永州是潇湘地区的代表性城市之一，文风鼎盛，历史名人遗迹丰富，尤以摩崖石刻负有盛名。展览选取永州地区自唐至清的摩崖石刻近百幅，体现出永州地区的历史、文化和艺术风貌，映射出中华文脉中湖湘文化支线的绵延与发展。本书为同名图书。全书主要分为两大部分，第一部分以镌刻于祁阳浯溪石壁上的《大唐中兴颂》为中心，展现出永州摩崖文化的开拓者元结，与历代文人名士对文化振兴、人民安居乐业、国家安定兴盛的美好景象的向往和歌颂。第二部分则通过永州朝阳岩、阳华岩、月岩等地区的摩崖石刻拓片，柳宗元、周敦颐、黄庭坚、杨翰等在永州地区留有痕迹的历史名人遗迹故实，呈现出永州自然地理与历史人文的互动联系，传递出历经千年而不衰的中华文化的活力和能量。

篆刻技法讲坛丛书以其按技法例解作为单元分割的独特体例深受读者欢迎。该套丛书的定位是在基本技法的基础上向上拔高，属于篆刻技法的中高端图书，适合具有基本篆刻技法知识的读者。因其重点放在以丰富的图例解析技法方面，特别强调比较和综合，因而不仅技法解析更加具体，同时也为广大读者的技法例解、提高和升华提供了阶梯。

鸟虫篆称鸟书或鸟虫书,是先秦篆书的变体，属于金文里的一种特殊美术字体。它是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测、辨识颇难。《鸟虫篆》(作者林墨子)是“”中国篆刻艺术精赏系列之一，介绍了鸟虫篆。

唐存才选编的《易大厂印举(袖珍印馆)/近现代名家篆刻系列》为“袖珍印馆”（第四辑）丛书之一，对近现代篆刻史有着深远的影响。易大厂印款极别致，阴刻单刀款逸笔草草，颇近六朝砖文，阳刻造像，古拙天真，皆有情趣。 本书在遴选印章时，在注重代表作的同时，也注意收集较少面世的作品，加上现代化的印刷技术，使得印谱的内容更加接近于原钤水准。

篆刻技法讲坛丛书以其按技法例解作为单元分割的独特体例深受读者欢迎。该套丛书的定位是在基本技法的基础上向上拔高，属于篆刻技法的中高端图书，适合具有基本篆刻技法知识的读者。因其重点放在以丰富的图例解析技法方面，特别强调比较和综合，因而不仅技法解析更加具体，同时也为广大读者的技法例解、提高和升华提供了阶梯。

邓散木先生生平留下大量诗词、书印、字帖及著作，为普及和弘扬中华传统文化艺术作出了贡献。《百转千回(邓散木书印精品集)》由李进增、陈永耘主编，本次展览从黑龙江省博物馆藏邓散木先生的二干多件作品中遴选了百余件精品，门类齐全，涉及书法、绘画、篆刻及相关专著、手稿，虽不能尽览先生的艺术风貌，却可由此一窥先生醉心一世的笔墨世界。

从古到今，书画家大都有名，有字，又有号，甚至别号及斋号。书画上的名款、题记，本身就是“书法”，辨别它们的真伪，其重要性不亚于其画作。本书从学术研究的高度，首次搜集了现当代中国著名书画家四百六十六人的印鉴约三千方，款识五百余件。每位书画家还列有原名、曾用名、字号、别署、籍贯、生卒年、斋号、工作单位、现居住地、出版作品等个人简历。本书不仅为鉴赏家提供了翔实可靠的珍贵材料，因而能够成为一部多元的大型实用工具书籍；同时，不同名家的不同书法风格（名款）及篆刻艺术的荟萃，也使得本书具有的独立审美价值，更重要的是，本书填补了中国现代美术史、鉴藏史的空白，因而成为美术史家、鉴藏家及批评家的工具性图书；在美术史研究及外学术交流中也都具有重要的意义。

《中国篆刻流派创新史》以系统的架构、翔实的史料，辨析入里地阐述了篆刻艺术的复兴时代——明清以降的流派时代及其艺术精神，堪称是作者韩天衡、张炜羽数十年学术思想的结晶。 《中国篆刻流派创新史》主要有以下四点特色： 一、以“推陈出新”的史学观念，建构五百来篆刻流派发展史的框架。 二、以篆刻发展和流派孳变视角遴选篆刻艺术家。 三、体例严谨，脉络梳理清晰，编排主次分明。 四、引入新见资料，体现研究成果。