本书是 导演詹姆斯·卡梅隆全面回顾其电影生涯，分享创意、编剧、拍摄的点滴的艺术自传，书中包含大量从未公开的手稿、分镜、个人笔记等原创素材。每一张手稿都是卡梅隆电影魔法的起点，让读者能够直观感受到从草图到大银幕的创作过程。这不仅仅是一本卡梅隆的个人传记， 是一本关于创意如何 想象界限的艺术之作。它讲述了一个创作者如何在好莱坞这片充满竞争的土地上，不断突破自我，创造出一个又一个让世界瞩目的科幻世界。对于任何一个梦想家来说，这都是一本不可多得的灵感宝典。

本书在创新电影观、电影史观的基础上，从批评目的、批评标准和批评方式的角度，系统描述和深入分析了中国电影批评从1897年至2000年间的发展历史。总的来看，尽管受到社会和时代的深刻影响，中国电影批评的意识形态色彩浓厚，批评意识与电影意识淡薄，但从嬗变轨迹来看，仍然显示出其不断走向深刻、博大和进步的历史命运。本书版面世后，在电影学术界引起较大反响，并荣获北京市第八届哲学社会科学成果一等奖。

时间－影像是怎么突然出现的？也许是在战后，随着电影的转变，当感知－运动情境让位于纯视听情境（新现实主义）的时候。但这种转变酝酿已久，形式多样（小津安二郎，还有曼凯维支，甚或还有音乐喜剧）。 时间－影像不可删除运动－影像，它颠覆附属的关系。时间不是运动的数字或度量单位，也就是说一种间接的再现，运动不再只是时间的直接表现的后果：在那甚至是一种虚假的运动，一种虚假的连接。虚假连接是“非理性分切”的一个例子。运动的电影通过理性分切上进行重新衔接（尤其是在听觉影像和视觉影像之间进行非理性分切）。 电影的影像必然是现在时是一种说法的错误。直接的时间－影像不是现在时，也不是回忆的。它与连续性断裂开来，与心理记忆断裂开来，以便提升到时间的一个种类或一个系列（威尔斯、雷乃、戈达尔……）

《精灵王座》电影从制作到上映花了近两年的时间，每一位艺术家都投入了200%的努力、时间和情感在其中。这中间也有不乏大量喜爱《精灵王座》的艺术家参与整个制作过程，并提出他们个人对设计的独到见解。大家分工合作，设计好所有的角色、安排好每一部场景并且让整个故事充满戏剧性、情节连贯、逻辑清晰。正是通过每一阶段的通力合作，才能凝聚出宏大场景的每一部分，最终带来银幕上所呈现的种种精彩画面。 上海米家文化传播有限公司所著的这本《精灵王座》（电影同名官方艺术鉴赏)将用细腻的笔触为你揭示那些未曾曝光的电影幕后，并告诉你：一个朝气蓬勃的少年形象，是如何从策划立意，到跃然纸上，再到最终的丰满成型；一幅浪漫唯美的场景，是如何从简单勾线，到三维制作，再到添加特效后让人流连忘返；一组幽静奇幻的镜头，是如何

风格全面更新，内容升级扩展！深度探索《星球大战》电影中的太空飞船和地面载具！ 《星球大战：完全载具图解》的出版得到了卢卡斯影业艺术部门的密切合作，是了解“星球大战”宇宙里的太空飞船和地面载具的指南。 《星球大战：完全载具图解》这本升级扩展版图鉴收录了四幅全新的精美画作：卢克·天行者的陆行艇、医疗护卫舰、家园一号，以及侦察飞行摩托。 数百幅来自“星球大战”系列的高清晰度彩图带给读者身临其境的感受，也让“星球大战”的标志性载具的技术资料焕发出无穷魅力。 《星球大战：完全载具图解》中附有综合全面的译名词汇表，是“星球大战”忠实粉丝的参考指南。

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《星球大战完全载具图解：飞船载具内部构造大揭秘》的出版得到卢卡斯影业艺术部门的密切合作，是了解“星球大战”宇宙里的太空飞船和地面载具的指南。 《星球大战完全载具图解：飞船载具内部构造大揭秘》收录了四幅全新的精美画作：卢克．天行者的陆行艇、医疗护卫舰、家园一号以及侦察飞行摩托。 数百幅来自“星球大战”系列的高清晰度彩图带给读者身临其境的感受，也让“星球大战”的标志性载具的技术资料焕发出无穷魅力。 书中附有易于查询的资料档案和综合全面的词汇表，是一切“星球大战”忠实粉丝的参考指南。

《中国电视图史：1958-2015》采用编年体方式，遵循“以时间为经，以事件为纬”的史书撰写体例，将中地、香港、台湾三地的电视发展历程放在各自的政治、经济、社会和科技发展的大背景下进行系统全面的梳理和形象客观的展示。以每一年度或每一个阶段作为独立编排单位，每一单位按内地、台湾、香港顺序分别记载三地的电视发展状况。每一阶段的具体内容按时间编排。力争从条块结合的视角，对电视发展历程进行全景式的扫描与呈现。 《中国电视图史：1958-2015》记录和呈现了主要的电视节目类型的发展历程，涉及的节目类型包括新闻类、专题类和杂志类、纪录片类、教育类、综艺类和艺术类、电视剧类等。

德勒兹的影像时间观是建立在柏格森的“运动理论”和“绵间”（或者说“记忆时间”），以及尼采的“永恒轮回”时间观基础之上的。德勒兹的影像观念和哲学化思考，显然迥异于传统电影研究者的研究视野和方法。他的影像理论著作的哲学性色彩，也引发许多电影研究者的困惑，让许多研究者望而止步。《影像与时间：德勒兹的影像理论与柏格森尼采的时间哲学》的写作目的，正是要对德勒兹的影像理论和他借鉴的柏格森与尼采的时间哲学，做尝试性的融合阅读，并从根本上厘清德勒兹影像思想的来源，触摸到其影像思想的魅力。本书由周冬莹著。

时间－影像是怎么突然出现的？也许是在战后，随着电影的转变，当感知－运动情境让位于纯视听情境（新现实主义）的时候。但这种转变酝酿已久，形式多样（小津安二郎，还有曼凯维支，甚或还有音乐喜剧）。 时间－影像不可删除运动－影像，它颠覆附属的关系。时间不是运动的数字或度量单位，也就是说一种间接的再现，运动不再只是时间的直接表现的后果：在那甚至是一种虚假的运动，一种虚假的连接。虚假连接是“非理性分切”的一个例子。运动的电影通过理性分切上进行重新衔接（尤其是在听觉影像和视觉影像之间进行非理性分切）。 电影的影像必然是现在时是一种说法的错误。直接的时间－影像不是现在时，也不是回忆的。它与连续性断裂开来，与心理记忆断裂开来，以便提升到时间的一个种类或一个系列（威尔斯、雷乃、戈达尔……）

《精灵王座》电影从制作到上映花了近两年的时间，每一位艺术家都投入了200%的努力、时间和情感在其中。这中间也有不乏大量喜爱《精灵王座》的艺术家参与整个制作过程，并提出他们个人对设计的独到见解。大家分工合作，设计好所有的角色、安排好每一部场景并且让整个故事充满戏剧性、情节连贯、逻辑清晰。正是通过每一阶段的通力合作，才能凝聚出宏大场景的每一部分，最终带来银幕上所呈现的种种精彩画面。 上海米家文化传播有限公司所著的这本《精灵王座》（电影同名官方艺术鉴赏)将用细腻的笔触为你揭示那些未曾曝光的电影幕后，并告诉你：一个朝气蓬勃的少年形象，是如何从策划立意，到跃然纸上，再到最终的丰满成型；一幅浪漫唯美的场景，是如何从简单勾线，到三维制作，再到添加特效后让人流连忘返；一组幽静奇幻的镜头，是如何

《星球大战完全载具图解：飞船载具内部构造大揭秘》的出版得到卢卡斯影业艺术部门的密切合作，是了解“星球大战”宇宙里的太空飞船和地面载具的指南。 《星球大战完全载具图解：飞船载具内部构造大揭秘》收录了四幅全新的精美画作：卢克．天行者的陆行艇、医疗护卫舰、家园一号以及侦察飞行摩托。 数百幅来自“星球大战”系列的高清晰度彩图带给读者身临其境的感受，也让“星球大战”的标志性载具的技术资料焕发出无穷魅力。 书中附有易于查询的资料档案和综合全面的词汇表，是一切“星球大战”忠实粉丝的参考指南。

这部文集汇编了作者撰写的谢晋、凌子风、李俊、吴天明、张暧析、谢飞、王好为、黄建中、郑洞天、张艺谋、黄建新、周晓文等30多篇电影导演访谈录等。均为一时之影坛俊秀，多数人迄今仍在影坛叱咤风云。访谈录重点探讨的《芙蓉镇》《老井》《孙中山》《青春祭》《邻居》《野山》《本命年》《红高粱》《黄土地》《黑炮事件》《秋菊打官司》《霸王别姬》等影片，都曾一时风骚，为国际电影节或金鸡奖、百花奖获奖之作。

《西文东渐与中国早期电影的跨文化改编（1913-1931）》的主要内容是通过对中国早期电影改编外国文学作品现象的分析，来探讨清末民初以来外国文学在中国的翻译、流行和接受状况与中国早期电影的创作之间的互文和影响关系问题，并试图以此问题为切人点来重新认识中国早期电影的价值与意义，尝试证明中国早期电影并非如某些传统电影史所一言蔽之的是一种封建、庸俗、落后的小市民文艺，而是一种积极地汲取外来文化资源的、并将它与中国本土文化融会贯通的、充满了大众性和现代性的文艺形式。

昆仑影业公司在中国电影的发展历史中占有非常重要的位置，“昆仑”出品的电影以其鲜明的现实主义风格被誉为中国电影的经典之作。《上海电影研究文丛·历史变迁与文化转型：昆仑影业公司发展研究》依据新的史料，以1946年“昆仑”创立为时间起点，到1952年被完全纳入到新中国电影体制为止，从产业体制、文化事件、电影人三个层面对“昆仑”在新中国成立前后的发展转变历程进行全面、深入的研究，全面、完整展现“昆仑”的发展历史。

《谢晋谈艺录》从影四十年，上海出版界的朋友要给我出一本谈话录。多年来，在国外访问，我常常羡慕不少年纪比我小很多的同行，将他们写的、装订精美、谈从影经验的书赠送给我。说来惭愧，几十年了，我们可谈的经验不多。每当我一部新片摄制完成，记者采访时要我谈谈经验，我总是回答；谈谈甘苦和教训吧。