西泠印社成立时的宗旨是“保存金石，研究印学”。当时为什么要这样制订呢？因为，保存金石的目的之一，就是为了研究印学的深入，反之要深入研究印学，就要从古今传存下来的金石中去发现汲取养料，才能更好的发展、创新。 西冷印社“保存金石”可分两大类：一类是“金”，包括最直接的古玺与铜印，间及钟鼎彝器、戈、戟、权量、镜鉴、泉刀等铭文、刻字；另一类是“石”，它包括历代摩崖、碑版和器物上的石刻文字、图画等。
西泠印社成立时的宗旨是“保存金石，研究印学”。当时为什么要这样制订呢？因为，保存金石的目的之一，就是为了研究印学的深入，反之要深入研究印学，就要从古今传存下来的金石中去发现汲取养料，才能更好的发展、创新。 西冷印社“保存金石”可分两大类：一类是“金”，包括最直接的古玺与铜印，间及钟鼎彝器、戈、戟、权量、镜鉴、泉刀等铭文、刻字；另一类是“石”，它包括历代摩崖、碑版和器物上的石刻文字、图画等。
汉代印章在秦代印章的基础上进一步发展，将古代篆刻规范为一种典型的风格特征和技法程式。汉代以后，三国两晋南北朝时期的印章所沿袭的，仍然是汉印风格的基本特征。汉印风格在印史上延续的时间，长达七八百年之久。厚重的文化积淀，无数先民的创作实践，使汉印成为博大精深的艺术宝库，这是历史留给我们的极其珍贵的遗产。本书为“历代篆刻经典技法解析丛书”中的一本，深入地研究、解析汉印的风格特征和创作技法，行文体系完整，文字简洁晓畅，是一本能成为读者切实有用的篆刻学习工具书。
汉代印章在秦代印章的基础上进一步发展，将古代篆刻规范为一种典型的风格特征和技法程式。汉代以后，三国两晋南北朝时期的印章所沿袭的，仍然是汉印风格的基本特征。汉印风格在印史上延续的时间，长达七八百年之久。厚重的文化积淀，无数先民的创作实践，使汉印成为博大精深的艺术宝库，这是历史留给我们的极其珍贵的遗产。本书为“历代篆刻经典技法解析丛书”中的一本，深入地研究、解析汉印的风格特征和创作技法，行文体系完整，文字简洁晓畅，是一本能成为读者切实有用的篆刻学习工具书。
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从文字学的角度来说，从殷商时期的甲骨文到秦代的小篆属古文字，从汉代的隶书一直沿袭到现在我们所普遍使用的楷书、行书属现代文字。秦始皇统一中国后，书同文，统一规范使用小篆字体,这在汉字书法史上起着承上启下的重要作用:上承大篆，下启汉隶，具有优美的艺术造型和丰富的文化内涵。隶书是由篆书演变而成的一种字体，盛行于两汉，至东汉达到鼎盛阶段。在书法发展史上，隶书的出现，是汉字的又一次重大变革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界。它上承秦代篆书的一些规则，下开魏晋楷、行、草书的先河。小篆和汉隶因其具有较高的艺术欣赏价值，至今仍受到广大书法爱好者的喜爱。本书已作者的书法作品为实例，以案例分析的方式来讲述书法学习写作方法。分析深入浅出，易学易懂。
西泠印社印谱藏珍图书依托西泠印社大量的社藏印谱，选择优代表性的人物，遴选他们印中精品，分册出版，为广大篆刻爱好者提供学习篆刻艺术的优良范本。本册西泠四家印谱包括陈豫钟，陈鸿寿，赵之谦，钱松四位浙派篆刻大家的作品，共计400于方。陈豫钟工书法，喜收藏，通小学，金石学家，篆刻师法丁敬，秦汉。讲究虚实，在繁简中得平衡。陈鸿寿篆刻追秦汉，旁涉丁敬‘黄易等人。浑厚扑老，古拙中有神采，赵之琛篆刻师法陈豫钟，又取换衣’奚冈‘陈鸿寿之长。钱松，通金石，工书法，篆刻切中带削，及富金石韵味。
第三辑“袖珍印馆”丛书所选五位篆刻家都堪称篆刻界的一代宗师，对近现代篆刻史有着深远的影响。吴昌硕在篆刻上属于开宗立派的人物，其篆刻受到当下很多篆刻爱好者的追捧，并以之为取法对象。徐星州篆刻深得吴昌硕法乳。齐白石治印善用冲刀，爽而酣畅，切刀亦极显功力，其所刻印章，自成一格，方寸之间，气象万千。胡匊鄰印谱市面上相对少见，其篆刻宗秦汉，浑朴研雅，静逸古茂。海内外论印者以韩登安为西泠印派之后劲，影响较大。本书在遴选印章时，注重一些市面上少见的，很多印蜕都是从公私藏家手中征集到原印后精心钤拓而来，加上现代化的印刷技术，使得印谱更加接近于原钤水准，可作为篆刻爱好者的临摹范本。
一、本辞典属综合性篆刻专科辞典，涵盖中国篆刻学的各个方面。以广大篆刻专业工作者、美术院校相关专业师生和业余爱好者为主要读者对象。二、本辞典分类编排。分列“名词术语”、“印人”、“印谱”、“论著”、“流派”社团“报刊”、“印材”、“器具”等七大类。共收词目3000余条，配有人物像、书影、印蜕、印钮、器具等各种图例。三、本辞典所收古今著名印人（包括印学家、篆刻家、印钮雕刻家、印章收藏鉴赏家等）、（包括印谱、论著等），一般采用古代从宽、现代从严的原则。四、本辞典人物条目以生年为序，作品条目以成书出版年代为序。年份不详者，参照其所处朝代或大致年代排列。五、本辞典历史纪年夹注公元纪年，一般省略“公元”与“年”；历史地名夹注今地名，一般省略“省”、“市”、“区”、“县”（县名仅一字者除外）。
本书所有作品均是以温岭籍画家冯春志为主要创作者，并由其牵头组成的书画印创作团队，通过查阅文史资料、反复实地采风所完成，作品包含了太平、城东、城西、城北、横峰、泽国、大溪、松门、箬横、新河、石塘、滨海、温峤、城南、石桥头、坞根16个温岭的镇、街道特点，以及大溪东瓯古城遗址、新河闸桥群、金清大桥、江夏潮汐试验电站4个国保单位和温岭碉楼、石塘天后宫、石塘石屋、石塘陈宅、长屿石宕遗址、三池窟大寨屋6个省保单位。创作历时两年，所有作品都将捐赠于温岭博物馆，给温岭后人留下了时代的记忆。
范曾，1938年生於中国江苏省南通市。书香世家。1955年入天津南阴史学系。1957年转入北京中央美术学院中国画系。1962年晕丛后入中国历史博物馆工作。1980年任中央工艺美术学院副教授。1984年任天津南开大孥柬方艺术系教授。同年，日本罔山市设立范曾美术馆。现任南阴历史系博士道师、东方艺术系教授、北大中国文化害院尊师。作品多次在团内外知名美术馆及耋廊展出。出版有大量耋册、诗集、散文集、艺术论文集、演集等。为当代中国童垣杰出的人物主家。
本书由司马无彊作序，著名书法篆刻家吴颐人先生从民间精心挑选了83件有代表性的汉画像石作品，用其擅长的汉简书法题写词句，使汉代这两种姐妹艺术珠联璧合，在艺术上达到了完美的统一。每幅每幅原拓均附名称、尺寸、地点等。
《印中乾坤：海上小刀会作品集》收录了海上小刀会八位成员陈建华、孙佩荣、黄连萍、、杨祖柏、张炜羽、夏宇、李滔近期创作的篆刻作品、书法、紫砂壶刻。每位作者分附简历、近照与部分印石照片，较为全面地展示了八位成员近期的创作状况与各自的印风特点。书中另有陈佩秋先生题字、集体创作的唐代大诗人杜甫《望岳》组印、海上小刀会成立五年以来的艺术大事记等内容。《印中乾坤：海上小刀会作品集》采用中式翻编排，设计排版新颖，令人赏心悦目。
该书汇集了当代中国书法、篆刻一百多件艺术精品。所选的作品是近二十年来中国书法家协会主办的几种主要全国性展览的获奖作者的近作，分晋唐以来经典书风作品、汉魏北朝碑版金石书风作品、商周秦汉甲骨简牍书风作品、现代派书风作品和篆刻作品五大部分，由我国著名书法家、理论家刘正成先生主编并点评。点评者以自己的艺术眼光、自己独到的艺术见解及高深的学养对每件作品进行了贴切的评述，从中可以了解我国二十年来“精英书风”的概篆。
