白蝴蝶 戴望舒诗集精选 泰戈尔写给孩子的诗: 本书收录了戴望舒60余首诗歌,分为较为明显的前后两期。前期诗作主要抒发个人情感,或写爱情的失落忧郁,个人心境的寂寞凄凉;或写挥之不去的田园乡愁与牧歌情怀,理想和现实的矛盾;或写悲秋主题,羁旅的身世之感等,着力在小我的见闻和感受上,感伤气息浓厚。后期诗作表现出强烈的爱国精神和反抗侵略者、要求人民获得解放的心声,诗风变得刚健厚重而昂扬。 泰戈尔认为,爱创造了世界,世界的本质就是爱;而母爱、孩童之爱则是人类*真诚纯朴的情感;这种感情灌注在每个人平常的生活之中。《新月集》中,诗人时而化身天真可爱的孩子,时而变成温存和善的妈妈,通过儿童新奇活泼的想象和母亲真纯怜爱的话语,把这种爱化作美丽的具体形象,产生了一种掠人心魄的魅力。
《湮没的辉煌》和《大运河传》是作者夏坚勇的“历史文化大散文”系列的重要代表作品。作者以散文的笔法、悲悯的情怀写出了自己行走在中国广袤土地上的怀古幽思,追往历史、反思人生。理性的哲思后有热烈的情感。 《湮没的辉煌》作者以犀利的笔锋,畅快的措辞,深刻的思想,将历史与政治、文化与情感加以整合,在地理空间的层峦叠嶂中穿梭,俯瞰历史的烟云风尘,博古论今,是一部重要的历史文化大散文作品。
《精典文库:W或童年回忆》中包含两个交替出现的文本;似乎可以认为,它们之间没有任何共通点,但它们又错综复杂地彼此相联,仿佛任何一个文本都不能独立存在,仿佛只有从它们彼此的衔接中,从它们远远地投向彼此的光线中,才可揭示某个从未在这个或那个文本中言说而只在它们微弱的交叉处言说的东西。 其中的一个文本完全是想象出来的:那是一部冒险小说,是对一段童年幻想任意却细致的重构,它描写了一个被奥林匹克理想统治的城池。另一个文本是一部自传:战争期间童年生活的破碎叙事,缺乏探索与回忆的叙事,由零散的碎片、缺失、遗忘、怀疑、假设以及贫乏的小故事构成。位于旁边的冒险小说表现出一种宏伟,或者也许是可疑。因为,它开始时讲述一个故事,然后忽然间,又开始讲述另一个故事:在这断裂中,在这将叙事悬于不
我的两个朋友相约攀登喜马拉雅山。都很顺利,他们俩成功登顶了。但很快,风暴来了。他们发现自己不可能活着下山。其中一个人用卫星电话打给自己怀孕的妻子。他们一起决定了她肚子里的孩子要叫什么名字。另一个人在去世之前没联系上任何人。没有人知道那天下午在山顶究竟发生了什么。不过,海拔八千米的山上,气候干燥寒冷,他们被冻干了,静静地躺在那里,将永远保持着我二十二年前一次见到他们时的模样。 这是《安静》中一个关于安静的故事。 在安静中,我们得以窥见世界的本来面目,也洞彻真实的自己。 安静是什么?如何找到安静?为何现在安静比以往更有价值? 挪威探险家艾林.卡格带着这三个问题跟我们分享了他在世界各地探险、阅读、演讲、跟家人相处、独处时的故事,为这三个问题找到了三十三个散发着哲学光彩的优美答案
散文集《琢玉记》是《叶广芩文集》第八卷,主要围绕作者的个人成长经历、亲情友情等主题,无论是在农村的磨砺、对女儿的养育、对亲友的挂念与感念,于作者本身,都是种种“切磋”与“琢磨”,所以,这本散文集名为《琢玉记》。由于作者特殊的家庭背景和曲折经历,使得本书所回忆的人物多姿多彩、妙趣横生——既有前清时候的老夫人、姨太太,又有作者的同龄人、插队知青、中国当代的作家朋友和日本友人、学者,以及作者处于青春叛逆期的女儿;所忆事件,既有作者在农村的插队经历,又有育儿故事、童年见闻、奥运插曲;情感尤其丰富,既有亲情友情夫妻情舐犊情,又有乡情、爱美之情和逸趣闲情…… 作者语言生动传神,气度不凡,情感真挚丰沛,是堪与小说对读的散文佳作。
《淡江记》的文笔雄劲到都豁出去了。冈洁喜说雄劲二字,近来我从书法才体会得了笔姿的雄劲。《淡江记》则有司马相如赋的雄劲。天文与司马迁,贾宝玉,张爱玲都是多爱不忍,而司马迁贾宝玉与你又都是自身参预在内的,惟独爱玲是旁观者。爱玲小说中人物的美处都是有限制的,天文笔下的人物则虽如凡凡等,在那一节里都是绝对的。爱玲如神看世人,天文则参预其中,自身与凡等人皆在那一节里成为神仙。
当代古琴大家成公亮先生,是古琴界少有的怀有赤子之心的琴人。他的演奏主要在广陵琴派传统的基础上形成自己的风格,具有深细的人情味,而抚琴之暇写下的难得的散文,不论书写故乡的风土,表达归隐自然而终于不得的那种心情,还是记录国外出访经历,追忆与古琴、音乐有关的人和事,都真切自然,清澈明晰,正是一位真正的现代琴人的写照。
该小说有着极强的画面感与代入感,每一章都是先以场景切入,将读者带入规定的情境之中,再一一让人物登场展开故事情节。作者以独特的视角切入三国末期司马氏集团大权独揽的那段历史:一边是霸道专横、“名教”治国的虚伪与残忍,一边是“竹林七贤”纵情山野,以“玄学”对抗专制霸权的人文战场,使得整部作品中的对抗感非常强烈。全书尤其浓墨重彩地描写了嵇康的气节、风骨,以及他对《广陵散》的专卖寻访、追求过程,险象环生,引人入胜。
《船夫日记》依照时间的顺序,根据作家经历的心理历程,共分为三个部分:“一、出航(驶向浩瀚的水面)”;“二、徘徊(在暗礁与浅滩之间)”;“三、放开(轮舵)收起(船桨)幸福”……对中国读来说,品读《船夫日记》,是一次时间与空间的旅行,这本书载着我们漂过了漫长的三十个春秋!合上书,在我们眼前栩栩如生地看到了一位饱经风霜的睿智老者,他沉着地慢慢收起桨,内心平和地坐在一叶泊于海上小舟里……他感到的幸福并不是世俗的荣华,而是由于他历尽磨难,终于以一种“局外人的冷眼”找到了自己在激流中失落的命运。我看到,老者在朝着正困惑地徘徊于海滩上的我们微笑发问:“假如上帝死了,谁将笑到最后?”