《史努比漫画全集》继续讲述着史努比与花生世界的朋友们——查理·布朗、露丝、莎莉、薄荷·碧蒂、玛茜、莱纳斯、舒路达，还有小鸟胡士托的生活故事，展现了孩童世界的无限美好与温馨。 本卷故事中，花生世界的日常生活更加丰富多彩。史努比和小朋友们在成长的岁月里不免陷入了各种各样的问题中，但他们一旦鼓起勇气、勇敢面对，欢乐的音符就会再一次轻轻敲响，成功与否也就不那么重要了。莎莉对莱纳斯的热忱让哥哥查理·布朗十分为难，夹在朋友和妹妹中的他不仅要面对妹妹的请求，还要直面露丝的怒火；天气无常，时有风雨，热爱打球却始终打不好的查理·布朗一次又一次遭受着可怕的挫折，之后继续努力；史努比和小鸟儿们的友谊加深了，字里行间都流露着挂念和担忧；舒路达决心改变自己严肃音乐天才的形象，决定要多笑一笑，还热衷制造恶

章用秀先生是较早为津门书画家张目的学者。上世纪70年代末、80年代初，他便站出来为梁崎、李鹤年、姜毅然、刘维良等老一辈书画家撰写文章，评述他们的艺术成就。近代以来，天津许多有成就的书画家在文献上缺失，为弥补这一遗憾，章用秀先生多方搜集相关资料，奔波于书画市场，花大价钱收藏他们的作品，寻找各种线索并一一记录，著成《天津书法三百年》、《天津绘画三百年》两部图文巨著，为弘扬天津本土艺术、弥补天津艺术史上的“盲区”做出了贡献。

本集所刊，主要是我2006年以来革命历史题材油画的新作：组画《转折》和《在太行山上》。作为过程展示，也收录了我在20世纪70年代至90年代的主要历史画作品。 我以长征题材为主的历史画创作分为三个时期： 第一阶段：1975年一1982年，即“文革”后期至改革开放初期。 主要作品：《而今迈步从头越》1975年-1976年； 《革命理想高于天》1975年-1976年； 《长征之路》1980年； 《铁流》1982年。 前两幅是在对长征的仰慕热情和当时政治敏感情况下所作，后两幅处在探索之中，因不甚满意，没有继续。 第二阶段：1994年-2000年。 主要作品：《遵义会议》1994年-1997年； 1997年一2000年应各地博物馆之邀，创作了以下七幅历史画： 《决战千里》1997年，平津战役纪念馆； 《千里一线》1997年，总后勤纪念馆； 《周恩来、邓颖超在草地》1997年

《中国绘画史图鉴》以简明扼要的文字串连中国绘画史脉络，以几百幅高清图版，系统完整地展示和阐述历代名家名作及风格流派，为读者提供一种富有视觉美感的轻松阅读。张志民主编的《中国绘画史图鉴(山水卷1)》为山水篇册，收录历代名家的山水画作。相信本画集在赏心悦目之外，也会给当代艺术界以学术参考。

《凤翔年画 邰立平》是中国木版年画的全面普查作为抢救工程启动的项目已进行六年。如今，全国各年画产地的文化档案陆续完成。其中16个产地已列入2006年矛~2008年公布的“国家非物质文化遗产名录”。一般认为，只要进入国家非遗名录，田野普查即已完成。 然而，产地的普查成果侧重于对传承人集体性的总结。但是，传承人的个人记忆还保存着大量的具有遗产价值的文化材料。于是，设立在天津大学冯骥才文学艺术研究院的中国木版年画研究基地决定承担这一延伸性的口述调查工作，项目确定为“中国木版年画传承人口述史”。此次口述调查的特点是：一、在每个年画产地选择一位至两位具有代表性的传承人为调查对象。二、个人文本。三、依照抢救工程的统一标准，对传承人调查的内容包括家庭年画史、个人从艺史、地域文化背景、个人擅长的题材与体

《中国绘画史图鉴》以简明扼要的文字串连中国绘画史脉络，以几百幅高清图版，系统完整地展示和阐述历代名家名作及风格流派，为读者提供一种富有视觉美感的轻松阅读。张志民主编的《中国绘画史图鉴(山水卷1)》为山水篇册，收录历代名家的山水画作。相信本画集在赏心悦目之外，也会给当代艺术界以学术参考。

中国油画肖像艺术发展的历史、现状和所涉及的有关学术问题做一次较系统的汇总和梳理，以期引起社会对中国油画肖像艺术这门新兴艺术学科的重视与关注，并在创作和研究方面得到进一步的推动和发展。

《难忘的岁月：国立中央俄罗斯现代历史博物馆藏苏联20世纪二十至四十年代油画（精）》是大连博物馆引进前苏联20世纪20年代至40年代闻名于世的油画作品并举办的《难忘的岁月－苏联20世纪20年代至40年代油画展》图录，收录前苏联油画作品约160件，以其丰富的内容和翔实的资料，展示了前苏联油画艺术的魅力。

《六如真如：唐寅的如梦人生》是苏州博物馆为其2014年唐寅特展配套出版的论文集，从唐寅的书画创作、宦海沉浮、宗亲关系、生平交游等诸多方面展现他的一生，同时折射出明代江南社会的历史和风俗时尚及文人交游。此本印制精美，图文并茂，具有相当的艺术性和可读性。

《史努比漫画全集(贰拾叁1995-1996)》由查尔斯·舒尔茨著：小狗史努比和主人的关系多少有点儿像迷。史努比承认自己爱挖苦别人，事实上他也是个天生的批评家。他会贬称自己生活的城市是“死气沉沉的城市”，指责露西“天生粗暴”，等等。对查理·布朗，他内心从不以为然，总是直呼他为“圆头小子”，尽管明白主人十分溺爱他，史努比还是时时忍不住摆出一副傲慢的模样，当查理·布朗一遍又一遍问“我们将永远都是好朋友吧”时，史努比的回答是“别忘了我的晚餐”！天气转凉了，查理·布朗让他离开狗屋到房间里睡，他却明知故问：“你在跟谁说话啊？”有趣的是，不管如何，史努比总是恪守一项基本原则，那就是不在别人面前伤害查理·布朗。不管史努比如何收敛，命运还是一再令查理·布朗伤心不已。恋爱总是无法顺利开展，棒球从来不曾取得胜利，

大卫？霍克尼说，要转述所见，专享的办法是用图画。然而一切图画制作者都面临一个共同难题：如何将三维的人、物和场所压缩到二维平面上？对这个难题有各式图画作为解答，这些图画常常被归入“绘画”“摄影”或“电影”等鸽子笼里，而另一种思路是用时间和风格对其分类：中世纪、文艺复兴或者巴洛克。可是霍克尼提出，不论制作工具是画笔、相机抑或电脑程序，不论所处位置是在洞穴石壁上还是电脑屏幕上，它们首先都是图画。为了理解人类如何观看周遭世界，进而理解人类自身，我们需要一部图画史。这就是《图画史（从洞穴石壁到电脑屏幕）》一书。 凭借大半生从事绘画、素描及使用相机制像所掌握的知识、所具备的热情，霍克尼与艺术评论家马丁？盖福德合作，共同探索人类在历目前如何制作图画以及为什么要制作图画。平面上的笔痕为什