梅兰芳对中国京剧的贡献,就是把古老的京剧现代化了,并把中国京剧推向了世界。前苏联《大百科全书》中,就收录了梅兰芳的条目,长达好几页。足可见,梅兰芳在国际上的影响!在中国京剧被列入世界“非物质文化遗产”之际,出版其子梅绍武撰写的真实的梅兰芳(电影文学剧本)意义巨大! 《我的父亲梅兰芳》以亲见亲历的笔触,严肃认真的写作态度,极为真实全面地再现了梅兰芳多姿多彩的一生,从而使读者对梅兰芳、梅派艺术有了感性的认知。 《我的父亲梅兰芳》由梅绍武编著,绍武生前伏案挥笔、孜孜矻矻,这也体现了梅兰芳朴实敦厚的风范对他的深刻影响。
孟小冬在中国京剧史上,堪称当之无愧的首席女老生,是迄今为止,可与须生相媲美的艺术家,她被梨园誉为“冬皇”,已在海峡两岸文艺界得到共识。 上海同济大学的许锦文教授是一位“耕耘勤谨、收获丰盈的戏曲音乐专家”。这次出版的《京剧冬皇:孟小冬》,正是许锦文教授费时一年有余,遍查资料,遍访朋辈,挑灯走笔,“呕血”而成的,是迄今为止部较为完整翔实的孟小冬传记。关于这本书的写作原则,用许教授的话说,传记文学贵在求真,虽然它并不排斥虚构,但他本着“大事不虚、小事不拘、实事求是的态度,胸怀坦荡,秉笔直书,力求能给读者写出一个真实的孟小冬”。从摆在我们面前的这部作品来看,许教授的这一原则得到了体现。 《京剧冬皇:孟小冬》共41章,并有附录3篇,外加孟小冬年表,记述了自孟小冬诞生直至辞世,70年间的
香港明报一直被认为是中国知识分子的言论集散地,在知识份子中影响极大,大陆没有公开发行。1966年,金庸先生在香港创办《明报月刊》之后,刊物的历届主编均为华语文学界的大师,经过四十多年的努力,他们将刊物经营成一份综合性的高水准读物,打造成了一个全球高级学术刊物。首批丛书采用主题式方法,独特且具有独立的卖点。首本《中国戏剧大师的命运》由梅兰芳、周信芳、薛觉先、杨小楼、刘宝全、余叔岩、谭鑫培、俞振飞、红线女、厲慧良、程继仙、马连良、荀慧生等大师自述人人生戏剧,细致展现中国戏剧大师在新旧文化革命下的境遇心路。是对中国四十年间戏剧大师的解秘档案。满身的才华从历史的走廊中穿行而过,本书仅为了纪念和致敬。
他说:“不喜欢把一个流传很久而观众已经很熟悉的老戏,一下子就大刀阔斧地改得面目全非,让观众看了不像那出戏。这样改,观众是不容易接受的。” 他说:“我是一个笨拙的学艺者,没有充分的天才,全凭苦学。” 他说:“别瞧这一小撮胡子,不久的将来,可能会有用处,日本人要是蛮不讲理,硬要我出来唱戏,那么,坐牢,杀头,也只好由他。”
本书选取十二位民同时期梨园人物,并非是基于艺术成就或者地位,而仅仅是冈为他们都有一个“有故事”的人生。 这些故事里面有命运,有面对命运而产生的态度,有态度之下的选择与担当,有选择与担当背后的一颗颗勇敢的心,有一颗颗勇敢的心成就起来的——巍峨的人性!
《戏剧魂——田汉评传》是青年学者刘平所撰写的一部研究田汉的专著。 田汉是伟大的“五四”新文化运动所产生的一代文化巨人。他为人光明磊落,多才多艺,而又热情奔放,一生写下了贯彻反帝反封建、充满爱国主义精神的多种体裁的作品,计有话剧剧本63部、戏曲27部、歌剧2部,电影12部、诗歌2000多首,以及散文评论等等,多达1000万字。本书对田汉一生的生活经历、创作、创作思想以及在文艺运动方面的活动、作用等,都给予了比较客观、公正的评价与论述。尤其是对田汉一生中的几个难点问题,如被捕、南京演戏、与鲁迅的关系等也进行了详尽的、有说服力的论述,写出了田汉的复杂性格和创作上的丰富性。 刘平在弄清史实的基础上,以朴实、简练的文笔写成了50多万字的《戏剧魂——田汉评传》。