《敦煌艺术中的人与自然/敦煌艺术书系》的*部分，是笔者三十多年来从事敦煌艺术研究过程中，所发现的敦煌艺术中的一些美学规律或特征。如敦煌壁画中的美的规定性、实用性和模仿性、敦煌壁画中的于对称中求不对称、节奏感与韵律、夸张变形等美学特征，以及佛教石窟雕塑艺术的视觉审美心理等。笔者以敦煌艺术的具体图像为研究对象，认为具象美学与抽象美学相比，不仅比较容易让广大民众理解、接受，提高民众的艺术鉴赏能力，更重要的是对于艺术家或工匠们的创作或制作，也具有实际的可指导性和操作性。另外，敦煌壁画中的模仿性、节奏感与韵律、夸张变形等美学特征和石窟雕塑艺术的视觉审美心理等，都容易为艺术家或工匠所理解，具有实际的可操作性。 《敦煌艺术中的人与自然/敦煌艺术书系》的第二部分，是试图对敦煌文化中关于
有人把古玩杂项收藏比作聚宝盆:聚集珠宝、珍宝、财宝之盆。古玩范畴里面，除陶瓷外，可供上手把玩的工艺藏品，包括青铜器、玉器、家具、绣品等，都可称为杂项。杂项收藏种类多、形制奇、工艺精、范围广，赏玩魅力无穷，增值潜力无限。本书以实用简明的图文形式，提供一个令人愉悦的阅读空间，让读者走进中国传统文化的殿堂，品味古玩杂项之美。 《古玩图鉴：杂项篇》共列出12章内容，分别是鼻烟与鼻烟壶，珐琅、料器和琉璃，丝绣与毛毯，造像，扇，名石，焚香用具，蟋蟀盆，古玩琐碎，几乎囊括古玩杂项的方方面面，*后一张特为读者梳理了明清特殊艺术家小传。本书对每种器物都做了详细的介绍，包含器物的诞生、发展、原料、制作、品种、鉴别等多种内容，搭配历史资料和市场信息，较好的还原了古玩杂项的历史和品质，为杂项鉴
本书是人类学家张经纬的考古学、历史学主题书评集，分为 考古 、 中国 、 神话 、 方法 和 诸野 五大板块。除了 面朝黄土背朝天 的辛勤发掘以外，我们仍需明白，考古同样是一种思考的工作。这种思考离不开与考古学密切的人类学领域。人类学如同一面镜子，可以用异文化照见本文化的不足之处。这面镜子同样可以启发我们对古代社会的理解，照亮那些被忽略的角落。考古、历史著作固然厚重、深沉，但当我们用人类学思维重新理解中国文明的方方面面，或许就能从那些作品中，品读出意想不到的新意。从这个意义上讲，这本文集中的诸多评论，不仅能通过全新的角度帮助我们更好地 读懂 文献，反思当下的考古和历史研究成果，还能让有关中国文明的研究者拥有更宽广的视野和胸襟。
本书是斯坦因根据他第二次中国西部探险考察与考古发掘的成果而写成的通俗纪实著作，也是他在哈佛大学的讲座手稿主要素材之一。本书含有107张图片，再现了探险考查所见甘肃河西走廊、内蒙古额济纳、新疆天山以及在南北方向横穿塔克拉玛干沙漠的自然景观和人文景观，是我们了解古代西域以及20世纪新疆英国探险活动不可多得的佳作。
本书详细介绍了湖北省文物考古研究所主持发掘湖北枣阳九连墩楚墓的经过，主要内容包括为什么要发掘；发掘的实施；媒体直播发掘过程；以图文并茂的形式详细介绍了楚墓中的的青铜礼器、兵器、漆器与玉器等文物，为读者呈现了楚人的生活场景，使我们对战国时期楚国的用鼎制度、兵器甲胄、琴瑟钟鼓、服装配饰等有更深入的了解，对传承楚文化极具历史价值；对发掘出来的文物进行清洗、修复、研究；举办专题展览弘扬楚文化，将九连墩的传世搬上银幕，活化传承；等等。本书全景式地呈现了九连墩楚墓，既有纪实性，又有学术价值。
张建华编*的《山西省艺术博物馆石质文物保护 与材料研究(精)》是对山西省艺术博物馆中石质文物 的研究成果，内容共7章，包括绪论；石质文物保护 综述；山西省艺术博物馆画像石文物病害调查；山西 省艺术博物馆石质文物风化研究；保护材料选择实验 ；保护实施；讨论和总结。 本书适合于对石质文物进行研究的人员学习参考 。
2010年至2016年，上海博物馆考古研究部对青龙镇遗址进行了长期的考古勘探和发掘工作，取得了许多新发现，使这座淹没于地下数百年的港口重镇逐步揭开其神秘的面纱。青龙镇是上海城镇发展史上重要的一环，青龙镇遗址考古确证了青龙镇是上海较早的贸易港口，也是唐宋时期海上丝绸之路重要的始发港之一。 本书将从青龙镇的历史地位、青龙镇历年考古发掘记、隆平寺塔地宫重要发现、青龙镇出土陶瓷与海上丝绸之路等方面，讲述这个上海现代化城市的重要发源地。
本书先介绍与悬棺有关的丧葬知识；再介绍各地的悬棺，在此基础上分析悬棺的源流；然后从理论上介绍悬棺的升置技术与方法；后一章记述1989年的仿古吊装实况及吊装地的今日面貌，包括大量手资料、文件及不少珍贵的照片，呼吁对有限的悬棺资源进行保护与开发。 龙虎山仙水岩的悬棺仿古吊装用事实告诉人们，一直被许多人认为的谜中之谜，原是古代的一项起重工程问题。它依靠的是人力，并非是神力。本书的编写目的，是衷心希望凡有条件的地方，尤其是武夷山市、珙县等悬棺集中、风景秀丽之地，都可以努力开发这一宝贵的资源，既可以进行科普宣传教育，又可造福一方，让这些古代的宝贝，重新发挥作用，为国家、为人民再立新功。
一、本书记载1990年12月31日之前在原福州市郊区人民政府行政区域（1990年12月31日时的辖区）内已发现的人类社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗迹和遗物，及与之相关的人物或历史事件。 二、篇目系根据《中华人民共和国文物保护法》有关规定，参照文化部文物事业管理局（1985）关于组织编印《文物古迹分布图册》的通知、福建省地方志编纂委员会（1985）《文物志》篇目、福建省文化厅（1989）《福建省志·文物志》编纂工作方案，结合福州郊区的实际情况而制定。 三、文物名称原则上用文物本来名称（学名）或俗称，原先没有名称的不可移动文物以其所隶属的地名命名。同名而不在同地的不可移动文物，均在名称前加其隶属的地名。摩崖石刻的段名一般以落款者或题名者命名，一段题刻有二人以上署名的，一般以署名者命名，无题名、无
历史，本如云烟，过眼即逝，幸好有文字和图像，可以存其梗概。或深埋于地层之中，或尘封于古卷之内，有时也以漶漫残碑的形式一直呆在人们时常经过的路上道旁，等待着有缘有心的人来发掘、释读、复原。深埋于地层之中的杭州史，远比尘封于古卷之内的杭州史，要来得悠久而瑰丽。本书即从五千年前的良渚古城讲起，分“城与桥”“器与物”“陵与墓”“塔与寺”“雕与刻”五章，将杭州地标性的古迹遗存、代表性的文物题刻，通过一个个有根有据、有血有肉的历史故事鲜活地呈现在读者面前，让大家可以暂时远离喧嚣浮躁，穿越回古色古香的“东南形胜，三吴都会”。
这本书是为那些喜欢神秘事物的人准备的。在这部探究冰川时期岩画艺术的作品中，作者吉纳维芙既是向导，也是侦探。她研究了鲜有人注意的人类*初的书面交流工具 几何岩画，并用它来解锁人类谜一样的过去。 在这本结合了游记和自传写作方式的历史普及读物中，作者首次探索了人之所以为 人 的关键因素。在书中，读者将跟随她进行一场穿越时空的冒险之旅，并从这些拥有数万年历史的符号中，一窥人类祖先的智慧水平、抽象思维和语言能力，以及人类的进化过程，包括古老岩画是如何为我们今日高速发展的科技奠定基础的。 加入这场穿越非洲、欧洲的洞穴探险之旅，解开那经过三万年依然如初的符号之谜。
《了如指掌 青砖笺（一）》选用四种纯手工制作的宣纸印制，共计100张，每25张1辑，此为*辑。信笺中的古砖拓片来自清代陆心源所著《千甓亭古砖图释》。
