《蒙面双鼎·大盂鼎：大克鼎传世之谜》详细地介绍了国宝大盂鼎和大克鼎的传世过程。从1874年大盂鼎出土到1951年潘家后人将二国宝献给国家，其间从关中到苏中，举世鸿宝大盂鼎、大克鼎几经易手，经历了曲折的传世过程。本书以故事带出历史，描述了围绕在双鼎周围的人和事。

“收藏起步丛书”是以初涉收藏领域的读者为对象的启蒙书系。丛书汇聚古玩、艺术品各门类收藏鉴赏家、文博专家，涉及古玩、现玩百余种，融历史文化知识、工艺材质知识、鉴赏知识、淘宝知识、藏品保养知识于一体。丛书总体风格统一，具体门类突显个性特色，内容扎实，传授真经验真本领，是初涉收藏者起步的准工具书。

我国文化历史悠久，文化遗产丰富，特别是瓷器之类古玩的鉴定已经发展成为一项群众性的活动，《鉴宝：青铜器鉴定秘要及市场平估》由的古玩鉴定专家牛福忠先生编著，他有着丰富的实际鉴定经验，《鉴宝：青铜器鉴定秘要及市场平估》以图文并茂、鲜明生动、通俗易懂的方式，介绍了青铜器的发展、分布、特征以及鉴定方法，是一本古玩鉴定的入门读物。

“物以稀为贵”，金银是自然界中的稀有金属，且天生丽质，带有华美高贵的金属光泽。该书记录了金银器制作的繁荣时期——宋元年代，其作品精雕细琢、富丽堂皇，精彩纷呈，留下了一批传世名作，如朱碧山的银槎、闻宣如意金盘等。

景泰蓝亦称“铜胎掐丝珐琅”，一种说法认为唐代就有此种“铜胎掐丝珐琅”工艺制作，但是没有出土实物可以证明；另一种说法认为是在元朝肘由西亚传入中国，我国的掐丝珐琅器是在元代借鉴吸收了从阿拉伯地区传人的珐琅制作工艺而发展起来的，先在云南一带流行，然后再传八中原得以发展。元代掐丝珐琅器在釉料上很有特点：釉色细腻光洁、色彩丰富鲜艳，具有水晶一般的透明效果。元代掐丝珐琅器的主题纹样为缠枝莲花纹。其时的缠枝莲花纹以单线表现枝蔓，莲花饱满硕大，莲叶叶形肥厚，图案布局具有疏落明快的艺术特征，主要器型有炉、瓶、尊等。这时的掐丝珐琅器纹样和元青花瓷器具有异曲同工之妙。 到了明代早期，掐丝珐琅器以其金碧辉煌、华丽富贵的外观效果，深得帝王的青睐。明朝宫廷在内府设有御用监，专门职掌御前所用各种玩器的

《金石学》一书于1940年由商务印书馆出版。全书共三编，一为“通论”，总述金石学之名义、价值及其发展之历史；二为“说金”，分述古金诸器之原始、名物、制度、铭刻及历代之毁坏与伪造；三为“说石”，分述历代刻石之名义、制度、文字、源流及其厄运。本书论述精严，体系完备，取止有度，多有宏见，是一部具有现代意义的金石学通论著作。

《金石学》一书于1940年由商务印书馆出版。全书共三编，一为“通论”，总述金石学之名义、价值及其发展之历史；二为“说金”，分述古金诸器之原始、名物、制度、铭刻及历代之毁坏与伪造；三为“说石”，分述历代刻石之名义、制度、文字、源流及其厄运。本书论述精严，体系完备，取止有度，多有宏见，是一部具有现代意义的金石学通论著作。