《中国电视剧60年大系（创作卷）》不仅对重要时期的重要作品进行分析和评述，而且以中国电视剧发展的阶段性艺术创作特征为研究对象，结合每个阶段的社会背景、文艺思潮、文艺政策等，对中国电视剧艺术创作流变做出综合梳理，力图做到义理要正、考据要实、持论要公。就选取的具体电视剧作品而言，选取的标准就是追求有思想的艺术与有艺术的思想相统一。我们深知，没有思想的艺术不是的艺术，缺乏思想的审美不是真正的审美，而没有艺术的思想是公式化概念化的说教。因此，编者们对《中国电视剧60年大系（创作卷）》中电视剧的品鉴，始终坚持马克思主义“美学的历史的”标准，也就是“思想精深、艺术精湛、制作精良相统一”。因为，这样的标准，才是科学的“高的标准”。
《中国电视剧60年大系（编年史）》是一部中国电视剧领域的工具书，它不是某一个方面的深入分析，不是某一方面的专门论述，是中国电视剧60年来的事业、产业、政策、社会现象以及经典剧目的全方位的扫描，是力求全面而接近原貌的记录。 《中国电视剧60年大系（编年史）》采用“编年史”的体例，以年、月、日为顺序，串联起中国电视剧历史沿革中的作品、事件、现象、方针政策、法律法规、管理机制、创作生产、科技应用、精品力作、市场运营、宣传推广、跨文化传播、评论评奖、理论研究、人才培养以及年度有影响的剧目等多个方面，并分五个阶段对中国电视剧的历史状况做出整体把握，是一部中国电视剧领域有史可鉴、有据可循的历由纪要。
六名学生和八名渔民遭遇风暴，在海上遇险，十几条生命连同渔船即将 将葬身海底。危急时刻，救援船和救援直升机赶赴出事海域，进行紧急 获救，但潜水救生员郑子航却牺牲了，留下来一个遗腹子。他的战友陈 一诺则替他担起了父亲的责任，照顾他的遗孀和儿子，并和高亮等其他救援队员 -起，完成了郑子航的心愿，打 捞二战时期被击沉的日军运输船“南翔丸”造了救捞史上的奇迹。
安妮?迪斯泰尔对雷诺阿60多年中创作的画作进行了详细的分析，指出了其绘画作品的无限魅力：浓烈的色彩感染力，既性感又单纯的绘画手法。同时也不否认同时代作品参差不齐，一部分画作的品质影响了雷诺阿的名声，导致其杰出作品被忽略。雷诺阿在创作上的锐意革新，得到了众多好友的支持，其中既有西斯莱、卡耶博特等与雷诺阿志同道合的艺术家，也有像左拉、马拉美这样鼎鼎大名的作家，还有像杜兰德 鲁埃尔等重要的画商和赞助人。
本书全貌式地记录了中国电影资料馆30年开展中外影展、开展中外电影文化交流的翔实历史事件，不但记载了影展本身的详细资料，而且也收录了影展中外领导人的致辞，电影理论评论家的评论文章，出访代表团的交流活动等内容。
2022年，恰逢毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表80周年、中国共产主义青年团成立100周年。4月29日，梅兰芳纪念馆与中国梅兰芳文化艺术研究会共同主办的第五届“梅兰芳研究青年论坛”暨十佳论文颁奖仪式在北京顺利举行。梅兰芳纪念馆馆长、中国梅兰芳文化艺术研究会会长刘祯，中国戏曲学院教授周育德，武汉大学教授郑传寅，中国传媒大学教授施旭升，中国人民大学教授、中国梅兰芳文化艺术研究会副会长谷曙光，以及来自全国各地100多位青年学者通过线上线下相结合的方式参加了此次研讨活动。来自全国各地的20位青年学者分别从梅兰芳生平考证、表演理论、舞台实践、文化交流等方面深入探讨梅兰芳及其艺术。本辑学刊收录本次青年论坛论文的获奖论文与提名论文共20篇。 《梅兰芳学刊》是由梅兰芳纪念馆、梅兰芳研究中心于2018年创办的专业
本书以生动的笔触描绘了海上艺术家们的生活、艺术创作，可以看作是海上艺术家的群像。收录了《作个闲人——张充和诗书画艺小记》《无观——蒋铁骊雕塑小记》《洞察者——陆元敏与何曦的影像世界》等26篇文章，记录了胡建君与艺术家友人的交往逸事，以及胡建君对艺术家友人艺术的看法。第二部分是幸毋相忘，收录了《美人香草意千秋——古代名画中的女性形象》《中国传统“五色观”——从“延禧莫兰迪色”说起》等21篇文章，胡建君从艺多年的“偶有所得”，皆畅叙其中。
