郭怡孮的作品融深厚的传统功力学养和现代审美情趣为一体，在内容与形式两方面都有新探索，形成了自己的风格。在花鸟画理论上画家见解独特，相继提出“大花鸟精神”、“你的野草是我的花园”、“重彩写意”、“技法重组”等主张。
郭怡孮的作品融深厚的传统功力学养和现代审美情趣为一体，在内容与形式两方面都有新探索，形成了自己的风格。在花鸟画理论上画家见解独特，相继提出“大花鸟精神”、“你的野草是我的花园”、“重彩写意”、“技法重组”等主张。
郭怡孮的作品融深厚的传统功力学养和现代审美情趣为一体，在内容与形式两方面都有新探索，形成了自己的风格。在花鸟画理论上画家见解独特，相继提出“大花鸟精神”、“你的野草是我的花园”、“重彩写意”、“技法重组”等主张。
当今，在市场经济大潮的冲击下，追名逐利的浮躁之风形形色色，每亦波及画坛。年贫下中逾八旬的萧朗先生数十年来闹市，以淡泊宁静之心，涤除苟营各利的干拢，不求闻达，不逐时尚，精进不衰，怡然自守，以当代“大隐”之风度岿然自立于画坛，以先生创作之余不记忘读书以自实，并常喜侍养鱼鸟，尤喜郊外垂钓。萧老垂钓非取鱼也。在于钓闲适，钓灵感，正所谓物我而忘，超然物外，闲中有忙，寓有为于无为。 萧朗先生结合自己长期创作实践，总结归纳，在花鸟画构图上创立了具有重要贡献的“一大一小，一长一短，一多一少，一纵一横”的十六字法则，揭示出中国花鸟画构图中的辩证法，使复杂多变的传统构图法具体化，有力地促进了教学，因而被称为“萧氏构图法”。
