本书以当代舞蹈界女性人才访问和对舞蹈女性人才培养研究报告和相关论文为主体内容，内容具有独特性和创新意义，所收入的60多位从事舞蹈事业的女性人才具有代表性和示范性。相关的舞蹈人才成长培养的研究报告具有实证价值，不仅信息量大，而且对国内乃至国际关注中国舞蹈界的研究者和读者了解研究我国舞蹈人才库具有十分重要的参考价值。
一部争论了近一个世纪的著作，一个“舞蹈之神”的内心独白在20世纪的芭蕾史上，尼金斯基素有“伟大的男演员”之誉。作为表演艺术家，他曾以一次腾空跳跃，两腿迅速完成前后交叉击打10次等高难技术动作和坚毅的男性气质，极大地提高了男性舞蹈家的地位；而作为编导家，他的《牧神的午后》（1912）和《春之蔡》（1913）则被公推为现代芭蕾的早期代表作：前者率先打破了芭蕾舞剧创作中的禁区，次将少年的青春期骚动和人类古而有之地恋物癖单纯而自然地表现了出来，而后者则一反古典芭蕾的贵族风范和程式化语言，首创了双脚内扣、动作顿挫、群舞为主的血肉丰满的编导原则，简单明了地采用了象征生命复苏、大地回春的性媾动作……这一切，对于当时的巴黎观众来说，都是难以接受的，但却博得艺术界和评论界的一致赞许，更成为后世编导家们争相模
长袖舞历史悠久，先秦时已经存在，曾是楚国宫廷的风尚。汉代承楚地乐舞之遗风，长袖舞更为盛行，从宫廷宴饮到民间百戏，都有表演长袖舞的身影，甚至可以说“无舞不舞袖”。具体表演上，以舞长袖为特征，舞人无所持，凭借长袖交横飞舞的千姿百态来表达思想感情。
