《十年一觉电影梦》是导演李安以人称“我”口述的方式，讲述自己电影生涯少有十年的追梦历程。这不仅是一个坚持“理想不死”的电影人的成长告白，更是一部探究“如何面对磨难和荣耀”的自我对话。 美国《时代》周刊说，李安荣膺“全球超具影响力的艺术与娱乐人士”，当之无愧。 张艺谋说，在东西方世界里游刃有余地行走的导演，恐怕华语影坛里只有李安一人。 陈文茜说，李安终于跃上峰顶，成了东西方电影世界没有人可以忽视的导演。 站在荣耀的巅峰，李安却通过《十年一觉电影梦》告诉所有人，他眼中的自己，是“一个没用的人”： 他，两次高考落榜，却意外步入舞台生涯； 他，在纽约名校高分毕业后，遭遇“毕业即失业”； 他，在美国煮饭、带孩子，做全职“家庭煮夫”，整整六年； 人往四十岁走，他才华满腹，却只能在剧组守夜看器材，
《十年一觉电影梦》是导演李安以人称“我”口述的方式，讲述自己电影生涯少有十年的追梦历程。这不仅是一个坚持“理想不死”的电影人的成长告白，更是一部探究“如何面对磨难和荣耀”的自我对话。美国《时代》周刊
这本摄影画册收入的作品是对四川分院三十年 来高质量作品的检阅，是四川分院办学三十年来的 标志性成果。作品涵盖自然、人文、创意等方面。 (樹秀》 中包合的是历届学员的部分获奖作品：《光 别》 中包含的是风光、人文、创意作品。“斑湖世 界” 中收入的主要是自然生态作品，表现的是学员 们热受自然、热爱生活的情据：“定格现场”、 “ 生命色秒”、 “文化记忆” 中的作品，涉及到了 生活的方方面，题村广泛、贴近尖际、贴近生活、 贴近群众反映出学员们深入生活， 足向5多元的摄 影理念。“新寺视觉”中收入的作品是静物影、 现态影律。反映了学员们通过时实象的创意拍 摄来进行思想表选和心理诉求的料的摄利理念： (心 声) 中的文章，是历届学员对修校的春态之情，也 有在摄影方面的心得体会，既是对母校三十周年校 庆的真学机福，也
这是一本关于黄河流域民间音乐的著作，也是音乐纪录电影《大河唱》官方电影书。 秦腔、花儿、说书和皮影，是生长在中国西北地区的传统民间音乐形式。那些或高亢或低沉的吟唱和曲调，是生在黄河岸边的人们对自然，对环境，对生活ZUI直接的情绪表达，是中国人的音乐之根。 歌手苏阳将这些传统曲艺与现代音乐重新组合，改造成全新的适合现代人听的摇滚乐。当他用乡音将土味摇滚唱响时，我们会感到灵魂微微一震，那是来自基因深处的共鸣。 电影《大河唱》记录了苏阳及对其产生影响的四位民间艺人——陕北说书人刘世凯、花儿歌手马风山、秦腔剧团团长张进来、环县皮影传承人魏宗富的生活和创作，也对这几位“吟游诗人”歌唱的土地进行了一番考察。 电影书《大河唱》，则用质朴的语言描绘了这些艺人的过去与现在，以及他们音乐创作背后的传统文
周振华所著的《纪录影像的再建构--表征意义与认知》从纪录片的美学精神——真实这一核心观念出发，结合具体的创作流派、代表的电影家、典型的作品，探讨他们对于真实的理解。本书按照时间顺序，详细分析、描述了纪录电影及其理论、实践的发生与发展，在相关领域研究颇具创新性。
朗·迪卡勒所著的《喜剧大师--路易·德·菲奈斯传》——全面展现主演《虎口脱险》的法国著名喜剧明星菲奈斯的电影生涯及其背后的故事！ 我们对路易·德·菲奈斯了解吗？作为欧洲家喻户晓的喜剧明星，他主演的《虎口脱险》、《警察》系列、《雅各布教士历险记》等影片倾倒了全世界数以亿计的影迷。 我们知道他演了120多部片子后才出人头地，他一直拒 出演悲剧角色，他是法国大演员中 能够在烂片中表现出色的……然而，我们不知道他经历了多少坎坷，付出了多少辛劳，又是怎样的机遇使他脱颖而出，并 终蜕变成法国 有人气的电影演员，直到 。 通过路易·德·菲奈斯拍摄的上百部影片、无数的见证、评论文章以及初次揭秘的档案， 朗·迪卡勒为我们讲述了一位喜剧大师的成长道路和职业生涯。 《喜剧大师--路易·德·菲奈斯传》是对战后法国大众文
邓在军，我国著名电视艺术家我国电视文艺和春节晚会的开拓者之一。她还是少将周尔均的妻子，四个孩子的母亲。 作为周恩来总理的侄媳，本书首次公开披露了她所亲历的周总理、邓颖超感人的人格魅力和独特的家风。同时作为著名的电视导演，本书还讲述了她50年电视导演生涯，特别是改革开放初期她执导最早的几届大型春晚，以及许多重要的大型文艺演出的往事。本书也介绍了她与许多社会知名人士、文化名人的交往经历，如彭丽媛、毛阿敏、刘欢等人的出道时的故事。
本书以日本早稻田大学开设的“黑泽明电影”的公开课程为蓝本，以课程讲稿为基础加以润色完成。
本书稿是关于电影艺术的视频书。书稿以现象学之美为逻辑起点，试图从新设计影视艺术的观念格局，开拓影视艺术存在发展的理论空间。世界是影视艺术的意志，影视艺术是世界的影像。影视艺术是影视艺术哲学的意志，影视艺术哲学是影视艺术的图标。影视艺术与人性、与历史、与技术间性互动、循环互激励、生生不息，影视艺术哲学宜随体附体、不断地重新开局。本书稿意在启发影视艺术将世界“现象化”的创造能力，寻找建立对影视艺术日日新的解释能力，在哲学与影视艺术、影视艺术与人类双向回流式的对话中建构存在的意义感觉。书稿中重新阐释了影视艺术的基本问题，核心提法是：现象即本体，影视通巫术，方法须直觉，效果靠博弈，旨在使影视艺术能有自己的本体论、方法论。
本书是 翻译出版的对法国电影新浪潮导演夏布罗尔的作品做深入分析的导演论图书。夏布罗尔是法国电影新浪潮的重要成员，虽然位列“五虎将”之一，但长期以来其知名度与研究热度却远逊于戈达尔、特吕弗、侯麦、里维特等人。 由法国 电影学者若埃尔·马尼撰写的这部导演专论，以夏布罗尔执导电影的时序为经纬，从导演个性、现场表现、艺术探索、个案分析等角度，对夏布罗尔电影做了完整描述。虽然未能包含夏布罗尔的全部作品，但对他中前期作品的详细分析，足以让影迷及读者全面深入地了解夏布罗尔的艺术特质及其在影 的重要价值。
