明代 七子 之一王世贞不仅以诗文名世，其书画收藏与鉴赏亦独步一时。王世贞收藏宏富，书画真迹经眼颇多，前人书画论著更是稔熟于胸，从其所辑《古今法书苑》七十六卷、《王氏书苑》十卷、《王氏画苑》十卷中可略窥一斑。王世贞《弇州山人题跋》是明代重要的书画史研究资料，对书画的追溯源流、品评优劣往往带有一定的研究成份。《题跋》详细记录了明代书画的流通，展示了明代文人生活的真实侧面，也是探讨王世贞书学、文学、史学思想的重要材料。《书画跋跋》正编三卷，续编三卷，是孙鑛针对王世贞书画题跋所作的题跋，或推其说，或辩其讹，或补其阙，议论翩翩。正编依次是墨迹跋、碑刻跋、画跋，各一卷，续编亦如之，共计四百二十六则。本书中《四部稿》底本采用明万历五年王氏世经堂刻本，《续稿》底本采用明崇祯刻本，均校以《景印
本年表分以纪年、纪时、事略、备考目编年，收录宋、元、明、清时代书画家之生卒、年岁、重要事略、传世作品及其资源来源、作品藏处等，以备读者参考。本年表另辑民国时期和新中国（截止至一九九六年九月）的书画家之生卒、年备及参考资料出处，作为别部一、二；活动于清末民初书画家及其部份作品一併列入别部一，以舆前代賡绩；为编年行文一致，将一九四九年九月底之前的是年内容列入别部二。本年表共收书画家近四千人。凡载籍可考之金石书画家、著述家或舆书画史乘密切相关者，亦並列入。他如利玛竇、郎世寧、艾啟蒙等外国教士，其人其藝于中国近代藝苑不无影响。故亦入録。本年表采用建元、干支、公元为纪年，别部二则以公元、干支为纪年，據以分列书画家之生卒、事迹和作品。作品凡有纪年纪时者各按时序节令次第列述，仅存纪年者列
《历代中国画精粹：花鸟画卷》一书粹编自唐至清末民初的名家巨迹，运用现代编辑理念和制版印刷技术，真实地再现了历代名画的原貌，为广大读者提供了学习、鉴赏的经典范本。
《历代中国画精粹（人物画卷）》图书以图文并茂的形式展示历代中国画山水画经典作品。书中图版作品高清晰图展示了作品的原貌，我读者提供了可临可赏的精品中国画图书。全书由历代中国画精粹编委会编著。
周彦生的画是很爽净、很实在的，这种不懈技巧式的实中求变，灵秀飘逸，诗韵十足，处处透着艺术大美之雅趣，他将继承和创新作为自己艺术的特点，将的北方的富丽凝重和南方的娟秀细腻融容贯通，从中求雍容，从笔法、色调、构图、立意中见诗情。用时代的精神和创新的胸臆，把茂盛蓊郁、灿烂、幽深、静谧的天然生趣、真趣、野趣、机趣，把花鸟画从传统的萧疏、闲适、君子在野、孤芳自赏的情趣中置换出来；赋予画面以文学的性格、诗化的意境，发展创新清新明现的个人风格。
《当代中国画名家亲鉴精品真迹：孙其峰（卷三）》主要内容包括：鸳鸯、锦鸡、水仙图、消夏图、篱边春色、倦游归来、柳岸泊舟、双吉图、芝石图、喜上眉梢、春色满园、鹰、秋趣等。
上册收录《中国名画》20集，收录历代名画作品383幅，包括沈周《九段锦》册页，恽寿平《御题山水册》，还有蓝瑛、王翚、石涛等很好作品，虽然是珂罗版印刷，但是有一部分作品如今已经无处查询，因此有很高的研究价值。本书将再现原版的精美印刷，呈现作品面貌。下册收录《中国名画》20集，收录历代名画作品392幅，包括董源《雨意图》，恽寿平《夏山山居图》，石涛《蔬果图》，梁楷《右军书扇图》等很好传世作品，原版以木版水印、彩色黑白珂罗版、铜版混印而成，精美绝伦。书稿中有一部分作品如今已经无处查询，因此有很高的研究价值。
刘东瀛的工笔花鸟画，兼工带写，传统艺术功底深厚，生活气息浓郁，创新意识寄寓在朴实的语言之中。她的画不为新而新，在平中求奇，在表现自己的切身感受中求新意，她涉猎了宋画、明清和近代名家之养分，并将其提炼与自身风格融合，形成了如此自然、朴实、优雅的真风格。《中国近现代名家画集：刘东瀛》一书中将其历年来的精品180余幅收录，以飨读者。
《中国近现代名家画集：陈子庄》是一本富有创意，又具有可读、可赏性的精美画册。全方位立体展示作者个人的风貌、作品的风格。
陆抑非先生是我国杰出的花鸟画大家、的美术教育家。《陆抑非（禽鸟花卉）/中国美术学院中国画系名家教学示范作品精选》选编的就是先生的禽鸟花卉画作，共计16幅，以散页的形式呈现，以供读者学习借鉴之用。《陆抑非（禽鸟花卉）/中国美术学院中国画系名家教学示范作品精选》内容丰富完整，深入浅出，易读易懂，此画册所选内容适合临摹学习。
隋易夫，自幼爱好文学与美术，长期以彩墨画为工作余事。潜心研究和创作实践已五十余年。他擅长写意花鸟画。其艺术主张是“以主体情感重新塑造客观物像”；创作方法是“随意变形，形随意变”。代表作品有《净土》、《蟠桃》、《蕉荫息鸟》、《春风得意》等。他曾负责创建青岛画院；先后在南京、武汉、济南等城市举办个人画展；曾出访日本作艺术交流。 为弘扬中华传统文化，彰显我国近现代绘画艺术之杰出成就，编辑出版《中国近现代名家画集》大型系列画册，将陆续选编在海内外享有盛誉的绘画大师作品出版专集，供专业者及艺术爱好者研赏。
黄宾虹曾在一幅山水画上题了这样一段话：“竭力追古，遗貌取神，成一家法，传无尽灯，其与韩、柳、欧、王有功古文辞，无有差别。”这段题款似乎在回溯唐宋间发生在文学界的“古文运动”，其实，“韩柳欧王有功古文辞”，已然是为一种文化价值守望坚持的典范。所谓“传无尽灯”，即是为传承已绵延数千年的文化史“正轨”，而有效的传承是以“遗貌取神，成一家法”也即创造性的承继来实现的。从这里。我们看到了黄宾虹所认同的文化史观和深埋于内心的自我期许。只是他所身处的近代大变局，是的，所以，在他的绘画、他的画学思想里，有着强烈的担当意识和思辨的印迹。在此，我们得稍稍同顾黄宾虹所身处的时代以及在这样的时代背景之下，他的平生经历。
本书为工笔画画家孟繁聪先生的作品集，绘有四十余幅有代表性的荷花图。
《二十世纪美术作品国家档案：齐白石（2）》收录了齐白石不同时期的作品295幅。《二十世纪美术作品国家档案：齐白石（2）》内容分为序文、图版、年表三个部分。按绘画、书法分为两个篇章，每类作品按大致创作年代前后为序。
擅绘工笔草虫者，历代皆有名手。而将工笔草虫与大写意花卉融为一炉，自“齐派”宗师白石先生肇始。 予绘此《齐派工笔草虫图集》，含不同种类、姿态之工笔草虫合计一百三十三只——其中一百一十八只，所参考画稿为齐白石、齐良琨、齐良已等昔时旧本；另十五只（油葫芦、扎嘴儿、金钟、竹蛉、蜗牛、枯叶蝶、黑蚂蚁、七星瓢虫、花喜蛛、飞蝉、飞蚱蜢等），为吾依“齐派工笔草虫”笔法创新增补，与诸前贤画稿结为一集，共称《齐派工笔草虫图集》。 《齐派工笔草虫图集》付梓之际，予甚感怀恩师娄师白先生授业。多年间，予频繁携工笔草虫画稿求教于“老安草堂”，师父年迈，每每持放大镜细观、口传心授。恩师晚年抱病期间，题写此书名，并亲笔作序……娄翁于我，恩重如山！ 予亦感恩画坛大师崔子范先生。予持画稿求教，崔先生为
诚然，画之一道，仁者见仁，智者见智。但，艺术的审美标准毕竟是主、客观的统一，主观当然在我，客观自然在画。这说明，画的品位高低，并不完全是以赏画者的意志为转移的！一如无论谁说 白石老 、 宾虹老 的画不好都是徒劳的一样！ 无论从何种角度或立场对朱新建的艺术进行批评，都不会影响到他作品本身所具有的艺术价值，因为还没有谁能对一个 美人 做出如他这样富有感觉的描述。
发达的经济、繁荣的文化，加之新安地区雄奇秀丽的黄山、白岳、新安江等自然美景，促使此地产生了大量的画苑人才，新安画派即在此社会背景之下产生并逐渐发展壮大的。
自宋代以来，文人画兴起，并主导中国画坛。《中国历代精品梅兰竹菊：梅卷》中所选作品皆为各朝代代表性画家的代表性作品。《中国历代精品梅兰竹菊：梅卷》同时有专家的文字系统梳理，并配有历代文人对梅卷配有相关历代诗词100首，有利于读者研读，及画家题跋时所用。图书设计考究，装帧精美，印刷精良，并配以高清大图，帮助读者解析画作的细节部分，堪称精品。具有欣赏、临摹，收藏的价值。
《周午生唯美没骨花鸟画精选》收录了周午生近期的没骨花鸟画新作50余幅，本书由作画步骤解析，范图欣赏，局部高清特写，实用性、参考性强。同时附带了多个局部特写，作画讲解、题材多样有花鸟、有走兽，造型生动，笔墨轻松灵活，意境清新，具有较好的市场卖相。
