第一次世界大战刚刚过去几年，本书作者便以价值中立的态度，对人类首次“总体战”中英、法、德、美等主要交战国的宣传策略及其效果进行了全面和高度理性的分析。《世界大战中的宣传技巧》对充满着谎言和欺骗的战时宣传的揭示最初引起了学界和公众的恐慌，有评论家称之为“一本马基雅维利式的教科书”，呼吁“马上予以销毁”。如今，历史已经赋予它美国传播学开山之作的不朽地位。
我们常说摄像机不会撒谎，但我们也知道照片和画面会歪曲真实甚至造假，《完美图像（Photo Op时代的生活）》正是这样一本对影像时代进行反思的精彩之作。在本书中，作者伊库？阿达托精彩地分析了当代社会影像的使用和滥用。从家庭相册到facebook，从政治竞选到大众影视，从照相机拍照宣传到photoshop制作，作者揭示了影像如何使真实的个人和pose、真实的事件和虚假的媒体事件、新闻和娱乐之间的界限变得愈益模糊。新技术使得影像的捕捉、操控和发布比以前要便捷得，但也给“真实”这一价值标准提出了严峻的挑战。但是，即使是在photo op时代，我们仍旧希望寻求到真实的图像，希望能够信任摄像机提供给我们的对真实生活的承诺。
影视艺术是与现代科技结合 为紧密的艺术门类之一，它随着科技的发展而产生， 因影音技术的进步而不断发展着。摄像工作 非单纯地利用设备对影像进行记录，而是技术与艺术结合并不断创新的产物。只懂理论不会操作是不称职的，只会操作而没有自己的思想，不能进行岂术性的创造发挥也是不行的。 《电视摄像技艺教程新编》将技术的操作层面与艺术创新 地结合起来，是作者王利剑多年理论与实践的结晶。
影视艺术是与现代科技结合 为紧密的艺术门类之一，它随着科技的发展而产生， 因影音技术的进步而不断发展着。摄像工作 非单纯地利用设备对影像进行记录，而是技术与艺术结合并不断创新的产物。只懂理论不会操作是不称职的，只会操作而没有自己的思想，不能进行岂术性的创造发挥也是不行的。 《电视摄像技艺教程新编》将技术的操作层面与艺术创新 地结合起来，是作者王利剑多年理论与实践的结晶。
中央电视台是中国目前优选的电视新闻机构，也是大陆很早成立的电视新闻机构。几十年来，其既拥有《新闻联播》这样被喻为“政治晴雨表”的栏目，也曾因为推出《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》等栏目，成为中国电视新闻改革的先锋。作为国家电视台，其任何一次改革都会吸引海内外关注的目光。因此，对央视新闻生产的研究能够折射出中国电视新闻生产的历史与现状。本书借鉴媒介社会学的研究框架，从历史、现状、个案三个方面入手，探讨央视新闻生产机制这个中观层面的变革历程，力图突破以往表层化、碎片式的电视新闻改革史的叙述，为中国电视新闻改革的整体研究增添注脚。
从1751年狄德罗《大百科全书》的出版，到21世纪因特网时代的到来，几百年间，法国传媒经历了怎样的历程？ 本书以编年史的形式展开，昭示了法国以至欧洲传媒发展进程中，影响为巨大的那些传播形式。《大百科全书》、司汤达小说、任天堂游戏，电话、广播电视、因特网，这些看似松散的元素是如何集中在一起的？传媒的变迁与文化演进、民族特性的关系如何？传统书业与启蒙运动、印刷刊物和大革命的渊源又怎样？诸多问题得到了详尽而明晰的探讨，许多观点与论据极具参考和研究价值。 本书为研究、了解法国传媒史的图书。被译为英语、希腊语、西班牙语、土耳其语、意大利语、中文等多种文字。
《中国电影专业史研究：电影美术卷》是由从事电影学科专业创作、历史以及理论教学和研究的专家，突破以往史学研究的限制，对电影艺术创作、电影技术技巧、电影理论、电影美学、电影批评等方面进行全方位、多角度、多元化、多层次、宏观和微观的理论研究，内容涉及电影学专业创作和史论研究的各个主要方面，有所侧重，视点独特，形成一种中国电影历史学术研究的“历史语言”、“历史观点”和“历史总结”。可作为中国的电影教学、以及打算学习、研究中国电影的学生们所撰写的专业教材。本课题的最终研究成果作为中国电影史研究的重要组成部分，可作为电影学、广播电视艺术学、艺术学史论专业的博士、硕士研究生的专业教材，亦可供全国各类高校相关的影视、传播、艺术等专业作为教学参考书使用。它们不仅可以弥补中国电影历史、理论、批
走访北京、上海、江苏、广东和甘肃五地的10家电视台、56个电视新闻栏目的分管台长、频道总监、部门主任、制版人、主编和一线记者编辑共115名从业者以及中央人民广播电台、国际广播电台、北京广播电台3家媒体的十余名从业者，重点考察“监督权力”和“民主参与”两项功能的扩张之路，探讨我国经济体制转轨这一关键变迁对于新闻事业来形象定位的深远影响和制度建构。
近两年来，全国半数卫视已引进模式节目，本书以《中国好声音》和《中国达人秀》两台广受好评的电视综艺节目作为案例，深入细致地剖析当下社会影响巨大的电视业态变革和模式运作，探寻电视在激烈竞争的背景下焕发出巨大的创造力和人文价值。
当前，我们处于一个数字化的全媒体时代，新闻传媒面临着激烈的变革，但是数字化时代的到来并没有改变新闻的实质，新闻依旧需要职业记者的发现和挖掘，需要职业编辑的加工和编排，需要通过媒体传播到达受众。新的传播形态要求新闻从业者必须实现三个转型，即理念转型、角色转型、技能转型；达到四种能力，即信息整合能力、采访写作能力、多媒体表达能力、自媒体发布能力。 于松明主编的《广播电视新闻实务（江苏省高等学校重点教材）》总结了广播电视媒体新闻实践新经验，结合大量来自新闻工作 线的 案例，将广播电视新闻采写编评以及与新媒体核心业务等内容深入浅出地传达给读者，不仅从学理角度认知新闻本体属性、阐释广播电视传媒的特点，而且从实践层面总结现代新闻传播的实务操作方法，包括如何在不同角度和立场选材，如何
瑞察·欧贝瑞、汉斯-佩特·罗德编著的《海豚湾》讲述了：二十世纪六十年代，瑞察欧贝瑞为电视剧《飞宝》（Flipper）驯养海豚，亲身参与建立一个价值数十亿的海豚表演观光产业。直到一只海豚在他怀里自杀身亡，欧贝瑞开始反思并彻底改变自己的人生——从驯养海豚到释放海豚。 一次偶然的机会，他发现了猎捕海豚的大本营：一个座落于日本渔业小镇太地町的神秘海湾。在那里，每一个猎捕季有数千只海豚被屠杀和贩卖，鲜血染红了整片水域。 为了制止这种猎捕行为，欧贝瑞带领了一个行动小组，成员包括潜水专家、前陆战队队员、好莱坞电影道具专家、生物学家等，冒险深入太地町，拍摄一部纪录片……
二十世纪六十年代，瑞察·欧贝瑞为电视剧《飞宝》（Flipper）驯养海豚，亲身参与建立一个价值数十亿的海豚表演观光产业。直到一只海豚在他怀里自杀身亡，欧贝瑞开始反思并有效改变自己的人生——从驯养海豚到释放海豚。 一次偶然的机会，他发现了猎捕海豚的大本营：一个座落于日本渔业小镇太地町的神秘海湾。在那里，每一个猎捕季有数千只海豚被屠杀和贩卖，鲜血染红了整片水域。 为了制止这种猎捕行为，欧贝瑞带领了一个行动小组，成员包括潜水专家、前陆战队队员、好莱坞电影道具专家、生物学家等，冒险深入太地町，拍摄一部纪录片……
