全书以上海抗战时期的话剧为集中考察对象,分“孤岛”和全面沦陷两个时期,论述了1937—1945年间上海话剧的发展流变。在对剧人、剧作的回溯中,鲜活的历史——一张张面容、一段段故事、一幅幅图画如在读者目前。尤为难能可贵的是,作者以史实为据,对当时的剧人、剧作给予了客观公正的评价,并给了历来不受重视的“笑剧”(喜剧)一个比较重要的位置,大大丰富了特殊年代上海剧运的面貌。
本书主要从中国话剧史的角度重点考察20世纪中国话剧界名家名作,既分析重要作家作品的艺术风格,又勾勒中国话剧的发展轮廓,对研究中国话剧理论与创作,探索中国话剧的发展源流,以及高等院校有关专业的教学具有较大参考价值。
全书以上海抗战时期的话剧为集中考察对象,分“孤岛”和全面沦陷两个时期,论述了1937—1945年间上海话剧的发展流变。在对剧人、剧作的回溯中,鲜活的历史——一张张面容、一段段故事、一幅幅图画如在读者目前。尤为难能可贵的是,作者以史实为据,对当时的剧人、剧作给予了客观公正的评价,并给了历来不受重视的“笑剧”(喜剧)一个比较重要的位置,大大丰富了特殊年代上海剧运的面貌。
民国初年,时局动荡,国运衰微,富甲天下数百年的晋商面临生死存亡的考验。面对客户挤兑、天津分号被烧、大批外借款不能收回的困境,汇通天下的丰德标号是恪守祖训?还是改组银行?而因商业利益联姻的一对不幸儿女,他们的命运是喜?是悲。
李涛编著的《大众文化语境下的上海职业话剧(1937-1945)》分四部分:部分对上海话剧成为大众文化产品的政治、经济背景进行分析;第二部分对上海职业话剧的商业化特征及生产机制进行分析,特别指出传媒在这一进程中的特殊作用;第三部分进一步分析了上海职业话剧在审美趣味上对市民心理的迎合,并客观指出其得失;第四部分从剧院、剧团、剧评三个方面提出论点,认为上海职业话剧具有公共领域的特征。
本书按体裁分类,5卷:诗歌卷,话剧卷,短篇小说卷,中篇小说卷,散文卷。该书为话剧卷。内容包括:崔德志的报春花、高行建的野人、李龙云的小井胡同等内容
《天堂隔壁是疯人院》是一出荒诞意味十足的喜剧作品,通过对疯子行径的描述来展示一些人精神的空乏和无知。喻荣军自己把该剧称为是一部“泛人类”的作品,“它表现了现代人对现代社会的种种不适应和社会病。”。
《蒋公的面子》是2013年广为大家称赞的“神剧”,以南京大学校史为题材,通过1943年蒋介石兼任南京大学(时称国立中央大学)校长时,邀请三位中文系教授赴宴的史实,形象地揭示了知识分子面对强权时的复杂心态。 该剧自2013年春从南京大学的纪念演出开始,到10月份的百场演出,备受争论和追捧,在话剧界、评论界、大学里掀起了热潮。在全国各省巡演期间,每到一地,都获观众盛誉,成为近年话剧界的一匹黑马。本书运用大量的手资料和照片,全面真实地总结讲述了该剧诞生到百场的艰辛与盛况,对喜欢和关注话剧的读者提供了了解此“神剧”的窗口。
艺术作品,能鼓荡人心的是戏剧;现代戏剧的主流是话剧。话剧跟中国社会有什么关系?话剧跟普通人生有什么关系?话剧是如何植入中国本土,生根、发芽、开花结果的?它有什么不为人知的光鲜可爱、怪诞生猛之处,有什么秘而不宣的制作秘笈,使它能在过去对中国社会人生发生如此巨大的影响,在现在能对知识精英阶层提供源原不断的创造灵感,对文化大众产生持久的艺术魅力。并使普通民众保持强烈的好奇心,一睹为快?作者带着这些疑问在中央戏剧学院修习多年,执教多年,自以为有所领悟、于是发而为文,写了此书。为使阅读赏心悦目,特意配图数百幅。读书少的看图,读书多的看字,读书不多不少的图文并茂看,不亦乐乎。 该书将重要事件、著名人物、代表性作品融为一体,全方位审视中国话剧史的发展进程,史论结合,图文并茂,表达了作者个