艺文类聚金石书画馆编著的《汉印三百品》收录了汉印三百品,汉印布局方正平直,无板滞、乖缪、纤巧的习气,历来为篆刻家所重。这本书以本社资深编辑为主要编纂力量,参考了各领域专家、学者的意见,针对工作特征专门编写。具有很高的艺术价值。汉印指汉至魏、晋时期的印章。文字的点画比秦篆简略、明快、热烈,结构近于现代楷书,形体变秦篆的长形与汉隶的扁形,多呈方形。其中汉“将军印”和“满白文”,布局方正平直,无板滞、乖缪、纤巧的习气,历来为篆刻家所重。
《篆刻入门》为民国时期孔云白所撰。 孔氏以自身篆刻创作实践为基础,并向近代篆刻大家方介堪先生请益,参考方先生授课讲义,最终编成《篆刻入门》一书。《篆刻入门/篆刻小丛书》在前人著述的基础上,以历史源流的梳理和具体专题的分析为维度,分别从识印、别篆、篆印、用刀、击边与具款、名家派别、印论、印质印钮与用具等方面,图文并茂地介绍了篆刻艺术发展的历史,篆刻学习的方法、技巧,以及篆刻的其他知识。论述简明扼要,插图详尽丰富,既足资有一定水平的篆刻研习者参考,又可为刚入门的篆刻爱好者了解篆刻艺术指明门径。 《篆刻入门》一书早于1936年由商务印书馆石印出版。 本次出版即以该石印本为底本,加以点校整理排印出版,并对原书中个别文字错讹作了纠正,对一些漫漶不清的印章图版予以替换,其余尽量保留了原貌。
《中国历代篆刻精选必临系列》共分十一册,按照时间及人物风格进行分类。清代以前的作品按照断代的方式划册,该类分为先秦、秦~西汉、东汉~南北朝、元明时期四册;清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册,该类分为《丁敬 蒋仁卷》、《陈鸿寿 赵之琛卷》、《邓石如 吴让之卷》等七册。本套丛书对印章作品进行严格甄选,主要从印章内容、刻制技法及工艺、印章对后期的影响等方面进行把关,挑选出适合篆刻初学者学习、临摹的作品,每册收录作品约300方印,全套丛书共计收录印章约3300余方。每方印章配简体释文,便于读者理解印面含义;同时在释文中标注出繁体字、异体字及通假字,以便读者对照印面文字进行临摹。本套丛书在编排上采用正印、反印对照的形式排版,便于读者对照反印临摹,增强了本书的实用性。 由浩瀚文化
因深感印学之重要,吴隐在组织成立西泠印社之余,还拿出自己珍藏的二十八幅印人像,“模勒贞石,嵌奉仰贤亭,以志模范”,其中各像均有题辞或传。仰贤亭在今西泠印社内,这二十八位印人分别是丁敬、高凤翰、金农、郑燮、汪启淑、桂馥、张燕昌、邓琰、蒋仁、黄钺、巴慰祖、黄易、奚冈、伊秉绶、陈豫钟、文鼎、陈鸿寿、张廷济、包世臣、屠倬、赵之琛、杨澥、吴让之、吴咨、钱松、徐三庚、赵之谦和释达受,本书即是这些印人像集。本次出版,编辑还额外选择附录了这些印人的一些篆刻精品,以便读者阅览。
《篆刻常用反字字典》收入楷书繁体字头六千零五十字,按篆体重文计算约三万四千多字。篆体中分列小篆、摹印、简文、玺文、金文、甲骨等字体。《篆刻常用反字字典》编写过程中,引用、参照的书籍有《说文解字》、《康熙字典》、《汉印文字征》、《汉印分韵合编》《简牍帛书字典》、《战国楚简文字编》、《古玺文献》、《古玺汇编》、《古陶字汇》、《古文字编》、《金文编》、《甲骨文编》《中国篆刻大字典》等。
清代袁日省(予三)精选汉代官私印,依照印文本来笔画描摹采集,分字隶韵,编成《选集汉印分韵》。后经谢景卿修订,由漱艺堂于嘉庆二年(一七九七)锓板。嗣后,谢景卿、孟昭鸿仿其体例,广泛搜罗,悉心采録,分别编成《续集汉印分韵》和《汉印分韵三集》。《选集汉印分韵》甫经刊行,即得到时人的赞许和肯定。著名学者陈澧即指出:“世俗所行《六书通》不可依据,《汉印分韵》较胜。”《续集》、《三集》二书亦秉承《选集汉印分韵》严谨的编纂精神,手自钩摹,且“未见原印,概不谰入”,故而三书所收汉代印文摹刻精审,切于实用,至今仍是篆刻研习者推荐的工具书。本次整理将三集按原书体例以韵合编成一书,《篆刻小丛书:汉印分韵合编》共收字头二千余字,印文一万五千余字。为便于今人翻检和使用,我们在每一字头上注明该字的标准
《中国历代篆刻精选必临系列》共分十一册,按照时间及人物风格进行分类。清代以前的作品按照断代的方式划册,该类分为先秦、秦~西汉、东汉~南北朝、元明时期四册;清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册,该类分为《丁敬 蒋仁卷》、《陈鸿寿 赵之琛卷》、《邓石如 吴让之卷》等七册。本套丛书对印章作品进行严格甄选,主要从印章内容、刻制技法及工艺、印章对后期的影响等方面进行把关,挑选出适合篆刻初学者学习、临摹的作品,每册收录作品约300方印,全套丛书共计收录印章约3300余方。每方印章配简体释文,便于读者理解印面含义;同时在释文中标注出繁体字、异体字及通假字,以便读者对照印面文字进行临摹。本套丛书在编排上采用正印、反印对照的形式排版,便于读者对照反印临摹,增强了本书的实用性。 由浩瀚文化
艺文类聚金石书画馆编著的《古玺三百品》精选古玺三百方,内容编排合理,配以释文,另外附录了历代名家关于古玺的精彩评论和检字表,对读者了解古玺的发展和特征,以及检索核查等,都能提供便利。艺文类聚金石书画馆编。古玺是秦统一以前印章的概称,上可远溯三代,盛于战国。我们现在所能看到的最早印章大多是战国古玺。这些古玺的部分文字有待考证研究。从文字形式上,可分阴文(白文)、阳文(朱文),朱文古玺大都配有边框。
“浙派”是清代以杭州为中心的篆刻流派,直接开启了近代篆刻。其代表人物主要是“西泠八家”,即丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。他们的篆刻艺术风格又被称为“浙派”篆刻。《篆刻小丛书:浙派篆刻三百品》精选上述八家的篆刻精品共三百方,内容编排合理,配以释文,另外附录了历代名家关于浙派篆刻的精彩评论和检字表,对读者了解、学习浙派的发展过程和篆刻特点,及检索核查等,都能提供便利。
《封泥存真》一書原係“國立北京大學研究院文史叢刊第二種”,于民國二十三年(1934)由商務印書館刊行。該書編輯者雖署為“國立北京大學研究院文史部”,然據馬衡《談刻印》中所言,當係由其編定,所謂“余亦曾就北京大學所藏,編為《封泥存真》”。全書共收錄封泥一百七十七枚,每一枚封泥均在拓片後附正面、反面照片。據書前馬氏序言,這些封泥均是山東濰縣(今屬濰坊)郭裕之的舊藏,而且大部分是臨淄地區所出土。 《封泥存真》雖所收封泥數量有限,但在當時和後世的影響頗為廣泛。例如沙孟海曾在《印學史》中給予了《封泥存真》充分肯定,認為其“影印封泥墨拓之外,又影印封泥背面繩痕照片,是後出較好的一部封泥著錄書”。
艺文类聚金石书画馆编著的《秦印三百品》精选秦印三百方,内容编排合理,释文准确,另外附录有历代名家关于秦印的精彩评论和检字表,对读者了解秦印的发展和特征,以及检索核查等,都提供了便利。秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章,使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量,秦石刻等文字极相近,所有较战国古文容易认识。
闲章指镌刻姓名、斋室、职官、藏书印等以外的印章。从秦汉时的吉语印演变而来,除刻吉语外,还常刻诗句、格言、自戒之词等。专门从事篆刻与书画的艺术家,一般都有许多印章。这许多印章,除姓名、字号用章外,其余印章,在印学上都统称为“闲章”。篆刻艺术是独具中国特色的艺术形式,值得我们充分发扬光大。本书从篆刻艺术中的“闲章”这一门类入手,选取了历代较有特色的闲章三百方而汇为一编,对于我们了解和研究传统篆刻颇有帮助,故无思想政治方面的问题。全书选取精严,所辑录印章皆颇具当时的时代特色,既方便人们了解篆刻技法,又能使读者感受到各时代人们的精神风貌。所选各印章皆配有翻转图案,方便临习;且编制有索引,方便查找。总之,全书整体框架合理,印面图像清晰完整,具有较高的篆刻研习价值。
《吴昌硕篆刻精选》精心选择了部分吴昌硕的篆刻文字供大家欣赏和研习。晚清时期,很多著名篆刻家登陆印坛,使篆刻艺术继秦汉之后再度出现了鼎盛时期。以书画同时著称的吴昌硕就是这一时期的影响*的篆刻家之一。吴昌硕从事篆刻艺术约有60年之久,作品风格也几经流变,终于取得了很高的艺术成就。吴昌硕早期的作品以师法前辈名家为主,他曾一度喜好以切刀法表现 涩 、 拙 的浙派篆刻,不久又取法邓石如、吴让之、赵之谦,以次得以邓石如印文圆润遒劲的特点;吴让之用刀明快淋漓之长处;赵之谦布局疏密之窍门,例如他31岁至35岁所作的《骑虾人》、《武陵人》、《喜陶之印》等印,都是很好的见证。
《官印 私印精选:秦-西汉》内容简介:秦印线条均匀协调,文用小篆,多为白文凿刻,印面常有『田』字格,以正方居多。由于秦朝享祚仅十五年,所以传世之秦印较少。汉承秦制,汉初官印与秦印差别不是很大,但秦印多凿,汉印多铸。魏晋时期官私印形式和钮制均沿袭汉代,然铸造上不及汉印精美,线条稍显纤弱。传世给兄弟民族的官印,文字较多,用刀若刻若凿,风格舒放自然,从而成为这一时期篆刻风格的代表。
“浙派”是清代以杭州为中心的篆刻流派,直接开启了近代篆刻。其代表人物主要是“西泠八家”,即丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。他们的篆刻艺术风格又被称为“浙派”篆刻。艺文类聚金石书画馆编著的《浙派篆刻三百品》精选上述八家的篆刻精品共三百方,内容编排合理,配以释文,另外附录了历代名家关于浙派篆刻的精彩评论和检字表,对读者了解、学习浙派的发展过程和篆刻特点,及检索核查等,都能提供便利。
《中国历代篆刻精选必临系列》共分十一册,按照时间及人物风格进行分类。清代以前的作品按照断代的方式划册,该类分为先秦、秦~西汉、东汉~南北朝、元明时期四册;清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册,该类分为《丁敬 蒋仁卷》、《陈鸿寿 赵之琛卷》、《邓石如 吴让之卷》等七册。本套丛书对印章作品进行严格甄选,主要从印章内容、刻制技法及工艺、印章对后期的影响等方面进行把关,挑选出适合篆刻初学者学习、临摹的作品,每册收录作品约300方印,全套丛书共计收录印章约3300余方。每方印章配简体释文,便于读者理解印面含义;同时在释文中标注出繁体字、异体字及通假字,以便读者对照印面文字进行临摹。本套丛书在编排上采用正印、反印对照的形式排版,便于读者对照反印临摹,增强了本书的实用性。 由浩瀚文化
本书为“经典碑帖实用集字春联”系列中的一本,通过选择王羲之传世行书中的经典字体,组合成春联,供春联书写者参考、借鉴。本书从实用出发,内容上分门别类,丰富翔实,便于查找,形式上好力争充实,强调实用,相信能给读者以帮助。
《方圆庵记》,全称《杭州龙井方圆庵记》,宋元丰六年(一〇八三》陶拯镌刻,米芾时年三十三岁。据《金石萃编》记载,原碑高五尺六寸五分(约一百八十八厘米》,广三尺五寸七分(约一百一十九厘米)。凡十七行,每行四十八九字。 明万历间石佚,宋代和明代均有翻刻,但翻刻之石也已不存,只有旧拓本传世。清李宗瀚跋《方圆庵记》拓本云,“此《方圆庵记》书王兀丰六年癸亥,米芾才三十三岁,正专学晋人之时,所以运笔能控引王(献之)、羊(欣)。其他诸帖每以奇气掩其古法,求如此逗露机缄者,不多见也。”此《方圆庵记》刻手陶拯在当时应属名匠,其刻工精良,毕现真迹之神采,细微之处丝丝入扣,效果如同作者以笔蘸白垩在漆板上挥写一般,完全表现出元章早期书法如狮子搏象、骏马斫阵般的神韵与气势。 此帖结体与笔法皆由
《清代浙派篆刻精选:丁敬蒋仁等》内容简介:浙派在中国篆刻史上具有重要的地位,中国篆刻由 工人之印 到 文人之印 的转变真正形成是在浙派。浙派创世人丁敬把 士气 做为其印学思想的核心,也是整个浙派的所奉献的核心。有资料将浙派的 士气 概括为四个方面:其一,妙语。其二,优雅。其三,逸气。其四,心的艺术,而不是形的艺术。基于如此的篆刻风格,浙派在整个印学史上有着重大的贡献。