清圣祖(公元一六五四年一一七二二年)清朝皇帝。姓爱新觉罗氏，名玄烨。清世祖第三子。八岁即位，在位六十一年，半三藩，定台湾，统一漠北、西藏地区，国事大定。庙号圣祖，年号康熙。帝雅好文学，饬廷臣纂修《康熙字典》、《全唐诗》、《佩文韵府》、《古今图书集成》等书。工书法，酷爱董其昌书，海内真迹，搜访殆尽，玉牒金题，汇登秘阁。自书亦刻意模仿董法，并以宋、明皇帝之“宸翰书”为范，书韵宽舒畅，且喜以书赐廷臣及外国。
《墨林星凤：唐颜真卿墨迹》用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，所谓 铁画银钩 也。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，其中有疾有速，有轻有重，像是节奏分明的音乐旋律，极富动感。此外也有点画分散者，则强调笔断意连，生生不息的笔势，笔锋回护钩挑，以至数行之间，点画互相呼应。通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。
《孙家潭艺踪》分上、下两卷。上卷：创作篇．包括“书法篆刻”、“紫砂铭壶”两部分，精选孙家潭书法、篆刻、自书自刻紫砂铭壶等创作作品近170件，由著名评论家张树天作点评或解析．便于读者在观赏作品的同时对作品深入了解，作一点新的尝试；下卷：收藏篇，包括“古印今观”、“文玩清供”和“银锭流霞”三部分。“古印今观”是继孙家潭古印藏品集《大风堂古印举》出版之后，以新人藏再次补充编印，收入历代古玺印百余方。书中同时收录的还有其多年来与当代古印学专家、学者往来信函原件，以及他本人近年来研考古玺印手札共计80余件。“文玩清供”部分以战国带钩、汉代酒器、宋元符牌、明清香炉、花钱、文玩等藏品为主，以图片添加说明文字作相关介绍。“银锭流霞”部分以明清两代遗存银锭实物结合货币发展历史、银锭上抑压的戳记作
邓之诚，字，文如，号明斋、五石斋，祖籍江苏江宁，1887年（清光绪十三年）生。幼年入私塾，酷爱读书，随父赴云南任所，习六代史。曾就读于成都外国语专门学校法文科、云南两级师范学堂，毕业后，任滇报社编辑，1910年任昆明*中学史地教员。武昌起义后，仍兼报社工作，宣传革命。1917年应北京大学之聘，任教授。赴北京后，被*国史编纂处任命为国史纂辑员。1921年起，专任北京大学史学系教授，又先后兼任北平师范大学、北平大学女子文理学院和燕京大学史学教授。1930年任燕京大学历史系教授并兼任北平师范大学和辅仁大学史学教授，1941年冬，太平洋战争爆发，燕京大学被封闭，与洪煨莲等同被日本军逮捕入狱，翌年获释。1946年燕京大学复校，仍回校任教。1952年院系调整以后，并入北京大学历史系。专任明清史研究导师，并为中国科学院哲学社会科学部
《国学经典-芥子园画传(全四卷)》，本书内容： 是中国清代绘画技法图谱。又称《芥子园画谱》。较系统地介绍了中国画的基本技法，图文并茂，浅显易懂，便于初学者临摹，效仿流行。
明代画家沈周为"吴门四家"之一，与文徵明、唐寅、仇英齐名，在画坛上享有崇高的地位。同时他又是一位杰出的文学家，一生创作了大量的诗歌，或讴歌自然风光，描写田园生活；或抒发内心感受，瞩目古往今来；或揭露官府黑暗，反映民生疾苦，有着深刻的社会内容。在艺术风格上，其诗出入于少陵、白傅、放翁之间，有时踔厉顿挫，沉郁苍老，有时发自真情，妙得天趣，"平衍中露新警语"（朱彝尊《明诗综》卷三十），在明代能画的诗歌作手中，堪称翘楚。惜以画掩诗名，罕为世人所知。由于沈周诗文集的版本复杂，各本所收多寡不一，或以编年排列，或以内容分类，或以体裁分卷，各有特点。为尽可能保持原刻本面貌，为读者提供更大的信息量，满足不同的读者需求，本书以一种刻书，其余刻本或稿本，去其重出，存其原貌，首次将沈周诗文杂著汇集
本书有关 五代艺文 的断限年代，上起割据之势已成的唐昭宗龙纪元年(889年)，下至南唐灭国的宋太宗太平兴国四年(979年)。按照清人顾櫰三、宋祖骏两部《补五代史艺文志》的原有编列顺序，依据宋、元书目的记载详加考订，确定书名、卷数和撰人姓名。对于清人相关各《志》误收唐、宋艺文资料的逐条考订，按其在原书中出现的次序逐条展开。根据宋、元公、私书目及其它典籍的记载，捜采亡遗，在顾、宋两《志》的基础上，进一步补充艺文条目，依照经、史、子、集四类编列归置。在此基础上，终完成一部可靠实用的《新编补五代史艺文志》，并对顾、宋两《志》中归属明显失当的艺文条目进行必要调整，使之更加合理。此外，本书全面搜检和辑録五代金石资料，依照五代十国之国别编録，一国之中则按年代先后编次。
