多样，不落流俗，在钟繇、王羲之之外另辟蹊径。善用露锋尖笔，笔势跳荡多姿，节奏感强烈。结体平正而内促，形态紧张，显示出一种的自抑心理。以强烈的个性与崭新的艺术风貌独树一帜。尤精大字匾额。书名远播日本、朝鲜及东南亚诸国。所书《草书后赤

《费新我书作创作实例》是当代书法大家费新我创作书法作品过程的再现。全书共分四个部分，章是费老对书法的感悟，分为十要。第二章，是费老创作书法作品的实际过程。第三章，是不同时期的作品风格、样式和书写时的错漏字的补救实例。第四章，作品欣赏。《费新我书作创作实例》由费老的入室弟子胡文虎先生编著。胡文虎先生是一位十分有心的人，有十分丰富的手资料，保存了大量创作过程中的样稿。费老对书写作品十分认真，常常一幅作品须反复推敲，书写四五张纸，修改后才得以定稿，最后书写作品时一气呵成。胡文虎先生将费老的这一过程悉数保留下来，连同一些有趣的往事一并展现在书法爱好者面前，这将对书法爱好者起到很好的指导和示范作用，也是书法教育工作者十分有用的参考书。今年是纪念费新我诞生110周年的节点，费新我的书法创作

“历代碑帖放大系列”以书法基础学习常用碑帖为蓝本，精选其中典型字例，按笔画、部首、结体或同字异形等归类整理，并辅以字例放大、碑版翻转等技术手段，使其成为广大书法学习者、书法教师的字帖或教学参考。此册是根据唐代褚遂良所书的《雁塔圣教序》选编而成。 褚遂良（596—658），字登善，钱唐（今浙江杭州）人，一说河南翟人，因封河南郡公，世称“褚河南”，为唐初书家之一。其书宗法魏晋，尤工楷法，自成一家，晚年更造其极。 《雁塔圣教序》为褚遂良五十九岁时书，是其晚年代表作之一。书法整体气质清丽雅洁，秀蕴婉畅，如美女婵娟，不胜罗绮。其点画以外拓为主，笔断意连。看似柔软，其实坚刚；貌似细瘦，其实丰腴。其字形以修长为主，婀娜多姿。其结字善变，上承下覆，左低右高颇为明显。临写时要仔细体味褚楷流动笔致中

碑帖是书法发展历程的见证，经典碑帖更是学习书法的旗帜。最早的书法遗迹有确凿判断的是先秦时期仰韶文化的陶文和殷商时代的甲骨文，陶文大多只有刻画符号，图像意味浓重，未能说明汉字的雏形，甲骨文已具有汉字“六书”特点，从两头细中间粗的毛笔线条的原始特征到相互揖让和谐统一的平衡结宇，再到不同时期的各种风格都给后世书法留下重要的启示，最直接地影响了西周早期的青铜器文字。青铜器文字称金文，在书法史上具有重要的意义，早期风格受到甲骨文影响，字形或大或小，随体而定，具有稚拙和原始的色彩，到康王时期，出现横平竖直，字距行距较平分的章法，这是促使人们对汉字结构的把握，是汉字趋向成熟的表现，代表作是《大盂鼎》。昭王时期后、西周王朝的礼制越来越严密，歌功颂德铭文越来越长，文字要求更加规范，审美更趋乎