随着纪录片《寻找薇薇安？迈尔》 (Finding Vivian Maier) 获得2015年奥斯卡金像奖提名与广泛传播，薇薇安？迈尔这位神秘的女性摄影师如同一颗彗星，跃入了公众的视野中。尽管薇薇安？迈尔生活中的许多细节对我们来说仍是一个谜，但这并不妨碍大家对她产生好奇，甚至成为吸引众多摄影、艺术爱好者的原因之一。从神秘的保姆到先锋摄影师，她的故事只能从她拍摄的14万张照片以及极其少量的关于她生活的事实中拼凑出来。这位神秘的保姆到底是谁？是什么推动了她旷日持久的创作，又是什么使她如此坚决地将她自己和那些作品隐藏起来？ 薇薇安的大部分彩色摄影作品比她的黑白作品 抽象。在她的作品中，街头、孩子、陌生人，以及自拍肖像都是主要拍摄内容，这些图像让本属于那个时代 隐形阶层 的人生变得具象可见。 在本书中，世界 彩色摄影大师乔尔？迈耶
《麦积山佛影》主要内容包括《麦积山佛影》凡例，麦积山石窟早期勘察及庐江草堂藏麦积山石窟旧影的时间和价值，天然塑馆在麦积——写在《麦积山佛影》图册之前，二十世纪中国文化部西北文化保护历史回顾，外景，第〇〇三窟——一九一窟，瑞应寺，散落佛像，《麦积山佛影：》旧影文献勘定修改对照表（仅供参考），《麦积山佛影》参考文献，《麦积山佛影》出版后记，《麦积山佛影》图版目录庐江草堂藏本。
《未有烛而后至》共119幅黑白摄影，皆为台湾1970年代的乡镇及外岛地区景像，。书名《未有烛而后至》出自礼记，意思是「晚上的宴会，蜡烛还没点亮，如果有后到的客人，应该主动告诉他们哪些客人已经到了」，似乎表现出陈传兴的谦虚之意。
《至美新疆光影成韵 朱家莹摄影纪行》是一本以新疆风光为主题的摄影作品集，作者拍摄新疆的一年四季，春天的冰雪消融、山花烂漫；夏天的牛羊肥壮、山川俊美；秋天的山水妙，秋风落叶；冬天的银装素裹、大漠情怀。从一幅幅作品中从中看出作者热爱生活热爱摄影的感情。
《中国第17届国际摄影艺术展览作品集》收录了中国第17届国际摄影艺术展览获奖作品。本届国际影展共收到109个国家和地区13411名摄影人投寄的142025件（230987幅）摄影作品，作品涉及国家范围、参展人数以及来稿数量，都再创历史新高。经过10余位专家为期5天专业、高效的评选，最终产生296件入展作品。作品分三个类别，为纪录类、艺术类、“方向·视界”主题类。
本书内容来自清华大学艺术博物馆同名展览的120幅摄影作品，这些作品是从洛文希尔收藏的一万五千多张中国早期摄影中精选而出，出自活跃于19世纪的21个知名摄影机构和摄影师（部分佚名摄影师）之手，经专业细致的学术梳理，全面而丰富地呈现出19世纪下半叶中国社会的风貌，其中包括人物肖像、风物景观、市井生活、城市和建筑等内容。书中为这些作品附有说明，讲解当时的摄影技术并补充背景材料，更易于读者理解。本书的出版不助于中国早期摄影史的研究，更对早期中国历史面貌的呈现有着重要的意义。
四川，是世界野生大熊猫占比较大的地区，是中国特有物种居前列的省份，是全球34个生物多样性热点地区之一。本画册以“一轴五屏”的自然保护格局为线索，通过地理视角的文字解读和近百位摄影师的300张生态摄影作品，展现了大熊猫国家公园四川园区和55个自然保护地的典型特色，反应出四川省为自然保护事业做出的贡献和成果。大自然赐予了四川丰富珍贵的自然资源，让我们通过这本《自然之赐》来“发现四川本来的样子”。
《罗杰·拜伦 荒诞剧场》为罗杰·拜伦摄影展的画册。罗杰·拜伦（Roger Ballen），1950年出生于纽约，1974年移居南非共和国，长期居住在约翰内斯堡。早年他以纪实手法拍摄南非偏僻村落里白人、布尔人的艰苦生活，后来转向装置摄影，发展出一种重视心理与空间关系的摄影风格，表现人类的存在意识，。摄影师从自己独特的视角出发，以自己特有的构成手法，重新安排组织了在他面前的一切，并使之出现了一种新的组合之下的超现实景观。
在陆元敏的镜头里，没有奇观城市，没有新闻，没有尖锐性，没有焦虑、紧张、躁动的欲望，甚至没有时髦……一切都衰败了，黄昏的大街、弄巷深处、桥与河、厂房和烟囱、偶然的被摄者、后院、屋顶、窗和天空，凝崮在寂静中，时光已逝，那儿仿佛永远是一座停滞的旧城，一点迷离的诗意、漂移、不确定以及梦般的恍惚。陆元敏的照片虽然记录了上海，却并非为了充当时代的见证。陆元敏和上海之间的距离感是不可克服的，他从未真正融入进这座食利之城。上海复兴的勃勃野心、好大喜功和奢华亢奋，尽管和陆元敏一点关系也没有，但他似乎注定了要拿起相机来拍摄上海的“另一界面”，出于不可知晓的原因，哪怕是被一种神秘的无意识力量所驱使。陆元敏的摄影魅力在于，它如同弗瑞兰德(Friedlander)的作品那样，温和、迷失、自在、孤寂和无意义，进而触及了
![美国表象 [美]斯蒂芬·肖尔,江融,周仰 浙江摄影出版社,【正版可开发票】](http://img3m0.ddimg.cn/26/15/11883636890-1_l.jpg)
《美国表象》由斯蒂芬·肖尔于1972至1973年拍摄的一系列创新照片组成，其中大部分都未经发表。这个项目将纪实摄影推向了新高度。当它首次在纽约的光线画廊（Light Gallery）展出时，肖尔穿越美国旅行的这份视觉日记让评论家们摸不着头脑。他展示的几百张彩色照片，只是在新泽西州柯达冲印店里冲洗出来的，这与当时被接纳为艺术摄影的正规黑白照片截然不同。尽管评论并不看好这一展览，但纽约大都会艺术博物馆时任摄影策展人的韦斯顿·内夫（Weston Naef）依然买下了所有展品。这220幅照片至今仍留在大都会博物馆。自此之后，《美国表象》成了对我们的快速生活及以消费为导向的世界进行记录的基准。这一作品延续了沃克·埃文斯和罗伯特·弗兰克穿越美国的体验。并持续影响着当今的摄影师。这本书集结了该系列中迄今尚未发表的多的照片，并首次按照它们
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