《同情者》故事背景设于1975年，越共攻占西贡，美军大撤退，主人公也随其南越“长官”逃难至美国，继续进行间谍工作。在此期间，他的身心经历了非同寻常的折磨和挣扎。小说着重刻画了他对越南的同胞、北越的同志、南越的士兵、美国白人社会中弱势的越南难民和其他少数族群，他都抱有深刻的同情。主人公背负双重身份，感受和跨越两种文化。《同情者》作者以独特的眼光，通过巧妙的情节设置，以越南人的身份审视越战和战争的影响，填补了美国文学的空白。
《春宴(珍藏版)(精)》是一部长篇小说，探讨了这样一个命题：一个人与所置身的时代，可保持一种怎样的关系，以及由爱的试炼而得到的关于人和自我、外界的关系。主人公穿行于黑暗之中，经历痛苦和分裂的情感试炼后，寻找到到内心的光亮与清朗。对于这本书，作者庆山说：“我认为《春宴》是我目前写过的优选的一本书。它达到了我书写它时那个阶段的极限”。
小说描述从民国六十三年夏天的一个午后，主人公李青因与同学发生暧昧行为被学校记大过开除，遭一直期盼他报考军校的老兵父亲赶出家门开始，这名边缘少年如何在历经母亲、弟弟亡故、被家庭与学校放逐，乃至于无意中进入“新公园”莲花池周围的黑暗王国，认识许多相互扶持好友并与周遭人物开展一连串追寻情感寄托之处的心路历程。
1957年这个中国知识分子们从此迈入重重苦难的特殊一年，一场反右运动让他们开始陷入了长达几十年的痛苦境地，他们的命运被这场运动肆意蹂躏，他们的人生在惊涛骇浪中颠沛沉浮！ 1957年成了一场万劫不复的噩梦的开端，迷雾中玄机四伏…… 《玄机(上下)》作者胡平通过对这段岁月的个人回首及对多个有代表性的人和事件的回顾，试图对这场反右运动进行又一个角度的解谈，想探讨一下这块浸透着东方小农生产方式、心理方式与王朝烙印的土地，对知识者、尤其是思想者究竟是怎样一种态度。也许本书是另一种意义上的知识分子启示录，它想向当下时代的读者们传递出这样一种思考：与其说是书写知识分子的命运，不如说是在书写整个民族和我们自己本身的命运，只有触摸那些历史的伤口，才能把握当今与未来中国大地的脉动。
一个叫杜元潮的男人，跌宕在沉沦与奋斗中，飘摇在两个令他倾心的女人之间。他的命运从汤汤大水中“漂来的一块棺材板”开始，到六十年后大水汤汤中“漂去的一口棺材”结束。终点即是起点，皆有如天意或神谕。 小说由十几场形象各异、意蕴不同的雨串联而成，结构奇特而别致。雨既作为作品的背景而被书写，也纠缠于所有的故事之中，甚至成为主角。从儿女风月到乡村政治、生命自然、痴情男女、灵魂欲望，无数的爱恨情仇，莫不与霏霏淫雨相关，其中的神韵与哲理，令人陶醉、扼腕、震撼。 作品书写的是浩大的历史背景中人性的欲望与命运的轮回，呈现出一幅阴谋与爱情、政治与宿命激烈倾轧的生命图景，但永恒不变的“美”、心灵的纯净、理想的高贵和人性的尊严无所不在地浸润其中，展现出古典浪漫主义惊人的美
武汉一名女生听着周杰伦的一首《隐藏的歌》恋爱，又听着它失恋。为了寻回失落的爱，她只身前去香港，不惜访寻周杰伦，寻找她生命中最遥远却明亮的梦。寻找的过程充当了红线，让她结识了一个又一个不同类型的男孩，追星梦醒，却找到了真爱。
金色的黄昏，在河边一架旧风车下，十五岁的汤姆和恋人玛丽互相偎依，啜饮着青春期的欢愉。 清晨，河里漂来伙伴弗雷迪的溺尸。此刻，他们深知自己正在被“真实的历史”吞噬。
E?M?福斯特是二十世纪英国最伟大的小说家之一。《莫瑞斯》创作于作家的全盛时期，可因为涉及同性爱，一直在作家身后的一九七一年才出版，成为这位小说大师最后公开出版的长篇小说。这部同性爱文学的经典之作也早已进入文学经典的圣殿。莫瑞斯和克莱夫在青葱年岁于剑桥相识相恋，可是三年的相知相守后克莱夫却选择了仕途，娶了位贵族小姐，将这段感情生生离弃。仍旧坚守的莫瑞斯几乎精神崩溃，濒于自杀，在绝望中终于遇到不顾一切爱上他的猎场看守阿列克，真正的爱情使两人艰难地突破了阶级差异和社会禁忌的双重禁锢，幸福地生活在一起。根据小说改编的影片也成为影史经典。
奥尔加？格鲁申著的长篇小说《四十个房间》讲述了： 十七岁，在阳台上与闺密夜谈，一个强烈的念头冒了出来：我不想要渺小的人生，不想要那充满平凡的担忧、普通的期望，写满陈词滥调，充斥着孩子尖叫声的人生！ 二十三岁，在异国他乡狭仄的出租房里，男友让我在梦想和他之间做出抉择，我忍痛选择了梦想。坐在冰冷的浴室地板上，我笨拙地挣扎，想把臃肿的词句和任性的感情打磨成简练、真实的诗篇。 二十八岁，在凌晨四点的厨房里，双脚踩在冰冷的瓷砖地上，我筋疲力尽地为六个月大的宝宝热着牛奶。暂时忘却对永恒不朽的渴望，暂时屈服于偏离命运的必然，听凭身体的软弱掌控一切。 三十岁，我住进了梦寐以求的房子，深爱过的男人对我说“跟我走吧”，我知道在那困惑、放肆、错误的瞬间，我赌上了自己整整十年存在的意义，险些丧失了过
听说，刺猬身上的刺是自己的保护色，不容任何人靠近。它们孤独、高傲，活在自己的世界里。在遇见你之后，我又何尝不是如此呢？可是，如果时光可以停留，我宁愿以余生孤独来愧疚，也不愿对你挥手。昏暗的海水像是一道束缚，紧紧扼住我的过去、我的现在、我的将来，而你，路过我的生命，我却没来得及拥抱。你知道吗？在冰冷刺骨的深海下，刺猬无法呼吸，更无法保护自己。但是，就是那样像孤独刺猬的我，被你在深海下拯救了啊！
《宴后》是“三岛由纪夫作品系列”之一。 《宴后》讲述了：阿胜的眼前，浮起一片荒凉的墓地，谁也不来凭吊的孤魂的坟墓。孤独活力的结果，是让人抛弃的孤独的墓，它被杂草覆盖枯朽倒塌。这幻影以无尽的阴暗恐怖，刺痛了阿胜的心。阿胜要是成不了野口家的人，就只得走这条通往那边的道路。这未来的暗示，无比的正确。 可是，有个声音从远处呼唤阿胜。活生生的生活，每天忙忙碌碌，大群的人出出进进，始终燃着熊熊烈火般的东西呼唤着阿胜。那儿既没有放弃，也没有看破红尘，更没有深奥的原则。世界是不真实的，人们都随心所欲，酩酊大醉，大笑喷涌而出。从这儿望那个场所，犹如从黑漆漆草原远处的丘陵上，看得到照亮夜空的、跳舞的人们手中的火把一样。
《一日长于百年》以荒原上某个偏僻小站的铁路工人的一次送葬经历为故事主线，把宏大的时空浓缩入一日一夜，于狭窄中激化的尖锐矛盾冲突在各个层面上考验着人性，同时激发出人心中具有永恒价值的真善美。现实、传说与科幻交错纷呈，漫话千年、广囿万里，尽显作者的缜密构思和高超技巧，让人在阅读的过程中，不禁对自身的命运及其与传统、现实、未来的各种关系产生认真的思考。 小说的情节同时在现实、传说和科幻三个层面展开。现实的层面主要写了叶吉盖、卡赞加普、阿布塔利普以及相关人物的命运。叶吉盖和卡赞加普都是位于萨雷-奥捷卡大草原上的一个荒僻的铁路会让站的普通工人。构成小说情节主线的就是卡赞加普去世后，叶吉盖为其送葬的情景及其回忆。阿布塔利普命运坎坷，他参加过卫国战争，当过战俘，脱逃后在南斯拉夫游击队里屡立
《Ⅴ.》描写的人物林林总总，形形色色，各自取不同的生存姿态，整部小说就像一个生活的万花筒。小说的每一章每一节都展示了纷繁多样的场景或事件，然而所有的场景和事件都遵循着熵这条主线变化和发展，这影射着社会的涣散和无序，人类的盲目和无奈。阅毕小说，掩卷沉思，读者会深刻蜘感受到小说表明人类的历史就是一部无可避免地走向热寂的历史。 品钦的这部小说在二十世圮六十年代的美国颇具代表性。当时美国的小说无论在内容或形式上都发生了巨变，产生了后现代主义的荒诞派。不少作家审视历史，觉得世界脱节出轨了，美国内外交困，问题成堆，在社会生活的各个层面上荒唐怪诞的现象比比皆是，人的自由意志已经丧失，人的个性和自我日渐消亡。这样的时代产生不了正剧，作家只能用一种近乎滑稽嘲弄的喜剧来表达人类生存状态的悲剧性
