2024年是梅兰芳诞辰130周年，作为中国艺术研究院及 京剧院的首任院长，中国艺术研究院联合 京剧院、梅兰芳纪念馆共同举办纪念梅兰芳诞辰130周展，旨在将他不朽的艺术精神发扬光大，秉承先贤之志，不忘初心、守正创新，为当代艺术创作与研究做出自己的努力。本书稿为该展览的配套画册，画册主编周庆富。本书内容分为一代宗师、文化使者、情怀担当、使命新生等六个部分，共收入约二百件珍贵的梅兰芳及其相关物品图片。
《程砚秋日记》经由大师的儿子、程派艺术研究专家程永江整理，收录了众多各个时期报章新闻和友人记述，为几十年中所有程砚秋传记作品中，一部经由程家后人亲自搜集、厘定、编辑定稿的版本。
程砚秋先生是杰出的京剧表演艺术家，程派艺术的创始人，影响深远。本书没有着意表现他在京剧艺术方面的成就，而更看重他以一个苦孩子的出身，如何一步步跨入艺术殿堂。他主动或被动地接受着生活，坚韧而执著，一如他在舞台上幽咽凝重的唱腔。
越剧表演艺术家王文娟的传记，分为“艺术访谈”和“艺术传评”两部分，对艺术大师的从艺经历、艺术成就、艺术特点进行了重点采写。对艺术家在王派艺术的形成方面所做的探索、创新，进行了深入点化。特别是对于“王派”艺术的表演、唱念特色的总结，是本书一大特色和亮点。
越剧表演艺术家王文娟的传记，分为“艺术访谈”和“艺术传评”两部分，对艺术大师的从艺经历、艺术成就、艺术特点进行了重点采写。对艺术家在王派艺术的形成方面所做的探索、创新，进行了深入点化。特别是对于“王派”艺术的表演、唱念特色的总结，是本书一大特色和亮点。
越剧“三花一娟一桂”的时代由此刻开始向“尹桂芳时代”转变，万人空巷的“尹桂芳现象”成为越剧最终确立起以小生为台柱的风格特征的有力佐证，成了上海越剧圈中的代表人物。《我在人世间--越剧皇帝尹桂芳的舞台伴侣李金凤自述》由李金凤记录了这位大师的艺术旅程。
越剧“三花一娟一桂”的时代由此刻开始向“尹桂芳时代”转变，万人空巷的“尹桂芳现象”成为越剧最终确立起以小生为台柱的风格特征的有力佐证，成了上海越剧圈中的代表人物。《我在人世间--越剧皇帝尹桂芳的舞台伴侣李金凤自述》由李金凤记录了这位大师的艺术旅程。
从北平学艺到革命老区，后回归北京挑起高派大旗，李和曾先生在完全继承高庆奎前辈艺术的基础上，融入了自己的表演风格而创演多出具有“李氏高韵”的艺术作品。 李和曾先生心里设计中装着党和人民、装着共产党、装着祖国！正如习近平总书记提出的“坚守艺术理想，用高尚的文艺引领社会风尚”
越剧“三花一娟一桂”的时代由此刻开始向“尹桂芳时代”转变，万人空巷的“尹桂芳现象”成为越剧最终确立起以小生为台柱的风格特征的有力佐证，成了上海越剧圈中的代表人物。《我在人世间--越剧皇帝尹桂芳的舞台伴侣李金凤自述》由李金凤记录了这位大师的艺术旅程。
程砚秋先生是杰出的京剧表演艺术家，程派艺术的创始人，影响深远。 本书没有着意表现他在京剧艺术方面的成就，而更看重他以一个苦孩子的出身，如何一步步跨入艺术殿堂。他主动或被动地接受着生活，坚韧而执著，一如他在舞台上幽咽凝重的唱腔。
本书计划分八卷，主要目录是按已出版的书的体例来安排，同时也将同类内容中未见诸于世的材料补充进去。 卷 舞台生活四十年第二卷 舞台生活四十年。第三卷 东游记 我的电影生活。第四卷 游俄记 东游记。第五卷 戏剧散论。第六卷 戏剧散论。第七卷游美日记第八卷梅兰芳诗词及年谱全面整理梅兰芳先生一生的著述，总结梅派的艺术成就。书中资料都是 问世，对于研究梅兰芳和梅派艺术具有重要史料价值。
2024年是梅兰芳诞辰130周年，作为中国艺术研究院及 京剧院的首任院长，中国艺术研究院联合 京剧院、梅兰芳纪念馆共同举办纪念梅兰芳诞辰130周展，旨在将他不朽的艺术精神发扬光大，秉承先贤之志，不忘初心、守正创新，为当代艺术创作与研究做出自己的努力。本书稿为该展览的配套画册，画册主编周庆富。本书内容分为一代宗师、文化使者、情怀担当、使命新生等六个部分，共收入约二百件珍贵的梅兰芳及其相关物品图片。
由盖叫天口述，由何慢、龚义江记录整理的《粉墨春秋》，可以说是解放以来谈艺术的书。人生—教育—伦理—艺术，再没有结合得更完满的了。从头至尾都有实例，决不是枯燥的理论。 关于学习，盖叫天先生还提出，“慢就是快”，说明根基不打好，一切都筑在沙上，爬不上去。倘若一开始就猛冲，只求速成，临了非但一无结果，还造成不踏实的坏风气……此外，盖叫天现身说法，谈了不少艺术家的品德，操守，做人，必须与艺术一致的话。 《粉墨春秋》不仅学艺术的青年、中年、老年人，不论学的哪一门，应当列为书，便是从上到下一切的文艺领导于部电该细读几遍；做教育工作的人读了也有好处。
