日志是计算机系统中一个非常广泛的概念,磁盘系统、内核操作系统、应用服务器等任何设备和程序都可能输出日志,其内容、形式、规模和用途等各不相同。面对如此庞大的日志,我们如何处理和分析日志数据,从中获取有用信息? 本书由日志管理与分析领域资深安全专家亲笔撰写,从日志的基本概念开始,循序渐进讲解整个日志生命期的详细过程,涵盖日志数据收集、存储分析和法规依从性等主题,并通过丰富的实例,系统阐释日志管理与日志数据分析的实用技术和工具,既包括传统的Syslog,也涵盖云计算和大数据环境下新兴的日志分析技术。此外,本书从整个运营规程、策略上形成完整的系统,突破行业和具体软硬件配置的限制,不管读者身处何种规模、何种软硬件配置,均能从本书介绍的概念和思路中获益,并通过自己的努力,形成基于标准、
随着我国玉雕行业的迅猛发展,我国玉雕行业应用的玉石原料也比较广泛,人们对于中玉文化和重要玉石品种(如翡翠、软玉)的研究著作和文章相继发表或出版,但是对于玉石原料方面还缺乏系统的论述。玉石在我国不仅仅是地质学上的岩石和矿物,它还是我国传统文化的一种产物,内容相当丰富。对玉石的科学定义既要考虑材料的本质属性,又要尊重历史事实;既要注重现代科学的研究成果,也要遵循传统的习惯;既要不脱离历史的角度,更要尊重现实玉雕行业的实际情况。本书对玉石的定义是:玉石是主要以矿物集合体组成的,用来雕琢成玉器工艺品的天然材料的总称。个别情况下,也包括一些能用以雕琢玉器工艺品的单矿物晶体。 本书全面系统地介绍了我国玉雕行业广泛应用的翡翠、软玉、独山玉、岫玉、绿松石、青金石、二氧化硅类玉
孔子见老子和孔子以七岁的项橐为师是两个大家熟知的故事,在文献中流传不绝,也留存在汉墓的壁画、画像石和画像砖上。本书旨在结合文献与图像,通过分析七十余幅孔子见老子画像,一窥汉儒和地方官员的内心世界。下编
紫砂壶以其素面素心的特性称著于世,古往今来,爱壶的人不嗜茶,但嗜茶的人十有八九都是钟情于紫砂壶的。明代李渔曰:“茗注莫妙于砂,壶之精者又莫过于阳羡”。紫砂壶成为名器名陶,它与宜兴地区产茶和饮茶风尚也有关系。明代中秋以后,它又见重于士林,于是逐渐形成了壶艺、诗词、书画、篆刻相兼于一体的紫砂茗壶,成为中国茶文化的组成部分而蜚声海内外。 本书图文并茂。全书近30万字,收录了古今中外紫砂茗壶珍品586件,并全面地介绍了历代紫砂名家的艺术传略,紫砂茗壶珍品的鉴赏知识,以及当代紫砂艺术发展的新方向。 人以艺彰,物以文传,作者为了整理完善紫砂壶艺的脉络,将历代名家名壶串构成完整的茗壶大系,书中设有“欣赏篇”、“知识篇”两大专题,前者又分明、清、近、现代四章,各章又分列各代名家名壶,都是最的
“木趣居”是王世襄先生赐名的明式家具特藏。 伍嘉恩作为新一辈传统家具专家,她的木趣居,代表了明式家具工艺和艺术的辉煌。木趣居藏明式家具十一类、一百多件套,以黄花梨、紫檀为主,不仅造型美丽、设计、状况良好,而且多为稀有罕见的传世珍品、孤品。收藏明式家具的黄金时代是二十世纪八九十年代,特殊的时代机遇成就了木趣居,此后再组织这样一套品类完整、精美珍罕的明式家具,已经不再可能。 本书是木趣居家具的研究性图录,严谨地著录了每件(套)家具的规格、造型特点、艺术特色、收藏来源、出版状况,并附明清版画作为参照。全书为中英双语,提供了精美细致、极富价值的摄影图片。《木趣居》从策划、撰写、摄影、设计到成书,历时多年,同木趣居一样,本书也将传承明式家具的永恒之美,给后代。
1.本书共收录紫砂器拍品245件,每件拍品都经过专家组精心挑选、认真辨伪,*限度的去除赝品、仿品及争议品,尽可能的保证所收录的拍品为真品紫砂器,每件入选拍品都附有详细的拍卖交易信息,重点拍品另附有拍卖记录。 2.书中还收录了55件故宫博物院院藏紫砂器,这些难得一见的珍品,堪为紫砂器断代、辨伪、鉴赏的标杆。 3.全书收录紫砂器之分类标准,先以类别分,后按器形由简而繁,造型由基本形式到成熟阶段的顺序,参照纹饰,进行排列,编排出各紫砂器之图号,以方便读者检索查询。 4.本书还介绍了许多紫砂器的基础性专业知识,以加深读者对紫砂器的认识。
马未都先生多年致力于文物收藏与研究,在陶瓷、家具等文物领域享有盛名。出版过多本文物研究与收藏的书籍。此次马未都转变了视角,从陶瓷所呈现的色彩,这一直观的角度,研究各种颜色在陶瓷上的成因,不仅阐述其技术条件,更深层挖掘其产生的社会文化背景、时代审美心理等问题,并分析其对于中国文化审美走向的影响。这一领域不仅是马未都首次尝试写作,也是文物研究中的空白,具有重要意义。 本书分十二章,介绍十一种颜色釉瓷器(青瓷篇幅较大,分作上下两部分)。配以精美的图片,直观的呈现了,各种颜色在瓷器上因各个不同时代,而呈现出的微妙的色彩变化。并辅以优美的文字,表述上也不同于一般的文物介绍和学术专著,更多的体现了语言的文学性与大众化。
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鲁迅辑校。据一九四一年鲁迅全集出版社刊本影印。十卷,其中卷为诗六十余首;第二卷为《琴赋》、《与山巨源绝交书》、《与吕长悌绝交书》;第三卷为《卜疑集》、《稽荀录》、《养生论》;第四卷为《黄门郎向子期难养生论》及《答难养生论》;第五卷为《声无哀乐论》;第六卷为《释私论》、《管蔡论》、《明胆论》;第七卷为《张叔辽自然好学论》及《难自然好学论》;第八卷为《宅无吉凶摄生论》、《难宅无吉凶摄生论》;第九卷为《阮德如释难宅无吉凶摄生论》及《答释难宅无吉凶摄生论》;第十卷为《太师箴》、《家诫》。
景物是明清瓷器装饰中的大类,不仅内容广泛,题材丰富,而且表现方式不尽相同,或为主题纹饰,或为辅助纹饰。其时代特征极为明显,如明初的简洁明快,明中期的婉约清丽,明晚期的夸张洒脱,官窑的精雕细琢,民窑的挥洒自如。本书共收有明清景物纹饰器物五百余件,按题材分为云、水、山水、树石栏杆四部分。在详细论述每一朝代风格特征的同时,以较多的笔墨对官民窑、历代之间的同类纹饰进行对比,使读者得以较全面的了解该纹饰的相关知识。由于景物在辅助纹饰中所占比重较大,故本书酌收了部分器物局部图,其目的是由小及大,便于读者了解景物纹饰的细微差别。
明清瓷器在我国陶瓷的发展史上有着极其重要的地位。而瓷器纹饰的表现方法可谓多种多样,其中人物题材的纹饰在明清瓷器的纹饰当中占有很大的比重。为不仅内容广泛、题材丰富、表现手法高超、多样,风格更不尽相同。诸如成化官窑人物纹饰的色调柔和宁静、绘画谈雅幽婉;线条简洁洗练,神态逼真;民窑则构图疏简,线条流畅等。本书共收有明清两代人物纹饰的器物六百五十余件,所表现的纹饰画面有:历史人物、神话人物、山水人物、寓意人物、戏剧小说人物、高士、仕女、婴戏等。并对其历朝历代的人物纹饰进行详细的阐述、对比、分析、鉴定。这里包括对器物的真伪对比,前朝与后代的对比,以及官窑与民窑之间的对比,同时又把涉及器物画面的历史故事生动、自然地展现给读者,使读者能够全方位掌握该纹饰的相关知识并领略其历史内涵,帮助广
一部以“图像”解读新中国政治、经济、社会发展历史的大众读物,一部中国宣传画发展小史,透过250张尘封、罕见、珍贵、不同时代的宣传画,解读其创作背景,以小见大,展现中国社会主义建设的进程。分析画家创作思