《东京八平米》是日籍华语作家吉井忍的全新散文集，是其对在东京亲手建立起另一种日常的记录。八平米在日本被称为 四畳半 ，即只有四个半榻榻米大小的房间，租金便宜。因为八平米房间没有厨房和冰箱，也没有洗澡间和洗衣机，她兴致勃勃地写起如何饮食起居，以及亲历的日本庶民生活日常。居住空间逼仄，她把生活延伸到城市的街头和公共空间，写东京的洗衣店、钱汤、咖啡馆、24小时漫咖店、独立电影院、小餐厅等，同时写下她遇见的东京平民故事，这些人物是 看不见的、真正的东京人 ，他们的故事为我们铺陈日本的世情百态，亦照见自身。 孤独的城市里，人如何找到属于自己的地方和存在意义？吉井忍的 八平米 经济学让人看到一种充满新鲜活力的生活的可能：省下昂贵房租，物质诉求简单，在都市中享受丰富的精神文化生活，用自己的方式找到舒
当代文学大师、观察与内省的天才卡尔 奥韦 克瑙斯高，以四季为基调创作的四部曲作品第三卷。 克瑙斯高以四季为主题的四部曲文学计划，在全新的《在春天》中呈现出一个完全不同的形态。这一次他抛弃了一切写作的噱头或设计，完全以一个父亲的身份审视自己的家庭与生活，为刚刚出世的女儿记下这个她尚且一无所知的世界 她是在怎样的期盼之下住进妈妈的肚子里，曾经和妈妈一起遭遇过怎样的磨难，她的到来是如何治愈了这个家庭中的创伤，而在来到这个世上没有多久之后，又在父亲的照顾下经历了怎样忙乱疲惫的一天。 《在春天》是克瑙斯高敏锐、诚实、充满思辨的写作风格的又一次集中呈现，也是四部曲当中情感最为丰沛的一部。他在琐碎的日常事务里反思自己与世界的关系，为刚刚出生的女儿讲述人与世界的羁绊为何物，同时也引领我们重新发
波兰的维尔诺，一座将巴洛克建筑移植到北方森林的奇异之城，曾是多元文化、语言与信仰交汇的十字路口，诺贝尔文学奖得主切斯瓦夫 米沃什在这里度过了少年时光。之后数十年间，这座城市历经战火与巨变，昨日世界的一切似乎都被历史的残忍行径所否定了。在这部跨越三十年的自选集中，米沃什从维尔诺的 街道词典 开始，勾勒出一部非正式的自传。作者游走于文学、神学和哲学的边界，记录他对属于东中欧、俄罗斯，乃至西方世界共同遗产的诸多作家的解读；分享关于诗歌、时间、现实、罪恶、幸福等命题的思考；并以动人的笔触追忆故人往事 生于同一时代的人们建立起牢固的纽带，就像大海漩涡中浮现的岛屿，是20世纪宏大命运的一份证词。可以将本书作为一部漫游指南，通向与我们的历史经验更为接近的 另一个欧洲 所塑造的文学意识：它对于历史特
探秘文学巨匠契诃夫的心灵独白：我希望我的生命是奔跑,是流淌,而非爬行。 收录 世界短篇小说之王 契诃夫于1876年至1904年近30年间的珍贵书信250多篇。 毒舌又幽默的男人： 我不打算结婚。我想变成略微秃顶的老头儿，独自坐在漂亮书房的大桌子后面 囊中羞涩的作家： 我希望到了春天能赚一大笔钱。我是这么想的 没钱就是要发财的征兆。 坚持创作的理想主义者： 若认为文学的职责就是在污泥中发掘珍珠，这无异于否定文学的本质。 契诃夫写给知己、文学朋友和家人的信件,赤裸坦诚。在书信中，我们看到了更真实的契诃夫：一个才华横溢，偶尔孤傲，充满机智与幽默的作家。书信还记录了他与托尔斯泰、高尔基等同时代文人的文学交往活动,展现了俄国文学史上一段重要的文化记忆。
我们想要什么？金钱、智慧，还是希望？ 为何我们天生就有讲故事的冲动？艺术是我们的天性吗？ 我是一个无良的女性主义者吗？女性的境遇得到改善了吗？ 本世纪经历了一次影响深远的金融危机、一场蔓延全球的流行病、新一波女性运动的发展、愈加频繁的极端气候灾难和区域冲突，接下来还会发生什么？ 二十一世纪的人类社会见证了太多的巨变，阿特伍德的提问涉猎广泛，从科技、债务、气候危机、环保主义到如何适时地为年轻人提供建议；她也用相当的篇幅回顾了自己的创作生涯，包括《使女的故事》《证言》等畅销作品的创作谈。阿特伍德用自己永不停歇的好奇心突破一切表面的界限，展现了人类社会的诸多截面，刺破这个同质化时代设下的重重阻碍，引领读者对这个复杂多变的世界做出自己的思考。
《我知道笼中鸟为何歌唱》是玛雅?安吉洛自传七部曲之首，也是她成名作和*重要的作品，出版次年即获美国国家图书奖提名及美国总统在内的诸多名人推荐。 年仅3岁的玛雅和她5岁的哥哥贝利被父母送到南方一个小镇，与他们虔诚、自给自足的祖母和叔叔威利生活在一起，并忍受着被父母遗弃的痛苦和当地白人的歧视。8岁回到旧金山后，玛雅不幸被母亲的男友强奸，因此失语，重回祖母身边，在祖母的教养与书籍的 事奉 下慢慢成长 多年后，回到旧金山的玛雅认识到，对自己的爱、他人的善意、坚强的精神以及伟大作家们的思想将使她重新获得自由
《小于一》是约瑟夫 布罗茨基的散文集，以长文为主，夹以若干短文，仅十八篇文章，篇篇精彩，再加上其文体和 书体 的独特，遂形成一本完美之书。这是一个伟大诗人的精神自传，也是一部私人回忆录。布罗茨基以创造性的诠释与解读，完成了他对阿赫玛托娃、奥登等人的致敬，对个人价值的有力捍卫，还有对独裁者罪行的揭露和控诉。这样的控诉使用的不是公共语言和措辞，而是站在 一个诗人对一个帝国 的高度。而这个高度，又源自他的一个信念：语言高于一切，甚至是时间崇拜的对象，诗歌则是语言的至高形式。
1940年6月，切斯瓦夫 米沃什穿过苏德四道防线，从维尔诺长途跋涉到纳粹占领下的华沙。半个多世纪流亡生涯之后，他才重返故乡维尔诺，一座 从童话中长出来的城市 。与自己的过去重逢，他回到了一种间接的自我表达方式，开始为各种历史人物事件登记造册，而不是谈论他自己。《米沃什词典》就是这样一件替代品：它替代了一部长篇小说、一篇论文、一部回忆录。米沃什的一生见证了二十世纪的诸多恐怖事件： 二战 、纳粹大屠杀、白色恐怖 地狱曾像吸墨纸上的墨水一样蔓延到世界各地。仿佛命定般，米沃什活到了他那一代知识分子的最后。在强权与意识形态困境中挣扎的同时代人，几乎都已落入历史的掌心，遗忘之水盖过了他们的磨难和死亡，而导致那一场场浩劫的狂热、仇外和恐惧的幽灵仍在四处游走。在这部总结之书中，作为诗人和思想家的米沃什将
在《克拉克森的世界:机器，也有灵魂》一书中，杰里米 克拉克森为我们带来了天资聪颖之人、开拓先河之人以及癫狂古怪之人的故事，他们都将灵魂注入了自己所创造的机器。从布鲁内尔的 大不列颠 号到酷炫的 黑鸟 间谍飞机，再从令人扼腕叹息、却又鼓舞人心的 格拉夫齐柏林 飞艇，到汉 索罗的 千年隼 号宇宙飞船，你都会情不自禁地爱上它们。
《写一百年再停笔：托纳多雷对谈莫里康内》既是一场导演与作曲家的高水准跨界对话，也是两位对艺术有着相近审美追求、彼此信任的事业伙伴耗时持久的心灵对谈。这两位艺术界翘楚就配乐创作、电影拍摄与导演合作轶事、恩师回忆、艺术作品的理解与表达、艺术学习的历程、童年经历与家庭、性格的自我剖析及生活日常等各方面进行了挖掘和探讨，为我们展示了一部部伟大作品是如何诞生的，作品背后的艺术人生以及大师经历的困惑与考验。 在莫里康内70多年的职业生涯里，曾为超过500部电影电视写过配乐。莫里康内是勤奋的天才，却长久生活在自卑和矛盾中：继续为电影配乐还是回归纯音乐作曲家身份。他一生大胆创新，打破边界，用音乐细诉人性，给予电影配乐这一行前所未有的职业尊严。这场漫长的访谈为 作曲家 这个词做出了相当丰富的注解。
漫游女子（fl neuse），法语名词 漫游者 （fl neur）的阴性形式，指漫游的女人，闲逛的观察者，常在城市中见到。或许 漫游者 能够让人自然而然地联想到拱廊、大街、波德莱尔和波西米亚；专家们却判定 漫游女子 这个词不存在、认为女性无法与男性一样在大都市中自由行走，大多数法语词典中甚至没有这个单词。然而，女性始终在城市中宣告着她的独立。 本书作者劳伦 埃尔金认为：漫游女子是 坚定又机敏的独立个体，敏锐地应和着城市的创造潜力，以及一次美妙漫游释放出来的可能性 。跟随着作家乔治 桑、弗吉尼亚 伍尔夫、琼 里斯、导演阿涅斯 瓦尔达、摄影师索菲 卡尔、记者玛莎 盖尔霍恩等漫游女子在大都市里的生活、创作痕迹，埃尔金带领我们踏上一段跨国旅行：从她本人出生、长大的纽约，到生活过的巴黎、威尼斯东京和伦敦，埃尔金将历史上著名
《徒然草》与《枕草子》《方丈记》被称为 日本三大随笔 。书名依日文原意为 无聊赖 ，也可译为 排忧遣闷录 。全书共243段，每一段都可以说是发于其不得不发，止于其不得不止。 吉田兼好在本书中，无论是记载典章制度、逸闻趣事、自然与人事的知识，还是对人的世俗心理的描述与分析，都表现了他对人生的各种表现和周边事物的深入细致的观察和积极、风趣的态度。作者的冷静与洒脱、淡而不俗的诙谐与机智具有高度的日本特色。他的文笔超妙而不空疏，风趣而不油滑，把纤丽绵密的日本古文同刚劲简洁的古汉语有机地结合起来，在日本文学史上打开了一个新的局面。
E.B.怀特（E. B. White，1899 1985）， 二十世纪伟大的美国随笔作家 。作为《纽约客》主要撰稿人的怀特一手奠定了影响深远的 《纽约客》文风 。怀特对这个世界上的一切都充满关爱，他的道德与他的文章一样山高水长。除了他终生挚爱的随笔之外，他还为孩子们写了三本书，《精灵鼠小弟》《夏洛的网》与《吹小号的天鹅》，同样成为儿童与成人共同喜爱的文学经典。 《E.B.怀特随笔》由作者本人选定，囊括了这位伟大的随笔作家重要的随笔作品。
《夜幕下的多摩川》 三浦紫苑说：我平时写的文章近乎拙劣，但本书却不同，本书可谓我郑重其事写出的作品！书中记录的虽是 平时的慢节奏生活 ，但正是这些普通的幸福日常，让我们感受到：对于平凡的我们来说，生活总是不能叫人处处都满意。可无论生活如何困难、残酷或者平凡，都要热烈地活，活得像一个真正的人。 《晚霞映天使》 国民天王 浅田次郎的短篇故事集，以同名作品《晚霞映天使》为首，收录了《车票》《特别的一天》《琥珀》《山岗上的白房子》《林海之人》等6篇精选之作。描绘着发生在不普通的日子里的普通事，以及普通的日子里那些不普通的事。
《为什么要相信达尔文》将遗传学、古生物学、地质学、分子生物学及解剖学现代研究结果的许多线索编织在一起，严谨而优雅地证明了为什么说演化论不止是一项正确的理论，更是一个事实。科学家不会轻易使用 正确 这个词，但在杰里的解释下，我们明白了为什么在谈论达尔文学说的时候生物学家们很乐意这么说。达尔文学说是 正确 的，不是因为专家这样认为，也不是因为有什么世界观如此宣称，而是因为有不可辩驳的证据证明着这一点。关于达尔文学说有许多卓越的著作，但这一本与众不同??它使用*的证据，清楚、详细地解释了演化论，不容置疑。
本书收录了玛格丽特?阿特伍德1970至2003年的随笔作品，包括她在这期间写作的书评、文论、创作谈、讣告，等等。这部随笔集更像是一本非正式的自传，展现给读者一段充满好奇的人生。她是一位诙谐的评论家，对厄普戴克、安吉拉?卡特等人的作品提出颇为独到的见解；也是一位冷静的怀疑论者，对加拿大的历史和小说中 女性的不良行为 保持独立的看法。她的人生就像她的叙事一样精彩：闹鬼的农场、战乱前的阿富汗、电视采访、北极探险、文学节，让读者目不暇接。其中自然也少不了对她的一些经典作品的回顾，《使女的故事》《别名格蕾丝》《羚羊与秧鸡》，等等。阿特伍德用自己丰富多变的视角引领读者进入创作的旅程，也深入时光的逆流，回溯了二十世纪一些里程碑式的事件，见证了我们通向二十一世纪的来路。
人们只看到我的与众不同：一个十七岁前从未踏入教室的大山女孩，却戴上一顶学历的高帽，熠熠生辉。 只有我知道自己的真面目：我来自一个极少有人能想象的家庭。我的童年由垃圾场的废铜烂铁铸成，那里没有读书声，只有起重机的轰鸣。不上学，不就医，是父亲要我们坚持的忠诚与真理。父亲不允许我们拥有自己的声音，我们的意志是他眼中的恶魔。 哈佛大学，剑桥大学，哲学硕士，历史博士 我知道，像我这样从垃圾堆里爬出来的无知女孩，能取得如今的成就，应当感激涕零才对。但我丝毫提不起热情。 我曾怯懦、崩溃、自我怀疑，内心里有什么东西腐烂了，恶臭熏天。 直到我逃离大山，打开另一个世界。 那是教育给我的新世界，那是我生命的无限可能。
本书系美国当代著名散文作家、儿童文学作家E B 怀特一生的书信选集。《夏洛的网》、《这就是纽约》、《重游缅湖》，获各方好评。此书信集主要收入作者在《纽约客》杂志工作期间、他与妻子凯瑟琳恋爱时期，以及他在创作重头书《夏洛的网》、《文体的要素》等时期与美国文学界人士、学者、编辑及自己妻子的往来信件，在近代美国文学史上具有重要意义。这些书信不仅对研究作者本人和诸如《纽约客》杂志，以及美国文化界的历史具有较高价值，而且其文笔优美、幽默动人，一封封信本身就是一篇篇精彩的随笔。
《 小不列颠 札记》出版二十年后，比尔 布莱森选择加入英国籍，并以此为契机再度踏上一段全新的环岛之旅。这次他有意避开上一次全英旅行时走过的地点，而更关注那些从未涉足的去处，用新鲜的、不带偏见的眼光去观察岛国的点滴趣味，试图经由这条 布莱森线路 看到此地别样的风光。二十年后的英国已然发生了更大的变化，比尔 布莱森自己也升级成了爷爷辈的人物；不变的是他依旧睿智的语言和敏锐的观察，一样幽默戏谑的文风。面对旅途中各类稀奇古怪的糟心事，他总能在失望中发掘令人捧腹的亮点。布莱森热情歌颂英国的乡村美景，也为他眼中英国文化的衰颓深深叹息；面对历经岁月冲刷的熟悉景观，他的记叙又掺杂了些许的遗憾和伤感。*终，站在 布莱森路线 的终点，他又一次找到了喜爱英国的理由：它的不可知性。没有人可以确切说出那里有多
