《弗兰肯斯坦》讲述的是年轻的科学家弗兰肯斯坦为追求和利用当时的生物学知识，从停尸房等处取得了不同人体的器官和组织，拼合成一个人体，并利用雷电使这个人体拥有了生命。巨人虽然天性善良、向往美好，渴望感情，但是由于面貌丑陋，被社会视为怪物，当作巨大的威胁，处处碰壁。

弗朗西斯卡·马西阿诺是意大利纪录片制片人和编剧，一九五七年生于罗马。她拍摄的多部纪录片在威尼斯和夏纳电影节参展并获奖。马西阿诺还利用业余时间撰写电影剧本，她的小说里经常出现电影手法。 《野性的规则》是在非洲的帐篷里写就的。作者置身于浩渺无垠的东非旷野，头上繁星点点，耳畔动物的叫声不断…… 这是一本极具浪漫色彩和异国情调的书，以现代内罗毕为故事背景，剖析了生活在肯尼亚的当代白人阶层的生活和心态，讲述了意大利女子埃斯米动人的爱情故事。她一面苦苦探究自己在非洲的生存意义，一面徘徊、挣扎在她所爱的两个男人之间……

本书叙述作者家乡威尼斯的一名青年，救起一位落水女大学生，开始追求她。为了谋生，两个年轻人都不得不去做些不雅的工作和事情。于是产生了一个有点滑稽可笑、又颇奇特的情感故事。不过，斯卡尔帕无意去编织完整的情节脉络以串联小说的故事，也不用心塑造人物的性格，而是着意采用一种怪怪的叙事话语，营造一种独特的话语氛围。

《金色眼睛的映像》是麦卡勒斯继《心是孤独的猎手》之后推出的另一部长篇力作，曾被改编成电影，由伊丽莎白 泰勒、马龙 白兰度、约翰 赫斯顿等主演。小说以1930年代驻扎在美国南方的一支军队为背景，讲述了双性恋者潘德腾上尉，因兰顿上校的到来，生活被搅扰得翻天覆地的故事。在创作这部小说之时，麦卡勒斯与利夫斯的婚姻正处于崩溃的边缘，而她的这第二部长篇小说展示的正是其关于人类情感疏离和不可行之爱的标志性主题。

介绍这套丛书的中国作家的一大特点就是更注重对人行为的描写，而忽略了该行为的心理动因。他们既接近中国文学的传统，又靠近后现代主义的叙述方式。反映个性的其实就是人的行动而非内心世界。这同样发生在意大利作家的身上， 这是后现代主义时代无法描写已不是中心和可信的自我所产生的结果。

魔鬼电车 乌尔苏拉到一封邀请信，来到施赖施泰恩乡村别墅，就莫名其妙地失踪了，恐怖俱乐部接到神秘的电话，赶去搭救。他们深入别墅的地下室，看到了一幅幅令人毛骨悚然的画面，面临着一个又一个巨大的危险……原来，这座地下室已被变成了一种魔鬼电车 经过的魔窟，而且谁在里面呆十三个小时以上，就会成为魔鬼宫里的一名魔鬼……为了反抗这一命运，恐怖俱乐部成员斗智斗勇……碧眼男人 一天晚上，从湖中爬上来一个碧眼男人，目光如冰。恐怖俱乐部成员尤比特与父亲卡茨教授来湖畔调查，转眼发现自己的汽车只剩下一副空车架，其他部件不翼而飞。尤比特与他的伙伴再探湖边墓穴，差一点遭不测，后，他发现自己与一个外星生物共同拥有一个身体……隐形怪物 霍恩迈尔博特馆的夜班值勤员发现阶一个双手长毛的男人在吞吃昆虫标本的甲虫。恐

中年的西奥和诺娅没有孩子，但并不缺乏激情。他们在南美相遇，热恋之后已经生活在一起八年。西奥是一个半退休的市镇规划家，厌世而抵御外界。诺娅是教师，比西奥小十五岁，渴望变化和目标。他们的关系因为诺娅的学生伊曼纽尔的神秘、或许与毒品有关的死亡事件而突然陷入危机。当诺娅卷入纪念那个男孩的社区计划之后，她和西奥之间的平衡开始动摇。 故事发生在沙漠边上的一座新城里，给我们展现出两个人对同一事件的——基至是完全不同的——看法：西奥是热切却有点愤民嫉俗、冷潮热讽、诺娅则缺乏耐性而理想主义。男孩的死亡之谜以他俩的未来在边无沙漠小镇形形色色倒运、夸张的角色——令人费解但印象深刻、讲述了一个关于弃儿猩猩的奇怪故事的伊曼纽尔的父亲；纵欲的丑角穆奇；永远捍卫者路德米尔；乐观的离婚女子琳达；强悍的

《爱情是后一座桥》是奥地利著名作家西默尔的*佳作，首印十万册，很快便成了轰动德国文坛的畅销书。小说以骇人听闻的高科技犯罪为背景，描述了发生在一个女人和两个男人之间的一段奇妙、凄婉的爱情。主人公菲利普是电脑病毒专家，后妻待他冷若冰霜，夫妻的关系名存存实亡。在感情失落之际，他偶遇女摄影家克洛德，两人一见钟情，双双坠入情网，并和她的精神伴侣塞尔日一起卷入一场情感纠葛之中。菲利普所在的戴尔菲公司接受了巨额纠葛之中。菲利普所在的戴尔菲公司接受了巨额订单，开发一种电脑程序，为了垄断市场，故意在程序里坦下隐患，制造了一系列犯罪事故，菲利普成了被利用的对象，陷入危险的境地……

这是一部故事并不离奇、情节也不紧张的小说，却有着很强的可读性，吸引着我一口气读完了它。这久违了的阅读感受让我掩卷沉思：究竟是什么力量，抓住了我的目光？也就是说，我为什么会对这样一个看起来几近陈旧的故事产生强烈的兴趣？我想，原因就在于，温琴佐·切拉米使小说回到了小说初的出发点，那就是用小说揭示个人的隐秘，而且是普通人的个人生活隐秘。 ——莫言

作者从女性的视角，关注现实，感于哀乐，缘情而发。作品描写的多为普通犹太人的日常生活，提示人与人之间、家庭与家庭之间、邻里与邻里之间的矛盾、冲突和敌视。以敏锐的观察力、无情的笔锋将“丑恶的诗意”揭示于人；对所叙述的对象进行调侃、讽刺、变形和荒诞化处理，呈现出“别样”的现实，给读者以“开放式”、哲理性的启发，昭示出既陌生又熟悉的世界。