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城墙应该是起源于壕沟。人类虽然至今仍有单独的游牧或者游猎活动，但大部分情况下是倾向于群居和定居的。一个定居的集团（聚落、村落）会有防御的必要，为了防止野兽或者其他人类集团的侵袭，在聚落周围立起栅栏、开挖壕沟或者两者结合。随着技术的进步，人们将开挖壕沟的泥堆叠起来，比壕沟 为有效 为牢固的墙（城）就慢慢出现了。当然是由简而繁、由小而大，巨大的城墙就一点点发展起来了。

本书《器物学与艺术史》为《民国学术的知识谱系》丛书第三册，收录了7篇历史学、器物学与艺术史方面的研究论文，作者均为史学界、考古学界、艺术史学界的重要学者，撰述者包括王正华、徐坚、郑岩、李军、赖德霖等，内容涉及中国“器物学”到现代考古学的转型，艺术学概念的分析探讨、古典建筑设计观念及实物的分析、图像史的视觉文化研究，是一部重要的历史学、古器物学和艺术史研究作品集，从不同的学科领域梳理了民国时期器物学的发展和转型，以及图像、视觉、概念等角度的艺术史研究。

作者以其“大历史”的宏观视野，涉足欧美等国的近代历史，为我们讲解世界现代化发展的历史路径。全书以意大利、荷兰、英国、美国、日本、德国、法国和俄罗斯等国的社会转型为中心，研究和分析了资本主义兴起时的社会经济与经营方式，及其在各国不同的民族特性和文化背景之中的演化过程。书中侧重分析资本主义的技术性格，将资本主义综合为一种组织和一种运动。

《四川泸州汉代画像石棺研究》全面而详尽地发表了截止至2007年泸州地区出土的画像石棺资料，在客观的文字描述的基础上配以拓片、线图和照片，让读者立体的了解画像石棺的情况，并对部分图像进行了解读。文中的解释主要以同类图像的榜题为依据，再参考文献，以了解图像的内容、背景和来由。在介绍画像材料部分除图像解读外，尽可能予以客观介绍，不夹杂著者的主观看法。

本书以中南海为轴心，以建国以来重大政治事件为背景，生动而详尽地记述了毛泽东，邓小平，江泽民等三代核心领导人以及他们的战友的政治生涯、衣食住行和感情世界，准确而清晰地再现了一幕幕波澜壮阔的历史画面。

当我画一个太阳，我希望人们感觉它在以惊人的速度旋转，正在发出骇人的光热巨浪。 当我画一片麦田，我希望人们感觉到原子正朝着它们最后的成熟和绽放努力。 当我画一棵苹果树，我希望人们能感觉到苹果里面的果汁正把苹果皮撑开，果核中的种子正在为结出果实奋进。 当我画一个男人，我就要画出他滔滔的一生。 如果生活中不再有某种无限的、深刻的、真实的东西，我不再眷恋人间…… 在写给弟弟提奥的信中，凡高娓娓述说着自己对艺术的独特见解、自己在艺术探索中的孤独寂寥，字里行间更渗透着浓浓的兄弟间的手足之情……

本书是 公布的徐旭生先生从1933年2月到1935年6月在陕西组建陕西考古会工作期间的日记，翔实记录了徐先生在艰苦环境下筹建陕西考古会，在陕西各地进行文物调查以及在宝鸡斗鸡台考古的真实情况，是考古先驱徐旭生先生留下的珍贵的陕西考古资料。罗宏才教授抢救性发掘并整理注释， 刊布了徐氏珍贵图片资料。

铸造于15世纪初的永乐大钟，以其历史悠久、铭文极多，钟声优美、质量上乘、悬挂合理，堪称古钟铸造史上的“世界之”。它是因何而造?铸于何时何地，历经几次搬迁?功能如何演变?上面铸有哪些佛教经咒、寓意如何?其钟体结构设计、铸造工艺、声学特性有哪些领先于世界的优良特质?本书作者历经多年探索，为我们作了全面、详细的介绍，使我们可以深入了解永乐大钟的文化内涵。

《长沙五一广场东汉简牍（叁）》共收录长沙五一广场井窖遗址出土简牍四百枚，包括简牍图版、释文注释及相关附录。图版部分包括彩色及红外线的原大照片，释文部分含整理序号、释文及相关按语，附录含未见字迹简牍序号表、简牍编号及尺寸对照表、壹贰辑简牍编号及尺寸更新表和异体字表。

这是一部普及型著作，向广大读者介绍考古学和考古研究成果。书中按照人类历史发展的顺序，比较系统地概括了世界范围内各国考古工作者，尤其着重介绍了德国考古工作者所取得的 重大考古发现和研究成果，是对英、法、美等 同类著作的重要补充。 《考古寻踪：穿越人类历史之旅》语言生动、通俗易懂、图片丰富，概括了人类从旧石器时代猿人几百万年的生理进化和物质文化的漫长发展，经过新石器时代的农耕、畜牧和定居生活，以及青铜器和铁器时代在冶炼加工金属的基础上逐渐出现劳动分工和贫富分化， 终产生社会阶层，出现世界文明古国，一直描述到包括第二次世界大战在内的近现代历史。作者恰到好处地抓住了人类各个历史时期的特点，简明扼要地介绍了人类社会的演变发展进程，同时突出了考古学在研究各历史时期的 贡献。

作为中国优选的博物馆，国博收藏有四羊方尊、后母戊鼎等这些有名的商代铜器。除此之外，国博共收藏有600余件商代青铜器，不仅数量可观，而且种类丰富，每类均收藏有典型器物，体系比较完整。本书全面梳理了国博藏商代青铜器，精选159组藏品，以青铜容器为主。《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·青铜器卷（商）》既收录了见于以往著录的四羊方尊等国之重器，还首次发布了一些具有重大研究价值的青铜器资料。《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·青铜器卷（商）》按时代分期先后依类别编排，每种类别中的器物造型多样，纹饰精美，铭文内容丰富，具有重要的历史和艺术价值。

《艺术与考古--敦煌佛教石窟艺术图像解析》是一部从社会生活角度全面研究敦煌石窟艺术图像的学术专著，分上、下两卷。本书是作者30多年来的研究成果，作者于1985年起，陆续对敦煌石窟图像中的相关问题进行研究，所撰写的论文也陆续在《敦煌研究》《历史文物》等刊物发表。最近几年来，作者在广泛征求意见的基础上，对原稿不断进行了修改和充实，作为图像研究，又补充搜集了大量插图。现文字稿部分已基本完成，插图部分也基本搜集齐全。

本书用一百余幅照片，结合通俗的文字，讲述了昭陵 二骏 的由来、坎坷经历、保存现状、修复缘由、具体修复经过等。*部分介绍了昭陵 二骏 的历史故事以及学术价值。第二部分介绍了修复工作的缘由，以及志愿者的招募工作。第三部分介绍了修复专家赴美前的准备工作。第四部分介绍了现存于美国宾夕法尼亚大学的 二骏 的保护工作及美方专家已展开的修复工作等。第五部分介绍了此次国际合作修复文物的社会影响。

本书是“吉金光华——山西青铜博物馆基本陈列”的珍品集萃，上起陶寺，下至秦汉，跨越整个青铜时代，分为华夏印迹、礼乐春秋、技艺模范三部分，从2200多件展品中选出了最有代表性的100多件精品文物，以历史、文化、技艺三个视角集中展示了中国青铜时代的发展历程和成就，为读者展示了三晋大地的青铜文明、演绎了中国青铜文明的辉煌乐章。

《长沙五一广场东汉简牍（肆）》共收录长沙五一广场井窖遗址出土简牍五百枚，包括简牍图版、释文注释及相关附录。图版部分包括彩色及红外线的原大照片，释文部分含整理序号、释文及相关按语，附录含未见字迹简牍序号表、简牍编号及尺寸对照表及尺寸更新表和异体字表。

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如墓中出土的65件完美的青铜编钟，总重2.5吨多，出土时仍悬挂在木质彩绘的梁架上。编钟件件都能发音，而且同一件钟能发出两个不同的乐音，互不干扰，音质纯正，音色优美，全套编钟音域宽达五个半八度，至今仍然能演奏古今中外多种乐曲，被誉为世界古代奇迹。 在曾侯乙墓发掘之时，全国各大电台、电视台、报刊就纷纷报导，一时在国内外引起轰动。文物出土后，又先后在随州、武汉、北京、香港、日本、美国等地展出过。与此同时，中央电视台还以曾侯乙编钟为主，结合其他地方出土的一些古钟，录制了一部《古钟之声》，在全国播放。湖北省歌舞团也以这套编钟为主题，创作了《编钟乐舞》，除国内以外，出国演出过的地方更多，可以说，曾侯乙的钟声已经响遍世界！ 现在，一些中、小学的历史、音乐和美术等课本，都有曾侯乙编钟的内容，不

当我画一个太阳，我希望人们感觉它在以惊人的速度旋转，正在发出骇人的光热巨浪。 当我画一片麦田，我希望人们感觉到原子正朝着它们的成熟和绽放努力。 当我画一棵苹果树，我希望人们能感觉到苹果里面的果汁正把苹果皮撑开，果核中的种子正在为结出果实奋进。 当我画一个男人，我就要画出他滔滔的一生。 如果生活中不再有某种无限的、深刻的、真实的东西，我不再眷恋人间…… 在写给弟弟提奥的信中，凡高娓娓述说着自己对艺术的独特见解、自己在艺术探索中的孤独寂寥，字里行间更渗透着浓浓的兄弟间的手足之情……

一、编排 1. 《 中国文物大典》按文物类别编排，包括瓷器、金银器、玻璃器、绘画、书法等多种门类。 2. 以文物某一发展阶段为单元设置 5 级条目，每一个上下条目之间都可以构成一个相对独立的单元，以此表示各类文物自身发展的内在联系及演变过程。 3. 在分类条目目录中有些低级条目隶属关系不明，为使脉络清晰，在其上以方括号的形式设立虚设条目表明隶属关系。 二、条目设置 1. 凡同一名称的命名，视其具体情况，或冠以所属朝代，所属考古学区域文化，或冠以出土地点，形制特点。 2. 选目以考古出土文物、地上文物为主，酌收有代表性的传世品。 3. 条目上方加注汉语拼音。 三、释文 1. 释义使用规范化现代汉语，条目释文一般不重复条目标题。 2. 较长的条目设置释文内标题。 3. 有个别条目在两类或更多类出现，其释文安排在靠前的类

文化遗产是人类发展历史的见证，是社会文明进步的滋养。我国是世界文明古国和文化遗产大国，遗存分布广泛，种类丰富，数量众多，价值珍贵。本书从一脉相承、包罗万象的文化遗产中，采撷代表中华文明起源及发展脉络、中华文明取得的灿烂成就、中华文明对人类文明的重大贡献的簇簇花团，谱就保存记忆、关照当下、启迪未来的悠悠长歌。

全书分为三大部分，靠前部分为周代氏族社会的基本情况，第二部分为其内部融合与外部分界，第三部分为东周时期的变革与重组。《宗子维城》以历史分析的方法来看待中国青铜时代的考古材料，观点新颖，视角独特，论证有力，读后使人耳目一新，可谓近年来关于中国青铜时代研究的典范之作。