《鼠疫》发生在北非一座小城奥兰,那是一座平凡而平静的城市.然而鼠疫的到来,打破了这种平静. 四月的一个晚上,里厄医生走出诊所,忽然被一只死老鼠绊了一下,一开始没有在意.几天之后,上万只的老鼠集体死亡,排水道里躺满了死老鼠,一股恐慌的情绪席卷了全城. 紧接着,里厄发现了*个病人,病人出现呕吐、高烧,淋巴结肿胀等症状.他意识到,这可能是一场致死性极强的传染病.然而,市府官员为保权力,刻意隐瞒疫情. 很快,疫情迅速蔓延,政府终于发布了鼠疫警告,城市进入隔离状态.这座城市彻彻底底成为了一座孤岛. 在加缪笔下,面对危难,不同的人物做出了截然不同的选择,但以里厄为首的普通人始终以自己的方式与瘟疫做斗争.
那一年的夏天特别热，叙述者 我 和希尔wei娅从巴黎的马纳河谷辗转来到南方城市尼斯，栖身于一间散发着霉味的公寓。他们深信在这儿谁也不会找到自己，在这个陌生的城市里将忘却一切，从零开始。希尔wei娅戴着一颗名贵的钻石 南方十字 。他们打算物色买家，将钻石脱手，远走他乡。一对美国人尼尔夫妇钻进了他们的 蜘蛛网 。就在交易即将达成之际，意外发生了 七年之后， 我 又来到尼斯城，在街头邂逅一位当年的故人，沉痛的往事浮上心头。
伊丽丝，33岁，像只绝育的猫，又像个手持鸡毛掸子的芭蕾舞演员。迪欧，18岁，梦想，连想都不敢想。让娜，74岁，每天早晨去墓园看他就是她一天中最重要的事。 当偶然的契机将三个人聚集在同一屋檐下时，他们约定：最好不要带人来访；禁止发出噪声；吃饭不必一起 这是三个孤独的人相互碰撞的故事，也是三个孤独的人相互疗愈并收获惊喜的故事。
在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，靠近卢森堡公园的奥黛翁，有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样，吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们 四处漂泊，居无定所，放d不羁 ，过着今朝有酒今朝醉的日子，从不考虑未来，享受着文学和艺术的庇护。 在这群客人之中，有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目，就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的？她有着怎样的故事？她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密？她是不是在逃避什么？故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场，他们都已*人称 我 的口吻，向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。
《风格练习》是法国作家雷蒙 格诺著名的作品之一，出版于1947年，1963年由伽利玛出版社再版时作了修改。这本书以九十九种不同的叙述方式，讲述了同一个故事：公共汽车上，有个年轻男子，衣着外貌有些乖张，与人发生争执，但很快就离开原地抢了个空座；之后不久，他又出现在圣拉萨尔火车站，与另一年轻人在一起，两人在讨论外套上衣扣的事情。 1949年，《风格练习》被改编成戏剧，在圣日耳曼德普雷的红玫瑰酒馆上演。1954年被改编成歌曲，在布鲁塞尔的口袋剧场演出。1980年再次被改编成戏剧，在蒙帕纳斯剧院演出，并在法国电视三台播放。二十一世纪以来，新的改编剧目每年都上演，还产生了各种语言的变体和滑稽模仿，在文学杂志和互联网上流传。 这本书已出版三十五种语言版本；其中，意大利语译本由著名作家翁贝托 埃科翻译。
《腋下夹着一本袖珍书的异乡人》是法国诗人、作家、哲学和宗教思想家埃德蒙 雅贝斯 问题之书系列 的第十五卷，也是该系列的后一卷。 雅贝斯在书中提出了两个问题：一是何谓 异乡人 ？二是我们对异乡人负有什么责任？他在作品中回顾了一个 异乡人 的一生（实际上是在回顾他自己的一生），并继续就流亡与荒漠、话语与沉默的主题进行思索和阐释。在这里，他试图解释评论家的发问：一种语言的 异陌性 或一个族群的 排他性 ，是否就是反映我们共同人性边缘本质的属性呢？ 这是一部必不可少之相遇的书，它在我心中留下了深深的印记。某种意义上讲，本书是一位异乡人的肖像，我曾在某天迷失了它的踪迹，然而，尽管本书是虚构的，但它仍有可能是我的肖像，而我却并不知晓。 《腋下夹着一本袖珍书的异乡人》系首次向中国读者推介
主人公默尔索生性冷淡，对任何事情都漠不关心，连母亲去世都无动于衷。后来因为失手枪杀了一个阿拉伯人，默尔索被判处死刑，但他仍然毫不在乎，反倒是审讯人员因为他在母亲葬礼上没有流泪而将他硬说成一个冷酷无情、蓄意杀人的魔鬼，根本没有对案件本身进行调查。默尔索一直像个局外人一样对这个世界冷眼旁观，*终在社会的逼迫下走向了毁灭。
1947年，阿尔萨斯少女玛蒂尔德追随摩洛哥丈夫飞往 他者之乡 。在这里，她醒悟：逃离与出走不过是另一个深渊，她永远只是一个外人、一个女人、一个妻子。但即便如此，面对陌生、贫困、暴力与压抑，她终将会一次又一次地重新活下去。 《战争，战争，战争》是龚古尔文学奖得主蕾拉 斯利玛尼全新的传记小说，是其书写家族三代女性真实命运的 他者之乡三部曲 之一。小说以二战后法属摩洛哥急剧变化的社会生活为背景，讲述一个深陷政治身份危机的国家，一个跨种族结合的混血家庭，以及一个筋疲力尽的女人，如何在动荡的世界中找寻着属于自己的位置。
《作家们》是一部由七个独立而又相互交织的故事组成的小说集，每个故事都深刻地揭示了作家们的内心世界和创作生活的复杂性。 首个短篇小说的男主角马蒂亚斯 欧勒班是一位在深夜里与绝望和自杀念头斗争的作家，他的故事是对生命脆弱性和个人抗争的深刻反思。《游牧族与死者的演讲》讲述的是一个被囚禁的女作家在孤独中用文字构建起自己的世界，用演讲互换自由和反抗的故事。《开时》带我们回到了一个男孩的孩提时代，他在教室里的写作经历，展现了创作最初的纯粹和对权威的无畏挑战。 在《博格丹 塔哈西耶夫作品中的沉默策略》中，我们探索了一个作家如何在沉默中寻找自己的声音，以及他的作品如何在静默中展现力量。《玛莉亚 三百十三所提出的意象理论》则呈现了一位女性在黑暗中对意象和记忆的追寻，她的故事是对内心世界和创作过程
《克罗蒂娜走了》是 克罗蒂娜四部曲 的最后一部，以安妮而非克罗蒂娜的视角展开，是整个系列的例外。不起眼的年轻女人安妮，自认敬爱她的丈夫阿兰，完全受他的支配。在阿兰出差之际，害怕独处的安妮决定执行丈夫的安排，包括常与其表妹玛尔特见面，尽量避开克罗蒂娜、雷诺一家。安妮跟随玛尔特去温泉度假村玩，见识了乖张放纵的男男女女，与小黑狗托比重聚。安妮一面给阿兰写信，一面无法抑制地与迷人的克罗蒂娜亲近起来 克罗蒂娜离开了，安妮也有了自己的打算。
《乡村医生》是《人间喜剧》中的一部，属“乡村生活场景”。在这部作品中，巴尔扎克塑造了“一些纯洁的人物”，并着力刻画了一个全心全意为公众服务的医生倍纳西。在偏僻山区落户的倍纳西，当上市镇市长之后，为了改变该区贫困落后的面貌，制订了一个全面规划：因地制宜发展生产，扩大交换，增加市民收入，并切实加以贯彻。后因积劳成疾，以身殉职。小说通过对几个人物在爱情婚姻问题上的过失和不幸、生活上所经受的磨难的描写，多方面地表现了当时社会生活和人物性格。小说中那个青年女子拉·福绥斯的不幸遭遇，读来催人泪下，被作者称为“差不多就是全体女子的遭遏”。小说还通过众多人物的谈话，表达了作家对于政治、宗教、风俗等的见解。 《乡村医生》是《人间喜剧》中一部独具特色的名著，已成为研究巴尔扎克的创作和世界
《第二性》作者波伏瓦生前从未公开的小说手稿首度面世，以少女时代挚友扎扎为原型，悼念她生命中刻骨铭心的友谊。九岁那年，希尔维初次遇见与她同岁的女孩安德蕾。她从未见过如此酷的女孩。与乖顺的“好学生”希尔维不同，安德蕾聪慧却叛逆，对一切若即若离。她经历过可怕的烧伤，身上带着火的印记。为了拒绝参加社交活动，她不惜用斧头砍伤自己。她们变得形影不离。这感情炽烈、深入灵魂。从一起违抗学校秩序开始，循规蹈矩的希尔维一步步走向自由；生而不羁的安德蕾，却在家庭和礼法的约束下，步步挣扎，逐渐成为困兽。
《纵情生活》是法国当代旅行作家和小说家的代表性短篇小说集，由伽利玛出版社首次出版于二〇一四年。这本短篇集收录了《情人》《百无聊赖》《尊重》《狙击手》《隐士》《火车》等十七篇精彩的小说。这些作品展现出人类普遍面临的际遇和生存境况，小说的主人公有各种身份，他们是水手、恋人、战士、艺术家或旅行者，他们生活在巴黎、阿尔卑斯山小镇，或里加、阿富汗、雅库特、撒哈拉沙漠 面对命运的打击，他们没有太多选择，与其奋力挣扎，不如纵情生活，这就是这些小人物的选择。
二十岁时，我作为编外人员观察过这么一个小团体：成员们性格迥异，各有风光，聚在一起时不为生计发愁。我有幸和每一个人都单独相处过一阵子。 十五年来，包围着他们的薄雾有时也会撕开口子。 生活是从什么时候困难起来的？ 再度回到法国，我打听他们所有人的下落。这些消息，它们都不对，这让我更深刻地理解了：时光业已流逝。
《命若飘蓬》是法国当代旅行作家和小说家的代表性短篇小说集，由伽利玛出版社首次出版于二〇〇九年，荣获当年的龚古尔文学奖短篇小说奖。这本短篇集收录了《沥青》《小雕像》《湖泊》《峡谷》《海湾》等十五篇精彩的小说。这十五个故事发生在世界的多个地方，在西伯利亚的平原、苏格兰的峡谷、爱琴海的海湾、格鲁吉亚的群山 这十五个主人公都怀揣着欲望或希望，然而命运的法则和自然的力量更强大，主人公往往在经历一番曲折的变故后，后归于对命运的无奈和嗟叹，或重新回到初的平静。
青年贵族费利克斯追求莫瑟夫伯爵夫人。伯爵夫人家庭生活缺少乐趣，且丈夫性情暴戾。费利克斯的介入，掀起她感情上的波澜。她忍受着内心的痛苦，对丈夫保持忠贞。费利克斯后去巴黎，禁不起贵妇迪特利小姐的诱惑，坠入情网。 伯爵夫人得悉，悲痛欲绝，把死当作天主的恩赐。在她弥留之际，费利克斯赶到，她在给他的信中吐露了隐衷。 《幽谷百合》是一曲哀婉动人的爱情悲歌。在古堡发生的故事，却让我们看到了时代变幻的风云。“百日政变”的影响、宫廷的变化、老贵族的流亡生活、年轻贵族的巴黎发迹等等，无一不被打上了深深的时代印记。这是巴尔扎克*秀的小说之一，是法国文学遗产中一颗璀璨的明珠。
在一本上世纪六十年代的旧笔记本里，一位作家发现了一段往昔时光的踪迹。五十年过去了，笔记本里记录的文字将他带回到蒙帕纳斯、大学城、左岸以及那个 去殖民化 时代。那时他与一位名叫丹妮的年轻女子来往甚密，然而走在2012年的巴黎街道上，1966年发生的那些事变得可疑，她隐瞒了许多事实真相：她的真名，她的活动，还有一个令她着实烦恼的巨大秘密 警察局里留有她与几个熟人朋友的档案，但追寻真相的线索依然若隐若现，空间与时间的错位，现实与诗意的混淆，让这部小说成为一个扑朔迷离的青春梦幻曲。
《沉睡的记忆》出版于2017年，是莫迪亚诺荣获诺贝尔文学奖之后***新作。 巴黎，1964年那个冬天，在记忆的深处若隐若现。在那家叫绿吧的咖啡馆，那个总是头一个走进咖啡馆的女人，总是坐在*里面的老位子上低头对着一本书。她叫热纳维耶芙 达拉姆，他们在一家专售神秘学著作的书店*次相遇，她带他去见一个女友，女友推荐他们阅读灵修导师的书《与奇人相遇》，介绍他们认识秘密社团的其他成员 六年后，在神秘学书店的同一条街上，他们再次相遇，时间仿佛停顿了，除了一丝变化：她的身边多了一个小男孩。 有一天在河边的旧书摊，有本书的书名吸引了我：《相遇时节》。我也一样，在很远的从前，我也有和人相遇的时候。那时我常害怕虚空。独自一人还好，和几个刚认识的人在一起我会头晕。我宽慰自己说，等一下就有机会不声不响走开的。这些人中
安妮·埃尔诺采用白描、片段式、无人称的创作手法,以自传体小说或者日记形式,探索人的内心世界。她写父母亲、童年、与社会的决裂、母亲的死、结婚、嫉妒、破裂,以及社会生活中 容易被忽略的角落的记忆等等。在本书中，作者努力重新发现母亲的不同面孔和生活，她的母亲在1986年因病去世，她的记忆和智力及身体的完整被摧毁。本书追忆了一个女人的存在：一名工人，然后是一个店主，坚持自己和学习。它还揭示了一个女儿对母亲感情的演变和矛盾：爱、恨、温柔、内疚，以及 对这个衰弱的老妇人的内心依恋。
《我们人生开始时》与小说《沉睡的记忆》于2017年同时出版，是莫迪亚诺荣获诺贝尔文学奖之后剧作。 这是一部关于戏剧的戏剧。戏的开幕在排演契诃夫1896年的剧作《海鸥》，剧中的母亲是名演员，儿子想成为作家，母亲有个情人是名作家，儿子有个意中人叫妮娜。扮演妮娜的多米尼克和妮娜一样热爱舞台，她的恋人让想成为作家，让的母亲是演员，母亲的情人也是作家。然而现实中的母亲是失意的演员，而她的情人也不是真正的作家；作为未来的作家和演员，让和多米尼克对剧院有着天然的归依感，时空在这里交错，就像永恒轮回 灯光渐渐亮起。舞台的一角是剧院化妆室。一个年轻人坐在靠墙的矮沙发上。另一边是镜子和化妆台，有个喇叭传来排演现场的声响。正在排练契诃夫的《海鸥》。传来多米尼克扮演妮娜的声音。 我父亲和继母不放我来
《背德者》是法国现代文学大师、 1947年诺贝尔文学奖得主纪德的成名作。这部自传体小说，讲述年轻学者米歇尔起初不知书本之外还有生活，一次病重险些丧命，康复后发现了生活的情趣和感官的快乐，从此 焕然一新 ，摆脱道德束缚，追求放荡生活。在妻子疾病缠身之际，他仍难收冶游之心，终使其不堪忧愁与病痛，香消玉殒。 而在《窄门》中，纪德通过杰罗姆和阿莉莎的爱情悲剧，揭露了*宗教思想对人性的戕害。 这两部被纪德自己称为 醒世 之作的小说，反映了他本人思想中复杂深刻的矛盾， 在法国 20世纪文学史上占有重要的地位。
《夜巡》出版于1969年，是莫迪亚诺的第二部小说，进入当年的龚古尔文学奖决选名单。这也是莫迪亚诺第一部被翻译成英文的作品。 小说的叙述者为抵抗组织 地下骑士团 工作，但他同时服务于法国的盖世太保。如何成为叛徒，如何不成为叛徒？这个问题始终缠绕着他。通过这本令人震惊的书，这本既温柔又残酷的书，莫迪亚诺试图为这段往昔岁月驱魔，虽然他并未在被占领的巴黎生活过。他唤醒了死者，以一种急促的乐调牵引着他们，完成这奇异的夜巡。 大逃难开始了。整个白天，我在城中漫无目的地游荡。烟囱冒着黑烟：他们逃跑前要烧掉所有文件，摆脱不必要的行李拖累。无数的汽车排成长蛇阵，涌向巴黎的城门。而我却坐在街头的长椅上。真想也随他们逃去，但我却没有什么值得挽救的东西。一旦他们走了之后，幽灵就会出现，将我团团围住。
