本书由民国瓷器概述拍品价格、名品欣赏、民国款识、名家题款及印章、常见题诗文句及绘瓷名家简介七部分组成。拍品价格共收录民国瓷器二百四十七件、名品欣赏七十四件、民国款识一百零一件、名家题款及印章三十八方、常见诗文句四十幅及绘瘊名家简介三十余人。其品种之全,数量之多均为同类图书少见,具有典范性、知识性和实用性。是民国瓷器爱好者的重要参考书。
元代制瓷业是宋,金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间,过渡性十分明显。一方面,宋、金时期的一些名窑,如磁州窑、钧窑,景德镇窑,龙泉窑的传统产品仍在继续烧造,特别是龙泉,青白系诸窑,由于外销的需要,大件器型增多,生产规模普遍扩大;另一方面,元代中晚期景德镇又正式烧出了青花,釉里红,钴蓝釉,铜红釉,卵白釉等新品种,为它日后成为瓷都奠定了基础。钧窑 元朝统治时期,北方定窑、耀州窑巳经走向衰落,钧窑和磁州窑则继续发展。 元代钧窑系的烧造中心仍是河南禹县。这时期钧瓷的影响比宋朝还大,烧钧瓷的窑口在河南广有分布,河北、山西也有,形成了一个钧窑体系。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚,更粗糙、疏松,有砂粒及砂眼,胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密,釉子胳粗,有大
磁州窑的这些画枕距今已有近800年的历史,画面上的故事情节,有的具有鲜明的人物特征和场景,很容易破解,但有些由于只是表现单幅场景,而无法破解,也难免会出现破解有误的现象。本书选取了磁州窑画枕中的二十六种故事进行破解,并对具有文物价值的瓷枕进行了较为详细的介绍,本书中的多数篇章曾在《人民政协报·宝藏》栏目连载,本次成书又进行了修改。
瓷器由于在历史上是人们生活中最常见的日常生活用品,存世量极大。这些瓷器承载着众多的历史信息,具有重要的历史、科研、观赏和收藏价值,被历代人们所喜爱和收藏。但伪的器物也非常多,在收藏过程中,真伪和价值判断成为问题的焦点。本书以直述民国瓷的鉴定与防伪要点为主,从造型、纹饰、釉质、窑口、胎质等5个方面作为切入点,对文物进行鉴定,并配有大量一手的瓷器图片。
在不同的时代,由于人们需要的不同,陶器制作在造型、做工、纹饰、胎质等方面存在着诸多差异,而当这些陶器都出现在我们面前的时候,我们就需要辨别其时代与真伪,评价它的价值,而鉴定的依据无疑是历代陶器特征差异,本书就是要引导读者进行这方面的尝试,以期使读者能够真正地理解古陶器文明中的精髓,能够独立地对古陶器进行鉴定,以及价值的评判。
本书汇集了当代紫砂工艺大师徐秀棠先生从艺几十年的代表作。徐秀棠出生紫砂世家,早年师从紫砂陶刻名艺人任淦庭学习陶刻及书画;后于中央工艺美院“泥人张”工作室随张景祜学习民间雕塑;又随顾景舟先生学制壶,以至制壶、雕塑、陶刻具擅。
浅绛彩瓷器是民国时期、艺术成就的彩绘瓷。本书作者首次从美术发展史和绘画技法的角度来阐释其特点与成就,详细地介绍了收藏此类瓷器的辨伪要点和鉴赏方法,提出“精品”“次精品”和“一般作品”的鉴赏标准,是一部收藏民国浅绛彩瓷不可多得的参考书。
一本具有收藏价值的拍卖年鉴《2011中国艺术品拍卖年鉴:瓷器》由中国艺术品拍卖年鉴编委会编制而成。2010年艺术市场上表现最突出的现象是:资本强势进入!市场的游戏规则也随之改变——曾经以行家为主力的市场,现在则由资本掌握了话语权。
元代制瓷业是宋,金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间,过渡性十分明显。一方面,宋、金时期的一些名窑,如磁州窑、钧窑,景德镇窑,龙泉窑的传统产品仍在继续烧造,特别是龙泉,青白系诸窑,由于外销的需要,大件器型增多,生产规模普遍扩大;另一方面,元代中晚期景德镇又正式烧出了青花,釉里红,钴蓝釉,铜红釉,卵白釉等新品种,为它日后成为瓷都奠定了基础。钧窑 元朝统治时期,北方定窑、耀州窑巳经走向衰落,钧窑和磁州窑则继续发展。 元代钧窑系的烧造中心仍是河南禹县。这时期钧瓷的影响比宋朝还大,烧钧瓷的窑口在河南广有分布,河北、山西也有,形成了一个钧窑体系。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚,更粗糙、疏松,有砂粒及砂眼,胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密,釉子胳粗,有大
本书汇集了当代紫砂工艺大师徐秀棠先生从艺几十年的代表作。徐秀棠出生紫砂世家,早年师从紫砂陶刻名艺人任淦庭学习陶刻及书画;后于中央工艺美院“泥人张”工作室随张景祜学习民间雕塑;又随顾景舟先生学制壶,以至制壶、雕塑、陶刻具擅。
《民间秘藏中国古陶瓷鉴赏——先德精舍藏品撷珍》是民间收藏这有陈先生的一本中国古陶瓷藏品图集,也是古陶瓷学者裴光辉先生的一本古陶瓷研究著作。 该书精选先德精舍主人陈先生收藏的中国古陶瓷藏品二百余件,作者对这些藏品作了独到精辟的介绍。作者在鉴定和研究每一件器物时,都经过认认细微的观察,恰到好处的描述和介绍,同时还不时到阐发作者的新发现、新见解和新问题。这正是本书区别于其他图录的地方,体现了本书难能可贵的学术性。这是作者对古陶瓷长年潜心钻研究的结果,实属难得。 本书的加一特点是所收入的器物,上自隋代,历经宋元明清及至民国初年,遍及各时代众从窑口,内容丰富,涵盖面广。所精选的古陶瓷器物档次高、大多为各时代具有代表性的珍稀品、孤品、精品、上品和佳品,具有较高的历史价值和艺术价值。
《2014古董拍卖年鉴·瓷器》是收藏拍卖行业市场其文物价格行情影响力的资讯读物,收录了纽约、伦敦、香港、澳门、台北、北京、上海、广州、昆明等城市或地区的几十家拍卖公司上百个拍卖专场的2013年度拍卖成交记录与拍品图片。本书依据文物特征对全年拍品数据进行分门别类归纳整理,分为图录部分与全年拍卖成交数据汇总部分。图录部分除有900余张拍品高清图片外保留了原拍卖记录,全年成交价3万元以上的资讯就有6000余条,并按拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等排序,便于读者查阅。
本书由民国瓷器概述拍品价格、名品欣赏、民国款识、名家题款及印章、常见题诗文句及绘瓷名家简介七部分组成。拍品价格共收录民国瓷器二百四十七件、名品欣赏七十四件、民国款识一百零一件、名家题款及印章三十八方、常见诗文句四十幅及绘瘊名家简介三十余人。其品种之全,数量之多均为同类图书少见,具有典范性、知识性和实用性。是民国瓷器爱好者的重要参考书。
清代瓷器的发展与内外政治、经济、文化背景紧密联系,呈现出与明代瓷器迥异的艺术面貌。它不着鲜明的时代特点,而且达到了我国封建社会陶瓷工艺的,进入了瓷器的黄金时代。 清代陶瓷器的产地是比较广泛的。但是,和明代一样,代表整个时代水平的,仍然是瓷都景德镇。清王朝统一全国以后,采取若干明智的措施:豁免一些赋税;对手工业人工部分废除“匠籍”制;在景德镇不仅恢复了御窑场,还发展了民窑生产,并出现了“官塔民烧”的情况,使烧瓷技术在明代基础上有了进一步提高。 本书主要表现在以下几个方面: 一、继承发扬明代已有的瓷器品种。二、创制了许多新的彩釉和品种。三、改进了原料的拣选、加工以及窑具、窑炉结构等工艺,完整了对烧成和气氛的控制技术。四、发展了很多特种制瓷工艺。