中国书法界泰斗沈鹏先生体系完整的书法讲演集。共收录讲稿十九篇，另有两篇附录。为使作者的语气、神情、课堂氛围跃然纸上，令人有亲聆师授之感，促膝长谈之情，编者尊重其语言特色，尽量保留了漫谈式的表述。 《书内书外：沈鹏书法十九讲》从 书学 的概念讲起，讲想象力，讲自我的发现和肯定，讲诗歌与书法，讲书法相对文字内容而独立存在，讲 美 与 丑 ，谈古今、论中西，词锋雄健，汪洋恣肆。
这本书专注于4 种主要的拍摄对象：星星、星轨、月亮和曙暮光。对这些对象进行拍摄时，虽然需要掌握的技巧和需要考虑的因素有共通之处，但它们的拍摄也各有其独特的方法。此外，本书还将介绍拍摄夜空中如极光、流星和假曙光等其他现象的技术。 照片一旦拍摄完，就需要在计算机上进行处理，我们称之为后期处理。本书*后会介绍对照片进行后期处理的设置和相关程序，它们可以将普通的照片处理成有惊人效果的照片。你仅有无可挑剔的摄影技术是不够的，还需要努力提升摄影理念，用一些简单的构图法则将死板的快照变成生动的摄影作品。 本书中还有 小贴士 和 和珍妮弗一起拍摄 等内容，其中包含的信息可以帮助你进步，给予你创作灵感。你也可以在有 小贴士 的页做上标记，以便在做准备工作或在野外拍摄时进行查询。
本书包括篆书概说、篆刻源流演变、边款艺术、印纽艺术、印谱的辑集、篆书的识用与书写、篆书需要的器具、刻印的程序与刀法、印章的临摹、印章的创作、边款的刻制与传拓等十章，涉及篆刻的理论与实践，且配有千余枚高清原大的历代经典印章彩色插图，全面对篆刻的历史、创作和其涵盖的各个方面的元素进行了*专业的讲解，是一本值得各个阶段的篆刻学习者阅读的专业读物。
《毛笔书法入门教程零基础学楷书、行书（套装2册）》是书法楷书、行书的入门教程，针对书法理论知识和书法技法两部分进行深入浅出的讲解。书法理论部分主要对书体进行了基本理论知识的介绍，对相关历史阶段的书法特征进行了概括性的论述，旨在让读者对于书法的基础知识有一个初步的了解，为深入学习打下基础。在书法技法部分，根据楷书的特点，选择了《颜勤礼碑》进行了案例的分析与书法欣赏的提示，行书选择了《兰亭序》，详细的阐述和介绍，从而达到指导临摹的目的。在每本书的*后，为初学者制定了进阶的学习计划，以期让大家在书法学习过程中能够有新的突破。让自己的书法学习之路更加的顺畅，提高大家的学习效率。本书既可以作为书法专业课初级入门教材使用，同时也适合广大书法爱好者的自学入门。
本书为方建勋老师编写的书法课程教材，全书从行书的发展，演变到代表书法家的作品，详细讲述了行书这一重要书法的历史，从而呈现了行书在不同历史阶段的价值和意义。文笔通畅朴实，生动有趣，同时配有丰富的图例，操
在进行单字学习(了如指掌书法高效入门系列)和 整篇书风训练(了如指掌书法高效训练系列)后，就要 渐渐进入自行创作的阶段了。可创作也有规则，字与 字之间如何配合，行与行之间的间距与呼应如何处理 ，章法如何组织，行款印章如何配合，这便是 了如 指掌书法高效创作系列 的主题。龚鹏程、赵安悱主 编的《了如指掌书法高效创作(颜体1)》共分六个单 元，分别配合横幅、条幅、扇面、斗方、对联、中堂 六种创作幅式。每个单元由作品欣赏介入，分为两至 三讲不等。与一般的集字创作不同，本书不提供标准 作品示范，碑帖中没有的字通过提供相似结构或相同 偏旁部件的范字来训练学习者自主思考和书写能力。 本书偏重书写思维训练与创作文本的学习，并不是机 械的集字课程。
在进行单字学习（了如指掌书法高效入门系列）和整篇书风训练（了如指掌书法高效训练系列）后，就要渐渐进入自行创作的阶段了。可创作也有规则，字与字之间如何配合，行与行之间的间距与呼应如何处理，章法如何组织，行款印章如何配合，这便是 了如指掌书法高效创作系列 的主题。 《了如指掌书法高效创作：欧体》共分六个单元，分别配合横幅、条幅、扇面、斗方、对联、中堂六种创作幅式。每个单元由作品欣赏介入，分为两至三讲不等。 与一般的集字创作不同，《了如指掌书法高效创作：欧体》不提供标准作品示范，碑帖中没有的字通过提供相似结构或相同偏旁部件的范字来训练学习者自主思考和书写能力。 《了如指掌书法高效创作：欧体》偏重书写思维训练与创作文本的学习，并不是机械的集字课程。
了如指掌书法 系列教材由高效入门、高效训练、高效创作三个阶段组成。编写思路是让人有次第的系统学习书法。从笔法、结构、章法、文字学启蒙，到碑帖文章内容与整体书写技法的综合训练，再到成语、对联、诗词集字创作。虽平凡，却暗藏文化大脉，循序渐进地把书法置于中国传统文化与美学的训练当中。不再孤立地一笔一画呆练，体会书法与文化相关，字与文情词义相发，人与古哲幽思相会，渐至笔墨润泽，德艺俱美之境。 《了如指掌书法高效训练：柳体》是对柳体楷书原碑帖进行临摹教学，以锤炼书法技巧。
中国书法界泰斗沈鹏先生体系完整的书法讲演集。共收录讲稿十九篇，另有两篇附录。为使作者的语气、神情、课堂氛围跃然纸上，令人有亲聆师授之感，促膝长谈之情，编者尊重其语言特色，尽量保留了漫谈式的表述。 《书内书外：沈鹏书法十九讲》从 书学 的概念讲起，讲想象力，讲自我的发现和肯定，讲诗歌与书法，讲书法相对文字内容而独立存在，讲 美 与 丑 ，谈古今、论中西，词锋雄健，汪洋恣肆。 弘扬原创，尊重个性，书内书外，艺道并进 为沈鹏先生近年在书法教学、创作领域所主张的十六字方针。《书内书外 沈鹏书法十九讲》即是在这十六字方针下，于中国国家画院、中国人民大学、中国书协培训中心等地方所做的十九次演讲，汇集而成的一本书稿。具体而分，又有 韵味、个性及其他 诗歌与书法创作漫谈 浅谈王国维治学三境界说
《行书实用字典》收字以晋、隋、唐书家字迹为主，兼收宋、元、明、清书家字迹。《行书实用字典》收常用汉字三千二百多个。总计收行书字迹近二万余枚。《行书实用字典》收字，每个汉字多只收九枚行书字迹。《行书实用字典》均将拓本字迹翻成阳文，即将白字转为黑字。《行书实用字典》收隋朝以后书家字迹均从墨迹本中选出。
《草书要领》一帖，前人奉为《草书正法》，因刻石久佚，拓片残损。该帖分仁、义、礼、智、信五集，共辑草字三千八百六十三个，并多附楷、篆。其中仁、义二集以部首为序，礼集按间架排列；智集按间架排列，智集辑结构奇险之草字；信集列字形相似易混淆者。所谓要领，李认为是写草书的两个原则：一、草书之要[以点书不参行楷，转折收缩不背篆隶为正]；二、草书妙品应刚柔交济，达到柔如金铁流，劲若蛟龙强的境界。并指出写草书常见的流弊，贪秀则脆，好奇则野，肉满则滞，骨立则枯，刚胜易肆，柔胜易驰，赞誉此帖含珠圆润之美，刚柔适中，堪为初学津梁。《要领》前冠贺知章于唐天宝十一载奉敕补成的表文。而据《旧唐书·贺知章传》贺于天宝三载辞朝还乡，并于是年去世。记载不详，故而李称草书要领为《唐天宝中诸名家奉敕集二王》。亦不必
本书为辑刊“董仲舒与儒学研究”第七辑，收选国内外研究董仲舒的知名学者的成果，内容涉及先秦汉代儒学研究、儒家核心价值观研究、儒学创新研究、董学史研究、董仲舒哲学思想研究、董仲舒教化思想研究、董仲舒伦理思想研究等多方面，反映了该研究领域的近期新进展，具有较大的学术影响力和出版价值。
佳能是广受摄影爱好者喜爱的数码单反相机品牌，其产品线丰富，机型众多，功能强大。对于广大摄影爱好者，特别是初学者来说，面对功能繁复的菜单和按键，使用好一部单反相机并非易事。《佳能摄影学院单反摄影宝典》就像一把能够为摄影爱好者全面揭开佳能数码单反相机秘密的钥匙，它由浅入深，由简至繁地全面地介绍了佳能全系列相机的功能、菜单功能设置以及佳能的系列镜头的性能和用途。《佳能摄影学院单反摄影宝典》还特地针对读者创作的需要，为读者提供了各种拍摄题材的技术指导。更难能可贵的是，《佳能摄影学院单反摄影宝典》作者根据自己使用相机的亲身体验为读者提出中肯的建议。《佳能摄影学院单反摄影宝典》还为佳能用户奉送了官方图像软件的操作使用手册，让读者在后期处理的技术上也能得到较大的提高。《佳能摄影学院单反摄
钟繇（151年－230年），字元常，颖川长社（今河南长葛东）人。汉末举孝廉，官至尚书仆射，魏初为廷尉，后进封嵩高乡侯，迁太尉，转平阳乡侯，魏明帝时进太傅，封定陵侯，谥成侯。《三国志》卷十三有传。《荐关内侯季直表》为魏黄初二年（221年）八月钟繇上魏文帝曹丕表。缘为建安初曾效命曹操的山阳太守关内侯季直，因为官清廉，罢任后竟衣食无充，钟繇表请念其旧勋，俾之一州，使野无遗贤。《荐关内侯季直表》，墨迹纸本，高约12．6厘米，长40．4厘米。曾藏贞观、淳化、宣和内府，又经米芾、贾似道、陆行直、高士奇及华氏真赏斋等入藏清宫内府。清咸丰十年（1860年）英法联军火烧圆明园，被英兵掠挟至广州，为南海岳雪楼主孔广陶购得，后售予霍邱壮陶阁主裴景福，不久为一雇工窃去埋入地下，复出时惜已朽毁。裴氏获藏时曾摄一照片，后为上海
本书有以下特点：（1）采用了相同的格局和方法对启功体硬笔楷书、行书、草书进行解说，这样有利于启功体硬笔书法爱好者了解启功体硬笔楷书、行书、草书三者之间的异同和内在联系，从而更好地去把握启功体硬笔书法的整体特征。（2）安排了大量用硬笔书写的启功体例字，这对于启功体硬笔书法爱好者形成整体的硬笔书法风格是大有好处的。（3）收集了部分启功书法墨迹单字，供广大启功体硬笔书法爱好者学习参考，并由作者用钢笔作了临习示范。
《邓石如篆书荀子·宥坐》为《清代名家篆书丛帖》之一,孙宝文编。邓石如(1743—1805),清代篆刻家、书法家，初名琰，又字顽伯，别号完白山人、笈游道人，安徽怀宁人。精四体书。篆书沉雄朴厚，自成面目。篆刻苍劲庄严，流利清新，世称“邓派”，也称“皖派”。《荀子·宥坐》一文，记叙孔子师徒关于“宥坐之器”的对话，阐述了“满招损，谦受益”的深刻哲理。邓石如曾篆书《荀子·宥坐》这一名篇佳作。这件书作纵一百一十七厘米，横七十四厘米，现藏于故宫博物馆。从题款名字看，应是其嘉庆年以前的书作。有方家评说，此作书法用笔细匀，笔画圆劲，收笔处略出锋，呈尖峭状，系传统的玉筋书风。本书将这件珍品佳作略加放大印出，谨供习书者观临。
