齐白石为我国著名的国画大师，经典画库系列选用了齐白石大师的国画山水精品画作近五十幅。展示齐白石的山水精品力作的同时，反映了齐白石在创作山水画方面所独具的个人艺术风格，该书的出版将对应广大的国画爱好者、收藏者、研究者起到重大借鉴作用。

本书共分五章，主要介绍了写生山水画的基本技法。在《学国画 中国画技法普及教材（三）：山水集》的基础上图文并茂、循序渐进地讲授了写生山水画的意境、构图、剪裁、夸张、技法、特技等。用极详细的步骤介绍了不同风格、不同季节的整幅山水画的创作。还编入了融传统技法与现代风格为－体的创作范画。 本书内容丰富，通俗易懂，深入浅出，极适合于离退休老同志、少年儿童、国画爱好者及初学者临习之用。 本书特点：看得懂，学得会，掌握快，易见效，是一本很好的技法教材，是一条通向国画艺术王国的捷径。 本书得到了中央美术学院副院长朱乃正教授的大力支持，在此表示感谢！ 参加本书编绘制作工作的作者还有白菡、彦婴、申伟、蔚林、孔春霞、郭文、晶京、亚平、原金、李平等等。

《搜尽奇峰打草稿图》卷，纵42.8厘米，横285.5厘米，纸本，墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年（1691），正是他北游京城期间，应当说是其画中精品。图前以其独特的隶书题写了“搜尽奇峰打草稿图卷”九个字作引首。再看画卷：一小溪分隔两岸，石壁耸峙，群山巍峨。山间云雾飘渺，下有一水蜿蜒流淌。水上架小桥，两小艇载人垂钓其中。渐入深山，路道盘桓，峰峦起伏。山间林木茂密，村舍瓦屋掩映其间，有两人晤谈屋中。后渐开阔，水流潆洄，汇成大湖。湖畔孤岛，小桥连岸，坡岸有高士席地，水中有舟载客而来。显然这是人间的寻常生活，恬静平淡。作者以其难得的细笔，一层层勾、皴，再由淡而浓，反复擦、点，淡墨渲染。尤其是点，经由干、湿、浓、淡，反复叠加，至“密不透风”的程度。石涛善用点，是其一大特征。整幅画面显

本册共分五章，重点介绍山水画的基本技法，包括树的画法、山石的画法、水和云的画法、船与建筑的画法以及整幅山水画的习作步骤。内容丰富、通俗易懂、深入浅出，既有分步练习，又有创作参考，非常适合于离退休老同志，少年儿童、国画爱好者和初学者临习之用。本书的特点：看得懂、学得会、掌握快、易见效，是一套很好的入门教材，是通向国画艺术王国的一条捷径。

《中国山水画题辞顾问》精选的中国历代优秀诗歌、文句等，适合题写花鸟画用。全书根据绘画题材不同分为六卷，每卷又按若干类别编排，以便检索查阅。每卷后留有“自录之页”的空页，便于读者笔录自作诗文或自己喜爱的其它诗文。根据中国昼题辞的需要，《中国山水画题辞顾问》使用繁体字竖排。

作为中国绘画*著名的风俗画，《清明上河图》在表现形式上独具一格，具有很高的艺术水平。由于是长卷形式的画幅，在构图布置上，画家采用了中国画传统的散点透视法，像电影移动镜头一样，将北宋京城汴梁及汴河两岸的景象收入画中。但是，需要指出的是，这种散点透视的取景法，不是百无遗漏地全部罗列，而是经过形象思维后的意匠经营，对现实中的景物有所取舍，并加以剪裁，按照画面的需要，来布置经营。因此，构图严谨，景物布置疏密有致，多达500之众的各色人等，虽然形体不大，但衣着不同，神情、动作也各异，有的甚至富有戏剧性情节，往来穿插，使得横长的画面既不迫塞，又不空旷，既富有空间的变化，又充满生活的情趣。画法上，作者以工笔为主，兼及写意，房屋、舟车、桥梁、人物等，结构准确，比例合度，用笔精细，线条遒劲，

本册共分五章，重点介绍山水画的基本技法，包括树的画法、山石的画法、水和云的画法、船与建筑的画法以及整幅山水画的习作步骤。内容丰富、通俗易懂、深入浅出，既有分步练习，又有创作参考，非常适合于离退休老同志，少年儿童、国画爱好者和初学者临习之用。 本书的特点：看得懂、学得会、掌握快、易见效，是一套很好的入门教材，是通向国画艺术王国的一条捷径。

本书收录了齐白石一生经典的作品。树年先生幼年醉心艺术。家居北京（当时旧称北平）东郊六里屯。5岁入私学，把笔练习书写。少年沉迷绘画，求师于一位翟姓穷困画师，以画竹石启蒙。13岁左右，村里正重建小庙，艺人塑造神像，遂萌发用泥土造型的兴趣。可是民间长时间流传的造像“摄魂”之说。母亲害怕塑像艺人将儿子的模样摄去，不能长命百岁，出于爱子之心，禁止小树年趋近。但他好奇心盛，求艺心切，不仅背着家人去偷看，还在学堂里老师面前编个假话逃学。这样，到底看了个始终。 梁先生诗、书、画、印兼长。画作常用印章——无论姓名印、别号印、斋堂印或闲章，皆出已手。

本书用浅显易懂的教学方法，为初学者提供了一个迅捷的山水画学习阶梯，并以简明的步骤手法，向初学者展示了一整套学画程序和方法，笔者愿以自己所观所学为广大初学者铺路添石。 山水画是中国画的一个有特色的分支，山水画强调“平远”、“高远”和“深远”，运用散点透视法，“平远”如同“漫步在山间小道上”，边走边看，焦点不断变换，可以画出非常长的长卷，囊括江山万里；“高远”如同“乘降落伞从山顶缓慢下降”，焦点也在变换，从山顶画到山脚，可以画出立轴长卷；“深远”则运用远近山的形状深淡对比，画出山谷深邃的效果。

该书汇印了明代隆庆、万历年间画家的作品，分为山水、人物、花鸟、草虫、梅兰竹菊、扇谱六部分，每部分为一册，共收名家手书题词、唐诗400余首，配画400余幅，用古画解古意，颇具匠心。其中辑录了《梅竹兰菊四谱》，陈继儒题称为“四君”，以这四种植物来标榜君子的清高品德，流传开来，后人便用“四君子”来统称梅、兰、菊、竹了各册均有序言，册《山水》前有《唐六如画并序》，从时间上推测，唐寅已经去世近百年，应该是托名唐寅所作。其他册分别由陈继儒等人作序，他们生活年代与落款时间吻合可信。

中国清代绘画理论著作。石涛著。该书另一版本名《画谱》。全书18章，先讲原理，次述运腕，*终引出理论主张，构成完整有机的山水画理论体系。在这一体系中，作者把画理画法的认识提高到宇宙观的高度，穷其原委变化，具有较强的理论性与系统性，有充分的逻辑力量。此书反对拟古，主张 借古以开今 ， 笔墨当随时代 ， 搜尽奇峰打草稿 ，重视发挥画家个性并实现创作自由，对中国18世纪，特别是20世纪以后的山水画甚至整个中国画发生了重大影响。