《多元中国(电影与文化论集)》编著者张英进《多元中国》继续《审视中国》和《影像中国》跨学科的历史视角,以电影媒介为主导,切入文学、戏剧、都市视觉文化等领域,考察中国电影、现代文学和学术研究中“中国意象”的种种表述及其历史根源、发展与变迁多元在理论方面是一个空间概念。空间是不稳定的,其边界是多孔的,其内涵是多元的,其性质是不断塑造的。从某种意义上说,《多元中国》是我通过空间概念,对中国电影、文学、都市文化与学科研究中翻天覆地的变化、错综复杂的经验和引人入胜的故事进行的一次个人阐述。
本书以新时期也即1978-2010年间,明确地以两性情感、两性生活、两性冲突或者融合为主题和主要情节因素,并且有意识地探讨两性关系的电影为主要研究对象,运用社会学、伦理学、符号学、心理学、女性主义、性别研究法、文本分析法及精神分析学等研究方法,纵向与横向同时进行对比分析,多方位多角度多层次来对新时期电影中的两性关系的发展,做细致入微的解读,并跳出在分析情感及家庭伦理影片中传统的女性主义视角,着重突出男性在电影形象及其社会现实中,对于两性关系及各自地位的改变,所承载的心理、文化、政治及社会意义。 本书对当今社会的两性关系现状及其所存在问题的历史源头,给予充分的关注和分析,在写作中,以电影的故事情节为例,用广阔的视角观察,于细微之处入手,从社会现实和发展对爱情观念及其婚姻体制本身的
E·阿木尔赛罕著的《成吉思汗卡通画册(10消灭塔塔儿)》讲述了:“十三翼之战”之后的五年中,铁木真所属部落的牲畜增长,财产丰饶,军事实力得到加强,一批军事将领也在实战中脱颖而出。塔塔儿虽然与金国有着密切的联盟关系,但双方由于争夺战利品而发生矛盾,甚至发展到相互为敌、大动干戈的地步。金国单靠自己的力量难以征服塔塔儿,便想联合与塔塔儿有世仇的蒙古部落,特别是想与铁木真联手攻打塔塔儿,并派人送来书信。多年来,铁木真一直朝思暮想着消灭塔塔儿一报血仇,金国的要求正中他下怀。与他人联手消灭塔塔儿,对铁木真来说是求之不得的好机会。
美国当今声名为卓著的独立制片旗手,当属乔尔·科恩、伊桑·科恩,这对科恩兄弟了。当习惯于好莱坞大公司娱乐作品的观众们初看到他们作品的时候,一时间很难明了影片在说什么,是在讲一个诡异的故事,是在揭示边缘人物的生活状态,还是表达一种卓尔不群的思想,还是关于政治历史的隐喻?而科恩兄弟作品带着魔幻色彩的黑色风格、与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物和情节,营造了一个独具魅力的个人影像世界,与好莱坞主流电影也有着天差地远的区别。 科恩兄弟在美国电影圈之外占据了一席之地。但是,不能否认的是他们在美学层面上存在着一种模糊性。好莱坞在独立电影的鱼塘中寻找着新的人才,它可能孕育新一代的导演,自然地结合了独立电影的佼佼者与好莱坞电影的佼佼者,科恩兄弟的电影既不是商业产物,也不是现实
书中您将看到法国电影大师的传记,和他们为之献身的电影。 阿萨亚斯的位置应该是在巴黎街头某个嗜杂的咖啡馆中,他的耳畔回响着嘈杂的摇滚乐,并精力充沛地拿着世界地图,寻找他下部电影的主人公一种崭新的、全然主观的视线看待曾经只属于他一个人的巴黎(我们或许可以感伤、浪漫地说,那是前辈让·维果的老灵魂从塞纳河底浮上水面,化身为半个世纪后的另外一位少年才俊)…… 奥宗则像一个游荡在郊区田梗间的孩子,老师们总会评价他学习不扎实、太多小聪明却又不得不感叹他的好成绩——于是他也懒得多想,自顾自地走在铁轨上,并不太在意路标与方向…… 他们各自奔跑的速度、姿态、轨迹、方向也全然不同,就像是生长于同一株大树上四向蔓延的枝丫,有几枝迎风招展、乐于面向骄阳,有几枝习惯躲在背阴处,安静地聆听树叶和
本书摒弃了电影史内部研究的传统视点,将日本电影放在韩国、朝鲜、中国内地、香港、台湾地区这些东亚电影的更大的范围中重新考虑,超越了单单只是比较影片之间的类似或探讨他们的影响关系等层面,在20世纪近代史流变中,验证电影在这些区域所起到的作用。
在书中您将看到英国电影大师的传记。拉塞尔的声色庄园;贾曼的异色花园;格林纳韦的杂色动物园。 “性、爱和死亡”这是人类永恒的主题。导演们给予特别的关注,并阐述着相通相异的表述方式。 《查泰莱夫人的情人》则直面性爱和谐、人要回复到某种自然状态。在导演的意识形态中,这个是广义的、不仅仅是表面上生存的自然空间,它涵盖了整个人的思想。 对待异性恋和同性恋有平权意识,导演甚至还强调说:“性如海一般宽广,异性恋并不是正常,只是普通罢了。” 在对待死亡这个电影经常表现的主题上,导演却是保持距离、不动声色,从不流露导演对表现对象的判定取向。
本书为法国著名电影导演罗贝尔 布列松唯YI的著作,是作者关于 电影书写 思考片段的汇集。在这部格言集中,作者对电影艺术(cin matographe)和电影(CINEMA)进行了区分,认为电影不过是拍照的戏剧,而电影艺术则创造了一种全新的写作形式,通过剪辑造就了一种由动态画面和声音构成的艺术作品。相应地,作者也区分了模特(mod le)和演员(acteur),主张使用模特,即从未参加过表演的非职业演员,拍摄电影。
《战争与电影》的作者保罗?维利里奥,在这部新著中,提出了战争的感知领域这一问题,探讨军人们以何种方式掌握了对于电影技术的运用,凭之而无休无止地组织与重新组织那致命之对决。《战争与电影》是维利里奥的代表之作,足以表明这个时代最重要预言家的不凡洞见。
郭小橹,这个感觉有点像中世纪骑士的女子,她以本性的温情关怀着银幕上无奈挣扎抽类,翔着被伟岸的逻辑性踩在脚底却身不由已地往上攀附的女性。 郭小橹就是这样一种关怀,“带着尚且真诚的个人思考的、裹挟着一些将被嘲笑的知识分子责任感,用文字的枯燥形式进入中国电影创作存在的现实问题,来作出尽量有效的理论化阐释,以及提出我们所认为的、能看见光明的创作之路”。 郭小橹认为,影评、纯粹的学院派电影理论、电影史、电影实用理论统统都应该诚实地面对它们的时代。诚实、有效、尖锐应当成为当今电影理论的气质,尤其是中国电影理论的气质。尽管这种气质将遭受反击,并感受疼痛,但只有感受到疼痛,才能感受到我们的理论真实地活着。
《演员艺术语言基本技巧(戏剧卷)》是中央戏剧学院台词研究室的老师们,根据上课的讲义和专题研究的论文,经过加工整理汇编成的教材。全书共分为:舞台湾闽南语言语音声音基本功;舞台湾闽南语言的基本表现手段;舞台湾闽南语言外部技巧;舞台湾闽南语言艺术处理;话筒语言的艺术处理等五个部分。除第五章外,每部分附有练习选材。
本书收录了70年代的优秀电视剧作品,如《楚留香》,《阿信》、《大西洋底来的人》、《上海滩》等。 70年代是一首青春歌谣 70年代是一个充满幻想的年代。音乐是“70年代人”的生命,音乐是“70年代人”的生活。如果没有音乐,生活在这个星球上的人们不仅仅是平凡,没有音乐的生活也不仅仅是枯燥的,没有音乐,生活就没有那么色彩,音乐记录70年代人的情感。音乐,帮助他们去实现自己的梦想。 70年代是一个美丽的故事 有人说,生于70年代的人是迷惘的一代,在本该洒脱时沉重,在不该懦弱时羞怯;有人说,生于70年代的人是尴尬的一代,被60年代的人认为太肤浅,不及他们沉稳,被80年代的人认为太落伍,没有他们新潮;还有人说,生于70年代的人是平凡淳朴的一代,像任何其他年代出生的一人一样,只是一个时代的记录。 70年代心中充满了
本书收录了70年代的优秀卡通作品,如神笔马良、猪八戒吃西瓜、渔童、小蝌蚪找妈妈等。 70年代是一首青春歌谣…… 70年代是一个充满幻想的年代。音乐是“70年代人”的生命,音乐是“70年代人”的生活。如果没有音乐,生活在这个星球上的人们不仅仅是平凡,没有音乐的生活也不仅仅是枯燥的,没有音乐,生活就没有那么色彩,音乐记录70年代人的情感。音乐,帮助他们去实现自己的梦想。 70年代是一个美丽的故事…… 有人说,生于70年代的人是迷惘的一代,在本该洒脱时沉重,在不该懦弱时羞怯;有人说,生于70年代的人是尴尬的一代,被60年代的人认为太肤浅,不及他们沉稳,被80年代的人认为太落伍,没有他们新潮;还有人说,生于70年代的人是平凡淳朴的一代,像任何其他年代出生的一人一样,只是一个时代的记录。 70年代心中充满了乐观
填报志愿是莘莘学子寒窗苦读的验证,是扬帆起航的方向标,是人生的重大转折点。影视编导类报考更是决定人生命运与前程的重中之重,对此,理应重视。《报考指南》就影视艺术专业及考试内容、开设影视艺术专业的高校及联系方式、影视艺术专业及文化分录取情况进行了详细的介绍,针对广大家长和考生所关心的填报志愿中存在的诸多问题进行了解答,希望通过系统和详细的阐述,能为考生选择专业、学校提供权威参考。《报考指南》由轶天编著。